1988, По м. А. Шолохову, "Петербург" с. П. Баневича,1992, по а. Белому)

подтвердили гл. направленность труппы как лаборатории совр. хореографии.

В балетах Боярчикова танцевали:

В. К. Аджамов, Р. И. Кузьмичёва,

Е. И. Куникова, М. Б. Куршако-ва, А. С. Линник, Ю. Н. Петухов. И. Ю.

Соловьёв, Г. В. Судаков. В труппе также (на 1992): Г. М. Абайдулов, М.

А. Завьялов, Н. М. Киричек, И. В. Кирсанова, А. О. Кондрашова, Р. А.

Мамин, С. В. Меркулов, К. М. Мясников.

В разные годы в пост. балетов участвовали: дир. В. П. Афанасьев, О.

М. Берг, Ю. Б. Богданов. П. А. Бубельников, Э. П. Грику-ров, А. С.

Дмитриев, Г. А. Дони-ях, В. С. Кожин, Е. М. Корнблит, М. П. Орехов, С.

А. Прохоров. Ю. X. Темирканов, П. Э. Фельд, А. В. Чернушенко, И. Э.

Шерман: худ. Н. П. Акимов, М. П. Бобы-шов, Т. Г. Бруни, С. Б.

Вирсалад-зе, А. Д. Гончаров, М. А. Гордон, В. И. Доррер, Р. Н. Иванов,

А. В. Коженкова, А. А. Коломийцев, Э. Г. Стенберг, В. М. Ходасевич, М.

С. Щеглов, Б. М. Эрбштейн. Гл. балетм. Боярчиков. Гл. дир. (в 1990-92)

В. П. Зива, с 1992 - А. А. Аниханов.

Лит.: Гуковский М., Балетные спектакли Малого Оперного т-ра, в кн.:

Малый Оперный т-р, Л., 1956; Балет Ленингр. гос. академич. Малого

т-ра оперы и балета, Л.. 1964; Малый т-р оперы и балета. 19 IS-1968, Л..

1968; Добровольская Г.. В Малом Оперном т-ре, в ее кн.: Ф. Лопухов. Л.,

1976:

Балет молодых. Л., 179; Чернова Н.. Лики Арлекина, "СБ". 1984, № 1.

Т. Е. Кузов.и'ва.

САПОГОВ Анатолий Александрович (р. 6.2.1929, Пенза), артист, педагог.

Засл. арт. РСФСР (1960). В 1950 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). В

1949-75 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Африканец

("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Молодой цыган ("Каменный

цветок", 1957, балетм. Ю. Н. Григорович), "Сильнее смерти"

("Хореографические миниатюры", 1958, балетм. Якобсон), Незнакомец

("Легенда о любви", 1961, балетм. Григорович), Чудовище ("Страна чудес".

1967, балетм. Якобсон), Агамемнон ("Орестея", 1968, балетм. Г. Д.

Алексидзе), Али ("Горянка", 1968, балетм. О. М. Виноградов), Клавдий

("Гамлет". 1970, балетм. К. М. Сергеев). Др. партии: Шурале, Нурали;

Ma ко ("Тропою грома"), Яго ("Отелло"), Щелкунчик; Измаил ("Гаянэ"),

фея Карабос; Цыган ("Испанские миниатюры"); исполнял характерные танцы в

балетах "Лебединое озером, "Лауренсия", "Раймонда", "Дон Кихот". С. -

характерно-гротесковый танцовщик. Обладал темпераментом, по замечанию Ф.

В. Лопухова, не только буйным, но даже исступлённым. Поиск синтеза

классич. и характерного танца определял неповторимость его исполнит.

манеры. Наиболее полно раскрылся в партиях совр. репертуара (Молодой

цыган, Незнакомец, Африканец). В 1969-75 преподавал характерный танец в

ЛХУ; в 1975-89 преподаватель кафедры хореографии Высшей профсоюзной

школы культуры.

Лит.: Чистякова В., А. Сапогов в роли Шурале, "ТЛ", 1958, № 14; К у з

н e -ц о в С., А. Сапогов, в кн.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л.,

1968. И. В. Ступников.

CAPAMETOBA Ирмира Дже-мильевна (р. 8.3.1940, Андижан, Узбекистан),

артистка, педагог. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Ю. И.

Плахт) с 1960 в Челябинском т-ре. Партии: Мария, Аврора, Джульетта,

Золушка; Нина ("Маскарад"), Гамзатти; Барышня ("Барышня и хулиган"),

Сольвейг ("Пер Гюнт"), Констанция Бонасье ("Три мушкетёра"), Надя

("Последний бал"), Франческа ("Франческа да Римини"), Катерина

("Каменный цветок"). Маша ("Щелкунчик"), Неле ("Тиль Уленшпигель"). С

1982 педагог-репетитор Челябинского т-ра.

