- •Экзаменационный билет № 1
- •2 Азаматық ғимараттардың үлкен мөлшердегі блокты қабырғалар.
- •1)Мақсатына қарай:
- •2) Материалға байланысты:
- •3) Құрылысына қарай
- •3. Афиналық акрополь архитектурасы.
- •4. Қала құрылысының жайғастыру нұсқаулары. (мысалдар келтіру).Түзулік және радиалдық шешімдері.
- •Экзаменационный билет № 2
- •1.Сауда орталықтарының көлемдік-жайғастыру шешімдері және сәулеттік жобалаудың сұрақтары.
- •2. Цилиндрлік жиынтықтың конструкциялары
- •3. «Хай-тек» стилінің ерекшеліктері
- •Хай-тек стилінің ерекшеліктері
- •4. Архитектуралық климатология. Архитектуралық жобалауға өте маңызды климаттық факторлар
- •Экзаменационный билет № 3
- •2. Конструкции куполов 2. Күмбездердің конструкциялары.
- •3. Что относится к мегалитическим сооружениям Мегалитикалық имараттарға жататындар
- •Экзаменационный билет № _4___
- •1. Архитектурно-планировочная организация и принципы проектирования лечебно-профилактических учреждений.
- •2. Перекрестно-стержневые конструкции покрытий общественных зданий.
- •3. Пять принципов в архитектуре Ле Корбюзье. Привести примеры
- •4. Основные теплотехнические требования к ограждающим конструкциям.
- •Экзаменационный билет № _5
- •1.Функциональное основы проектирования школьных зданий , нормативные площади помещений
- •2.Конструктивное устройство свайных фундаментов
- •Экзаменационный билет № _6
- •1. Особенности архитектуры детских дошкольных учреждений, основной состав помещений.
- •2. Функциональный процесс
- •2. Конструктивное устройство ленточных фундаментов
- •3. Особенности стиля деконструктивизм.
- •4.Основные средства теплозащиты,используемые при резко континентальном климате
- •Экзамен билеті № 10
- •2.3 Кеңістікте жұмыс істейтін үлкен аралықты конструкциялар
- •3. Неопластицизм архитектурасы.
- •4. Құрылыстық конструкцияның ылғалдылық режимі. "Шықтың нүктесінің" температурасын анықтау.
- •Экзамен билеті № 11
- •1 Бірсекция тұрғын үйлер,кеңістіктік-жоспарлау ұйымдастыру ұстанымдары және сәулеті.
- •3. Вальтера Гропиустің шығармашылығы.
- •4.Қала аумағының балансы. Тэк (Техника-экономикалық көрсеткіштер)
- •Экзамен билеті № 12
- •1. Үй жайлы тұрғын үйдің сәулет-жоспарлау құрылымы, жобалау ұтанымдары
- •3) Людвиг Мис ван дер Роэ
- •4. Табиғи жарық, оның атқаратын қызметтері, түрлері, жүйелер, сандық және сапалы мінездемелер.
- •№ 13 Емтихан билеті
- •4.Тұрғын аудандарды салуына қойылатын санитарлық- гигеналық және өртке қарсы сақтық талаптар
- •№ 14 Емтихан билеті
- •2.Қоғамдық ғимараттардың үлкен жабынды құрылымдарының конструкциялардың түрлері.
- •3.Астана қаласындағы жаңа тұрғын кешендерінің архитектурасы.
- •4. Ғимараттардың табиғи жарықтандыруды жобалау және нормалау.
- •№ 15 Емтихан билеті
- •2.Азаматтық ғимараттардың шатырдың асты жабулардың құрылысы.
- •4.Қалақұрылым базаларын анықтау және халық санағын есептеу.
- •№ 23 Емтихан билеті
- •2. Конструктивные системы и схемы. Основные конструкции многоэтажных общественных зданий.
- •3. Творчество архитектора-скульптора Микеланджело
- •4. Природно-климатические факторы, влияющие на формирование городов.
- •Экзаменационный билет № 24
- •1.Современные торгово-развлекательные центры. Принципы функционально-планировочной организации.
- •2. Типы каркасов гражданских зданий.
- •3. Творчество Фрэнк Ллойд Райта.
- •4. Общие принципы акустического проектирования зрительных залов.
