1981. В. А. Майниеце.

СЕРГЕЕВ Константин Михайлович [20.2(5.3). 1910, Петербург - 1.4.1992,

там же], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1957). Герой

Соц. Труда (1991). Занимался на вечерних курсах при ЛХУ (педагоги Е. П.

Снеткова, М. А. Кожухова, В. А. Семёнов), затем в самом уч-ще. В 1930

окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). Выступал в труппе И. Ф.

Кшесинского, гастролировавшей по стране (1928-29). Партии:

Зигфрид, Альберт; Юноша ("Шо-пениана"), Гренгуар ("Эсмераль-да").

Невольник ("Корсар"), Половчанин ("Половецкие пляски") .

В 1930-61 ведущий классич. танцовщик Т-ра им. Кирова, исполнитель

осн. классич. репертуара. Благородство внешнего облика, внимание к

актёрской выразительности, культивирование строгой академич. формы танца

позволили С. стать лучшим исполнителем ролей лирико-романтич. плана. В

поисках нового лирич. героя С., вслед за Б. В. Шавровым, наполнил роли

традиц. балетных персонажей пси-хологич. глубиной, правдой чувств.

Интерес к сословному положению персонажа - в традициях балета 30-40-х

гг. - не мешал всесторонней разработке роли, виртуозной технике

актёрского перевоплощения, филигранной игре. Актёрские трактовки С.

классич. партий (Зигфрид, Дези-ре, Альберт, Жан де Бриен) оказали

влияние на исполнителей последующих поколений. Выявлению лирич.

дарования С. способствовало творческое общение с Г. С. Улановой -

партнёршей в 30-х - нач. 40-х гг., с к-рой они составляли дуэт, вошедший

в историю рус. балета. Гармоничный союз близких по духу актёров дал

высокохудожеств. результат в работе над совр. спектаклями, среди к-рых

лучшим был балет "Ромео и Джульетта" (1940, балетм. Л. М. Лавровский; С.

- Ромео, первый исполнитель). Мягким лиризмом. одухотворённостью

отличались его Вацлав ("Бахчисарайский фонтан", 1934, балетм. Р. В.

Захаров, первый исполнитель). Принц ("Золушка", 1946, балетм. С., первый

исполнитель). Добрый молодец ("Весенняя сказка", 1947, балетм. Ф. В.

Лопухов, первый исполнитель), Евгений ("Медный всадник", 1949, балетм.

Захаров, первый исполнитель), Андрий ("Тарас Бульба", 1955, нов. ред.,

балетм. Б. А. Фенстер, первый исполнитель).

В послевоенный период творч. жизнь С. была связана с Н. М. Дудинской.

Их дуэт, соединивший актёров несхожих дарований, способствовал

расширению творч. возможностей каждого из участников, обогащал палитру

их выразит. средств. Первый исполнитель партий: Актёр ("Пламя Парижа",

1932), Коломан ("Раймонда", 1938), Пётр ("Милица", 1947, все балетм. В.

И. Вайнонен), Люсьен ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. Захаров),

Армен ("Гаянэ", 1942, балетм. Н. А. Аниси-мова), Али-Батыр ("Шурале",

1950, балетм. Л. В. Якобсон), Андрей ("Родные поля", 1953, балетм.

Андреев и Н. М. Стукол-кина), Ленни ("Тропою грома", 1958, балетм. С.),

Арбенин ("Маскарад", 1960, балетм. Фенстер).

Др. партии: Граф ("Лебединое озеро", балетм. А. Я. Ваганова), Голубая

птица; Молодой кули и Феникс ("Красный мак"), Базиль,

Колен; Филипп и Жером ("Пламя Парижа"), раб Клеопатры ("Египетские

ночи"). Гений вод ("Конёк-Горбунок"), в миниатюре "Венский вальс"

("Хореографические миниатюры").

Высокая театр, культура, владение режиссурой танц. спектакля,

эрудиция в области классич. танца позволили С. стать балетмейстером. Его

постановочная деятельность оказалась многогранной, а созданные им

спектакли воспроизводились на мн. сценах в нашей стране и за рубежом. С