1945-60 В Пермском т-ре. Партии: Китри, Одетта-Одиллия; Милица

("Ми-лица", 1947, балетм. А. В. Шатин, первая исполнительница), Зарема,

Тао Хоа; Хозяйка Медной горы, Лауренсия, Эсмеральда, Аврора;

Актриса ("Пламя Парижа"). Исполняла также характерные танцы. Педагог

Пермского хореогр. уч-ща (в 1954-66); Воронежского уч-ща (в 1966-71).

Ставила конц. номера. В 1960 окончила театроведч. ф-т ГИТИСа. Автор

брошюры "Балет" (Пермь, 1961), статей и рецензий, книги "Пермский

академический" (1971, совм. с И. Келлером и Ю. Надеждиным).

Лит.: НадеждинаЕ., ЭльяшН., Большой балет. М., 1964; Келлер И.,

Репетиции. Спектакли. Встречи, Пермь, 1977. Л. Н. Деменева.

КОЛОБОВ Евгений Владимирович (р. 19.1.1946, Ленинград), дирижёр. Нар.

арт. РСФСР (1983). Окончил дирижёрско-хоровое (1968) и оперно-симф.

(1974, класс М. И. Павермана) отд. Свердловской коне. В 1969-70 работал

в Улан-Удэ, в 1971-74 в Свердловском т-ре муз. комедии. В 1974- 81 дир.

(с 1977 гл. дир.) Свердловского т-ра оперы и балета, дирижировал

балетами: "Сотворение мира" и "Пушкин" А. П. Петрова, "Коппелия", "Ромео

и Джульетта", "Испанские миниатюры". В 1981-87 в Т-ре им. Кирова, где

под его управлением шли балеты:

"Лебединое озеро", "Пушкин", "Жизель"; "Ленинградская симфония" и

"Страница прошлого" на муз. Д. Д. Шостаковича, "Шопе-ниана", "Корсар". В

1988-91 худ. рук. и гл. дир. Т-ра им. Станиславского и

Немировича-Данченко. Участвовал в пост. балета "Ромео и Джульетта"

(1990, балетм. В.В. Васильев), дирижировал балетом "Лебединое озеро". С

1991 худ. рук. и гл. дир. Моск. муниципального т-ра "Новая опера".

Снимался в худож. фильме "фуэте" (1986).

Лит.: ВильнерН., ДворкинаМ., Неразумная расточительность: судьба

артиста, "СМ", 1988, № 5.

КОЛОСОВА Евгения Ивановна (урожд. Неелова) [15(26). 12.1780 -

30.3(11.4).1869, Петербург], артистка. С детства участвовала в оперных,

балетных и драм. спектаклях. По окончании Петерб. театр. уч-ща с 1799 в

Петерб. имп. т-ре. Ученица И. И. Вальберха, К. выступала во всех его

балетах, а также в пост. Ш. Ле Пика, П. Шевалье, Ш. Дидло. Партии: Изора

("Рауль Синяя

Борода"), Аделаида ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых

походов"), Юлия ("Ромео и Юлия"), Медея ("Медея и Язон"), Федра ("Федра

и Ипполит"). Отличная танцовщица, К. в совершенстве владела пантомимой,

но, будучи актрисой школы классицизма, сохраняла в ролях трагедийного

репертуара искусственную возвышенность и намеренную картинность. Первой

на рус. балетной сцене исполнила роли современниц: Девушка ("Новый

Вертер", 1799, балетм. Вальберх), Василиса ("Русские в Германии, или

Следствие любви к отечеству", 1813, балетм. Валь-берх и Огюст).

Прославилась и как исполнительница рус. пляски, была одной из

основоположниц рус. характерного танца ("Семик, или Гулянье в Марьиной

роще" С. И. Давыдова). К. одна из первых в России сменила пышный

стилизованный костюм на античный хитон. Играла в драм. и оперных

спектаклях. Оставила сцену в 1826. Современники, в т. ч. А. С. Пушкин,

восторженно отзывались об иск-ве К. Как педагог внесла значит, вклад в

утверждение рус. хореогр. школы. Под её влиянием формировалось иск-во М.

И. Даниловой, А. И. Истоминой, А. А. Лихутиной, Е. А. Телешовой, Н. О.

Гольца.

Лит.: К p а с о в с к а я В., Рус. балетный т-р от возникновения до

сер. XIX в., Л.-М., 1958; [Н. М.], Биография Е. И. Колосовой, "Репертуар

рус. и Пантеон всех европ. т-ров", кн. 4, СПб., 1842. В. М. Красовская.

КОЛПАКОВА Ирина Александровна (р. 22.5.1933, Ленинград), артистка,

педагог. Нар. арт. СССР (1965). Герой Соц. Труда (1983). По окончании

ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) с 1951 в Т-ре им. Кирова. Последняя

балерина, воспитанная Вагановой, К. унаследовала её творч. кредо -

верность классическому танцу, умение раскрыть его духовную сущность.

Утончённый облик, природная грация, одухотворённость К. сразу проявились

в вариации Повелительницы дриад ("Дон Кихот"), партии принцессы Флорины,

в ведущих партиях "Щелкунчика", "Шопенианы", "Бахчисарайского фонтана",

"Золушки". Рождённый чистыми, ясными линиями, виртуозный танец К.

устремлялся к сфере инструментализма, что оказалось созвучным

балетмейстерам - реформаторам кон. 50-х гг. - Ю. Н. Григоровичу и И. Д.

Бельскому, возвратившим балету принципы танц. симфонизма. Первая

исполнительница партий: Катерина ("Каменный цветок", 1957), Ширин

("Легенда о любви", 1961; обе балетм. Григорович), Его любимая ("Берег

надежды", 1959, балетм. Бельский). В 60-е гг. активно осваивала

клас-сич. репертуар. Одной из немногих ей удалось воплотить грандиозные

по масштабу, многозначные по замыслу партии Авроры и Раймонды в балетах

М. И. Петипа на муз. П. И. Чайковского и А. К. Глазунова. К. постоянно

совершенствовала их исполнение, став одной из выдающихся

представительниц пе-терб. академизма. Лирич. сторона дарования К.

раскрылась в роман-тич. и неоромантич. балетах: Жи-зель; Сильфида

("Сильфида" и "Шопениана"), "Па де катр" Ц. Пуни (балетм. А. Долин,