1812-39 Рук. Балетной школы и гл. Балетмейстер Большого т-ра (Москва).

Во время Отечеств. войны 1812 сохранил балетную школу, вывезенную из

Москвы, а по возвращении восстановил и школу и труппу. Поставил 20

балетов-дивертисментов на рус. нар. темы: "Филатка с Федорой у качелей

под Новинским" (1815) и "I мая, или Гулянье в Сокольниках" (1816) на

муз. С. И. Давыдова, "Торжество россиян, или Бивак под Красным" (1816),

"Казаки на Рейне" (1817, оба на сб. муз.). В них Г. пропагандировал нац.

фольклор, дал образцы театрализации рус. нар. плясок. Тогда же ставил

многоактные балеты-мелодрамы в стиле "романа ужасов" на музыку,

подобранную капельмейстером М. Ф. Керцел-ли: "Развратный, или Вертеп

разбойников" (1814), "Смерть Роже-ра, ужаснейшего атамана разбойников

богемских лесов, или Оправданная невинность несчастного сына его

Виктора" (1816). В 1817 перенёс на моек. сцену балет Дидло "Зефир и

Флора" с муз. К. Кавоса; всего Г. воспроизвёл 14 балетов Дидло. Нек-рые

из них обрели в трактовке Г. особую остроту свободолюбивых мотивов

раннего романтизма ("Венгерская хижина" М.-А. Венюа, 1819).

Заслугой Г. в истории балета является создание спектаклей на темы

рус. лит-ры. Первым опытом была постановка балета на сюжет А. С. Пушкина

"Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора, злого волшебника" Ф. Е.

Шольца (1821). Роль Руслана исполнял сам балетмейстер. Опираясь на

традиции рус. сказочной оперы, Г. насытил свой спектакль общими

приметами этого жанра (превращения, провалы, полёты) и ввёл ряд новых

персонажей, вплоть до фурий. В то же время он сохранил гл. мысль поэмы -

верность любви и долгу, готовность к подвигам. Эффектное феерич. зрелище

держалось на моек. сцене 10 лет, а в 1824 было перенесено в Петербург.

Воздействия роман-тич. мелодрамы сказались в дивертисменте Г. "Праздник

гарема" (на темы "Бахчисарайского фонтана"), включённом в постановку

"Керим-Гирея" А. А. Шаховского (1827), и балета "Чёрная шаль, или

Наказанная неверность" (1831, оба на сб. муз.). К романтич. балетной

пушкиниане Г. примыкает трёхактный балет "Три пояса, или Русская

Сандрильона" на муз. Шольца (по мотивам сказки В. А. Жуковского, 1826).

Театрализация рус. муз.-плясового фольклора, свободолюбивых образов

поэзии рус. романтизма, развитие на рус. нац. почве эсте-тич. опыта

Дидло, воспитание отечеств, танцовщиц и танцовщиков определяют

прогрессивное значение творчества Г. для балетного т-ра 1810-30 гг. Г.

-первый теоретик и историк рус. хореографии. Его лит. труды содержат

ценные сведения и размышления о балете 1-й пол. 19 в.

Соч.: Из воспоминаний о знаменитом хореографе К. Л. Дидло,

"Москвитянин", 1856, т. 1, кн. 4; Воспоминания балетмейстера [вступ. ст.

Ю. Слонимского], Л.-М., 1940.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер.XIX

в., Л.- М., 1958; Г о з e н п у д А., Муз. т-р в России. От истоков до

Глинки, Л., 1959.

В. М. Красовская.

ГОДУНОВ Александр Борисович (28.11.1949, Юж.-Сахалинск - 18.5.1995,

Голливуд, Лос-Анджелес), артист. Засл. арт. РСФСР (1976). В 1968 окончил

Рижское хореогр. уч-ще (педагоги Ю. Кап-ралис. А. Экие). В 1967-71

солист ансамбля "Молодой балет" под рук. И. А. Моисеева (Москва). В