С. И. Чалое.

САРАТОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА (до 1991 им. Н. Г. Чернышевского),

академический (с 1978). В 1928 в составе оперной труппы Нижневолжского

краевого объединения был создан балетный коллектив из 14 проф. артистов.

Первым руководителем и балетмейстером стал С. Н. Кеворков, приехавший из

Баку вместе с выпускниками своей студии: В. И. Вронским, А. А.

Клейном, А. А. Урусовой, В. А. Урусовой. Были приглашены также артисты,

имевшие спец. хореогр. образование, часть из них закрепилась в труппе:

А. М. Прелатова, Н. Ф. Сафонова, Л. А. Шелагуро-ва. В 1928 показаны

первые спектакли: "Лебединое озеро" и "Красный мак" (оба балетм.

Кеворков). В 1933 оперный т-р преобразован в краевой стационарный т-р

оперы и балета. К нач. 40-х гг. балетная труппа достигала 60 человек. В

составе: А. С. Галкин, Н. И. Довгелли, О. С. Лески-на, позже В. Т.

Адашевский, А. Е. Арская, Б. С. Борисов, А. Н. Новиков, П. Ф. Петров, Р.

А. Славянинов, Р. С. Фёдорова; выпускники хореогр. отд. Саратовского

театр. уч-ща: В. А. Дубровина, К. Г. Черменская; окончившие студию при

т-ре - Л. И. Борель, Б. Я. Брегвадзе, Г. С. Полякова; ЛХУ-В. Я.

Кириллова, Н. А. Максимова. 30-е гг. - время поисков новых путей в

хореогр. иск-ве, когда зарождается жанр драмбалета, на первый план

выходит сюжетная, идейно-драм. линия, социальная тематика. В этом же

направлении переосмысливаются либретто, перемонтируются и дополняются

партитуры классич. балетов. Саратовский т-р не остался в стороне от этих

процессов: К. А. Баланотти, ставя "Эсмеральду" (1933), подчёркивает

антирелигиозные мотивы, "Корсар" в пост. Вронского носил подзаголовок

"Освобождение женщин Востока" и т. д. В поисках новых синтетич. форм

балетного т-ра Кеворков ввёл в "Ференджи" Б. К. Яновского (1935) живую

речь, лозунги, радио. Однако уже в след. его спектакле "Бахчисарайский

фонтан" (1936) ощущается стремление к утверждению приоритета танца. Из

классич. наследия пост.: "Дон Кихот" (1937), "Раймонда" (1939, оба

балетм. В. А. Кононович), "Лебединое озеро" (1940, балетм. Л. В. Жуков),

"Спящая красавица" (1941, балетм. К. И. Сальни-кова), "Соперницы"

("Тщетная предосторожность", 1943, балетм. Ю. H. Рейнике). Этапным в

освоении классики стал спектакль "Лебединое озеро" (1947), перенесённый

на саратовскую сцену в ленингр. ред. О. Г. Иордан. В 1955 Л. А.

Серебровская пост. этот балет в собств. ред., переделав либретто и

открыв все муз. купюры. Наряду с классич. балетным наследием ставились

произв. совр. композиторов: С. С. Прокофьева - "Каменный цветок" (1964,

балетм. А. Р. Томский), "Золушка" (1965, балетм. В. В. Дречин), "Ромео и

Джульетта" (1980), балет-оратория "Александр Невский" (1978, оба балетм.

АН. А. Дементьев), Р. К. Щедрина - "Озорные частушки" (1965, балетм. В.

В. Дречин), "Конёк-Горбунок" (1966, балетм. Н. А. Анисимова); А. И.

Хачатуряна - "Спартак" (1967, балетм. Е. Я. Чанга), К. Молдобасанова -

балет-оратория "Материнское поле" (1977), А. Л. Рыбникова-""Юнона" и

"Авось"" (1984, оба Дементьев). На сцене т-ра впервые поставлены балеты

В. В. Ковалёва

("Девушка и смерть", 1961, балетм. В. Т. Адашевский), А. М. Чернова

("Овод", 1975), Б. П. Шумилова ("Баллада двадцатых годов", 1987, оба

балетм. Дементьев). В разные годы труппу возглавляли: Кеворков

(1928-37), Кононович (1937-39), Рейнике (1943-46), А. Я. Каменский

(1948-9), Адашевский (1951-63), А. А. Асатурян (1968-73), А. И.

Пан-тыкин (1973-79), с 1979-Дементьев. Отд. спектакли ставили:

Томский ("Конёк-Горбунок" Ц. Пуни, 1945), Т. В. Рамонова

("Лауренсия", 1950), В. А. Успенская ("Медный всадник", 1952),

венгерские балетмейстеры Ж. Кун и В. Фюлёп ("Платочек" Е. Кенешшеи,