- •Экзаменационный билет № 25
- •1. Архитектура объектов общественного питания. Функциональный состав и планировочная организация ресторанов
- •2. Перекрытия из сборных железобетонных панелей.
- •4. Планировочная структура селитебной зоны. Организация планировочных районов, микрорайонов, кварталов.
- •Экзаменационный билет № 26
- •1. Типы блокированных жилых домов и их пространственно-планировочные структуры.
- •2. Оболочки. (Қабықшалар)
- •3. Творчество Ле Корбюзье первой половины 20 в.
- •20 Ғасырдың бірінші жартысындағы Ле Корбюзьенің шығармашылығы
- •4. Основы геометрической акустики закрытых помещений.
- •Емтихан билеті № _27
- •1. Пәтерді функционалды зоналау, негізгі элементтердің нормативті аудандары.
- •2. Ылди шатырдың құрылымы.
- •3. "Готика" стилі
- •3. Кеш готика 14-16 ғ.
- •4. Қаланың анықтамасы. Қалақұрылымының қала катергориясы.
- •Экзаменационный билет № _28
- •1. Мешіттер сәулеті.
- •2. Жазық және жалпақ шатырлар.
- •3.«Қазіргі» сәулеттің дағдарысы және постмодерн сәулетінің негіз салушылары
- •4. Ревербирация уақыты және оның есебі. Ревербирация уақытының үйлесімді концепциясы.
- •Экзаменационный билет № _29
- •2. Балкондардың, лоджиялардың, эркерлердің құрылымы.
- •3. «Барокко» стилі.
- •Примеры барокко: арх. Л.Бернини, Святого Петра в Риме (1663 г.), в. Растрелли. Андреевская церковь в Киеве, д.Ухтомский - Екатерининский дворец в Царском селе,
- •4. Қала құрылымындағы көлік жүйесі.
- •Экзаменационный билет № _30
- •3. Гизедегі пирамидалардың сәулеті.
- •4. Дыбысты сіну коэффиценті. Дыбысты сіну материалдық және конструкциялары.
2. Типы каркасов гражданских зданий.
Азаматтық ғимараттардың қаңқалардың түрлері.
Конструктивный тип здания определяется пространственным сочетанием (үйлестіру) стен, колонн, перекрытий и других несущих элементов, которые образуют его остов (сүйеніш).
В зависимости от пространственной комбинации несущих элементов различают следующие конструктивные типы зданий:
с несущими стенами (бескаркасные) (салмақ түсетін қабырғаларымен), в которых большинство конструктивных элементов совмещает несущие и ограждающие функции;
каркасные (қаңқалы) с четким разделением конструкций по их функциям - несущие и ограждающие. Пространственная система (каркас), состоящая из колонн, балок, ригелей и других элементов, вместе с перекрытиями в данном случае воспринимает все нагрузки, действующие на здание. Помещения от воздействия внешней среды защищаются наружными стенами.
с неполным каркасом (жартылай қаңқалы), в которых наряду с внутренним каркасом несущими являются и наружные стены.
Конструктивный тип здания характеризуется также определенными материалами и видами основных его строительных элементов (крупных железобетонных блоков, панелей и т.п.).
Типы каркасов. Типы каркасов различаются по следующим признакам:
1. По материалам:
железобетонные каркасы (монолитным, сборным, сборно-монолитным);
металлические каркасы.
2. По устройству горизонтальных связей: с продольным, поперечным, перекрестным расположением ригелей и с непосредственным опиранием перекрытий на колонны (безригельное решение).
3. По характеру статической работы:
рамные с "жесткими" (монолитными) соединениями элементов в узлах (пересечениях) каркаса;
связевые со сварными соединениями узлов, отличающиеся простотой конструктивного исполнения, но по принципу геометрической неизменяемости системы, имеющие связи жесткости, устанавливаемые между колоннами и ригелями каркаса;
рамно-связевые с жесткими соединениями узлов в поперечном направлении и сварными соединениями - в продольном направлении.
Каркасный тип здания целесообразен там, где требуются помещения с большой свободной площадью, а также в условиях, когда здание воспринимает большие статические или динамические нагрузки.
Рис. 3Процесс монтажа монолитного каркаса
Рис. 4Каркас из металлических конструкций
3. Творчество Фрэнк Ллойд Райта.
