9.4.1968, Там же, сцен. И балетм. Ю. Н. Григорович, худ. С. Б.

Вирса-ладзе, дир. Г. Н. Рождественский; Спартак -

Васильев (затем М. Л. Лавровский), Фригия- Е. С. Максимова (затем Н.

И. Бессмертнова), Эгина - Н. В. Тимофеева (затем С. Д. Адыр-хаева).

Красе - М. Э. Лиепа (затем Б. Б. Акимов); Лен. пр. (1970); экранизирован

в кино

(1976). В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Свердловск

(1966, Е. Я. Чан-га), Новосибирск (1967, Чанга; 1977, Григорович), Пермь

(1969, Н. С. Маркарьянц, 1985, В. Н. Салимбаев), Челябинск (1974, У. О.

Сар-багишев). Горький (1979, О. М. Дадишкилиа-ни), Красноярск (1980,

Маркарьянц), Куйбышев (1984, И. А. Чернышёв). В. А. Майниеце.

СПЕСЙВЦЕВА Ольга Александ-ровна [5(18).7.1895, Ростов-на-Дону -

16.9.1991, Найак, штат Нью-Йорк, сша], артистка. По окончании Петерб.

театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1913-24 в Мариинском т-ре

(Пет-рогр. т-ре оперы и балета); совершенствовалась под рук. А. X.

Иогансон. С 1918 ведущая балерина, исполнительница центр. партий в

классич. репертуаре. Изысканная хрупкая красота, одухотворённость и

замкнутость придавали сценич. созданиям С. неповторимое своеобразие.

Танец С. отличался чёткостью графич. поз, совершенством ломких линий,

безусильностью воздушных парений. Все партии С. пронизывала тема

опустошённости, неизбежной гибели красоты. Трагич. дар балерины с

наибольшей полнотой реализовался в партии Жизели, построенной на

контрастах и диссонансах, воспринимавшихся очень современно, и

отличавшейся у С. от трактовок, предложенных др. крупнейшими балеринами

нач. 20 в. - А. П. Павловой и Т. П. Карсавиной. Причастность иск-ва С. к

экспрессионизму здесь обнаруживалась вполне определённо. Трактовка С.

оказала мощное влияние на традицию исполнения партии Жизели. С. верна

тра-гич. теме и в др. балетах: "Баядерке", "Эсмеральде", "Спящей

красавице", "Лебедином озере", "Щелкунчике", все её героини были заранее

обречены - независимо от того, насколько это отвечало характеру

исполняемой партии. Др. партии: Рамзея и Аспиччия ("Дочь фараона"),

Медора; феи Крошек, Сирени, Бриллиантов, Флорина ("Спящая красавица"),

Китри и Амур ("Дон Кихот"), мазурка и 7-й вальс ("Шопениа-на"), Гран

па ("Пахита"), Пье-ретта ("Арлекинада"). Духовному становлению С.

способствовала дружба с критиком А. Л. Волынским, посвятившим ей серию

статей и видевшим в балерине воплощение своего худож. идеала.

В 1916 С. участвовала в выступлениях Русского балета Дягилева, в т.

ч. в Америке с В. Ф. Нижинским в "Видении розы" и "Сильфидах", па де де

принцессы Флорины и Голубой птицы, заменив Карсавину. В 1921 в Лондоне

исполнила партию Авроры на премьере "Спящей принцессы" (1921, Русский

балет Дягилева). В 1923 танцевала в т-ре "Колон" (Буэнос-Айрес). В

1924-32 в парижской Опере. Танцевала "Жизель", а также "Праздничный

вечер" и "Пери" (оба балетм. Л. Стаатс), "Творения Прометея" и "Вакх и

Ариадна" (оба балетм. С. Лифарь). В качестве гастролёрши продолжала

выступать в Русском балете Дягилева, исполнив партию Кошки ("Кошка",

1927, балетм. Дж. Баланчин, первая исполнительница). Выступала в балетах

M. M. Фокина "Жар-птица", "Видение розы". Но вся совр. хореография

оставалась ей чужда. В 1932-37 гастролировала с разными труппами: Фокина

(в Буэнос-Айресе), В. Дандре (быв. труппа Анны Павловой; в Австралии).

Покинула сцену в 1937 в связи с начавшейся душевной болезнью. Нек-рое

время преподавала классич. танец. С 1939 в США, после обострения болезни

находилась в клинике для душевнобольных (1943-63). С 1967 после

выздоровления проживала в рус. колонии, организованной графиней А.

Толстой под Нью-Йорком. В видеофильме "Жизели мира" запечатлено

исполнение С. этой партии с А. Долиным (фрагменты любительских съёмок).

Соч.: Technique for ballet artists, L., 1967. Лит.: Волынский А-, Две

школы классич. танца, "Спящая красавица", "ЖИ",

1922. №42; его ж е, Хореогр. арабески, там же, 1923, № 12; его же,

"Дон Кихот", там же, 1923, № 39; его же, "Жизель", там же,

1923. №51; его же. Плачущий дух, там же,

1923, №8; Слонимский Ю., Балерина О. А. Спесивцева, "Т", 1923, № 9;

его же, Трехликая Жизель, там же, 1923. № 11; ero ж e. Белый лебедь, там

же, 1924, № 14; его же, Лебедь в движении, "ЖИ", 1924, № 1;

cio ж e, 0. Спесявцева, в его кн.: Чудесное было рядом с нами, Л.,

1984; Тихонова И., Девушка в синем, M., 1992; Лопухов Ф., Пять балерин,

"Т", 1963, № 6; Богданов-Березовский В., Спесивцева, в его кн.: Встречи,

M., 1967; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2.

Танцовщики, Л., 1972; Гаевский В., Спесивцева, в его кн.: Дивертисмент,

M., 1981; V a i 11 a t L., Olga Spessivtzeva, P., 1944; Schaike-v i t с

h A., Olga Spessivtzeva. Magicienne envoutee, P., 1954; L i fa r S., Les

trois graces du XX siecle. P., 1957; D o l i n A., The Sleeping

ballerina, [L., 1966].

4. Л. Соколов-Каминский.

"СПЙЩАЯ КРАСАВИЦА", балет в 3 актах 5 картинах с прологом и апофеозом

(по сказкам Ш. Перро). Комп. П. И. Чайковский, сцен. И. А. Всеволожский,

M. И. Петипа. 3.1.1890, Мариинский т-р, балетм. Петипа, худ. Г. Левот,

И. П. Андреев, К. M. Иванов, M. А. Шишков, M. И. Бочаров (декорации),

Всеволожский (костюмы), дир. Р. Е. Дриго; Аврора - К. Брианца. Дезире -

П. А. Гердт, фея Сирени - M. M. Петипа. 17.1.1899, Большой т-р (Москва),

возобн., балетм. А. А. Горский (по Петипа), худ. А. Ф. Гельцер, К. Ф.

Вальц, дир. А. Ф. Аренде; Аврора-Л. А. Рославле-ва, принц Дезире - И. И.

Хлюстин, фея Сирени - M. И. Грачевская, фея Карабос - В. Ф. Гельцер.