Фрэнк, Ллойд Райттың шығармашылығы.
Творчество Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959).
Творческая биография Фрэнка Ллойда поражает своим внутренним динамизмом. С 1888 по 1893 год он работает в архитектурной фирме Луиса Салливена; наиболее заметной роль Райта была в создании Wainright Building (1891), - декор этого здания был разработан при его активном участии. Главной «творческой темой» самостоятельной архитектурной деятельности Райта – становится частный дом.
В целом стилистика построек Райта 80-90-х тяготеет к тому, что в европейской традиции обозначалось термином «модерн», а в американской – shingle. В 1893 году Райт организовал собственное архитектурное бюро, базировавшееся в Большом Чикаго, а частный пригородный дом окончательно становится главной архитектурной «темой» Райта. К 1901 году у Райта – свыше 50 осуществлённых проектов.
С 1901 по 1910 годы в творческом почерке Райта происходит ряд серьёзных изменений. Именно в это время Райт и превращается в архитектора с радикально новаторским стилем мышления. А результатом этих творческих поисков становится дом нового типа. Эти проекты получили название «Дома Прерий». Фактически именно в этот период Райт пересматривает всю концепцию частного дома и дальнейшая американская архитектура в этой сфере вне учёта творчества Райта оказывается немыслимой.
По мнению Райта, форма здания должна каждый раз вытекать из его специфического назначения и тех уникальных условий среды, в которых оно возводится и существует. В практическом плане, спроектированные Райтом «дома прерий» служили естественным продолжением окружающей природной среды, подобно эволюционной форме естественных организмов. Для них характерен открытый план, преобладающие в композиции горизонтали, далеко вынесенные за пределы дома скаты крыши, террасы, отделка необработанными природными материалами, ритмичные членения фасада каркасами, прообразом которых служили японские храмы.
При этом Райт не забывает и о городской архитектуре. Так, в частности, в 1905-1907 годах Райтом была осуществлена реконструкция чикагского Rookery Building; в рамках этого проекта Райт выступил в качестве предтечи стиля art deco.
После 1910 года «стиль прерий» продолжает развиваться, оттачиваться и в 30-е годы ХХ века Райт формирует концепцию «органической архитектуры», являющейся наследницей концепции «домов прерий». Место «органической архитектуры» в общем пространстве архитектурных идей и «идеологий» весьма своеобразно: с одной стороны, «органическая архитектура» противостоит функционализму 30-х годов, но при этом антифункционалистской она не является: идеалом органической архитектуры по сути оказывается функционализм предшествующего поколения – функционализм Луиса Салливена, которого Райт до конца жизни называл своим любимым архитектором, переинтерпретированный в связи с новыми социально-культурными задачами.
Самым знаменитым проектом Райта периода «органической архитектуры» стал Дом Кауфмана, более известный как «Дом над водопадом» (FallingWater), построенный в 1935-1939. Проект, безусловно, эффектный, но в техническом отношении – один из самых неудачных для Райта: дом пришлось уже дважды реконструировать.
Поздние годы Фрэнка Ллойда Райта были связаны с дальнейшим развитием идей «органической архитектуры»; тогда же Райтом был возведён и ряд общественных зданий, самое известное из которых – Музей Соломона Гуггенхайма в Нью-Йорке (1943-1959); здание представляет собою весьма яркий пример ранней модернистской архитектуры с сильным влиянием конструктивизма.
В два последних десятилетия XIX века единой стилистики частного дома в США уже не существовало. На севере и северо-востоке Штатов, т.е. на той территории, на которой позже будет действовать Райт, в это время сосуществовали как минимум две стилистические традиции. Одна из них восходила к середине XIX века; условно, она может быть названа «викторианской архитектурой»; обозначение в данном случае условно: «викторианская архитектура» это – множество тенденций и мотивов. Вторая стилистика появилась в самом начале 80-х годов XIX века и получила название shingle; Райт до 1900-х годов отдал этой традиции свою дань внимания и уважения. Shingle – в переводе на русский язык означает «галька»; галька в данном случае – это особое деревянное покрытие, которым отделывали стены домов, а порой и крыши. В самой форме зданий, построенных в стиле shingle, очень часто присутствует очевидная асимметрия частей и структурная усложнённость формы.
The Voight House построен в 1895 году, в Мичигане (илл. 1). Название получил по имени владельца – Карла Войгта.
Дом Исаака Белла построен в стиле shingle. Если сравнить этот дом с предшествующими, то сложность и относительная неправильность его форм – очевидна. Но те черты, которые были выделены у домов викторианского стиля, присутствуют и здесь. Главная структурная ось дома – вертикальная, есть лестница при входе, а архетип замка здесь выражен намного ярче, чем во всех предыдущих домах вместе взятых.
The Gale House – одна из самых ранних построек Райта. Естественно, до «домов прерий» в 1883 году ещё очень далеко. И этот проект включает в себя все выше перечисленные мною черты.
Фрэнк Ллойд Райт стал создателем нового типа частного дома; одновременно он оказался основоположником новой метафизической линии в архитектуре.
Исходя из такой точки зрения первым домом нового типа можно считать Willits House (1901) (илл. 6), а «зрелыми» проектами Райта в этой области – тот же Fallingwater (1939) (илл.7) и особенно - Thomas Keys Residence (1950)(илл. 8). Но и Fallingwater, и Thomas Keys Residence, – это развитие и конкретизация идей, заложенных в Willits House.
В 1900 году постройкой домов Брэдли и Хикока в Канаке (штат Иллинойс) он начинает знаменитую серию так называемых домов прерий, наиболее значительны среди которых дом Уиллитса в Хайленд-парке (1902), дом Мартин в Буффало (1904) и дом Роби в Чикаго (1909). Эти постройки невелики, их композиция основывается на своеобразном истолковании идеала бытового уклада буржуазной семьи. Но Райт стремился воплотить в их архитектуре идею, значение которой выходит за пределы конкретного типа постройки. "Пространство должно рассматриваться как архитектура, иначе мы не будем иметь архитектуры". Воплощение этой идеи было связано с изучением японской народной архитектуры, которой Райт увлекся в 1890-е годы. Японский дом послужил Райту высшим образцом того, как следует при проектировании устранять не только ненужное, но в еще большей степени как исключать несущественное. В американском доме он исключил все тривиальное и вносящее путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открыл прежде скрытую силу выразительности, так же как последующее поколение архитекторов выявило скрытую силу выразительности в конструкции.
Следующее десятилетие, однако, не было для Райта столь же плодотворным.
В течение нескольких лет он работает в Японии, где в Токио строит отель "Империал" (1916-1922). Использование идеи целостности конструктивной структуры обеспечило этому зданию прочность, позволившую устоять при катастрофическом землетрясении 1923 года. К середине 1920-х годов творчество Райта казалось исчерпавшим себя.
Испытывая кризис в своих художественных исканиях, Райт оставался новатором в использовании технических средств в архитектуре. Так, ко времени его возвращения в США в начале 1920-х годов относится серия домов в Калифорнии, построенных из бетонных блоков. Наиболее примечателен среди них дом Милларда в Пасадене (1923), где повтор стандартных элементов образует ритмическое расчленение поверхностей.
В конце жизни Райт одним из первых отошел от прямоугольной формы жилого помещения. В последние десять лет жизни Райт бессознательно приблизился к формам первобытных времен. Контуры его домов скруглены так же, как и жилые помещения. Райт первым снова ввел патио, который с тех пор все чаще становился частью жилого дома. Завершением этой серии экспериментов было здание музея Гуггенхейма в Нью-Йорке (проект 1943-1946 годов, строительство 1956- 1959 годов). Главный объем здания формируется громадным спиральным пандусом, охватывающим перекрытый прозрачным куполом световой дворик. Цельности, нерасчлененности внутреннего пространства отвечает здесь непрерывность, однородность "текучей" формы его ограждения.
Серия проектов, полных фантастической романтики, для Багдада, Питсбурга, Чикаго также относится к последнему периоду его творчества. В этих произведениях Райт мастерски решает формальные задачи, которые сам же ставит. Но нарочитая отстраненность их рождает впечатление курьеза, капризной и, быть может, бесцельной растраты сил большого таланта. Райт противоречив. Он создатель "стиля прерий" и дезурбанистических проектов "города широких горизонтов", пропагандировавший постройки, стелющиеся по земле, пространство которых развернуто по горизонтали, - но он же оставил и проект небоскреба "Иллинойс" (1957) высотой в милю.