- •Содержание
- •Раздел 1. Эстетика как наука. Сущность эстетического.
- •Раздел 2. Природа и сущность искусства.
- •Раздел 3. Пути развития эстетической и художественной
- •Раздел 1. Эстетика как наука. Сущность эстетического. Содержательный модуль 1. (Лекция 1) . Эстетика как наука. Природа и сущность «эстетического».
- •1.Эволюция взглядов на сущность «эстетического».
- •2. Предмет и задачи эстетики.
- •3. Структура «эстетического».
- •4.Эстетический идеал: его природа и сущность.
- •5.Эстетика в современной системе гуманитарного знания: поиск новой методологической парадигмы.
- •Контрольные вопросы и задания
- •Литература
- •Содержательный модуль 2. (Лекция 2) Основные этапы в истории развития эстетической мысли.
- •1.Миф как основа эстетического сознания
- •2.Эстетика античности
- •3.Эстетика средневековой Европы.
- •4.Эстетика эпохи Возрождения
- •5. Эстетика Классицизма, барокко и формирования реализма.
- •6.Эстетика Просвещения
- •7. Немецкая эстетика хуш – х1х вв.
- •8. Западноевропейская эстетика второй половины XIX в.
- •9. Западная эстетика конца XIX - первой половины XX в.
- •10. Поиски эстетических концепций второй половины хх – рубежа хх1 веков.
- •Контрольные вопросы и задания.
- •Литература
- •Содержательный модуль 3. (Лекция 3) Система эстетических категорий.
- •1.Прекрасное и безобразное
- •2.Возвышенное и низменное
- •3.Трагическое и комическое
- •Контрольные вопросы и задания
- •Литература
- •Раздел 2. Природа и сущность искусства. Содержательный модуль 4 (Лекция 4). Эстетическая природа и специфика искусства
- •1. Понятие искусства. Природа, сущность и специфика искусства
- •2. Функции искусства.
- •1. Преобразующая функция (искусство как вид деятельность).
- •3. Познавательно-эвристическая функция (искусство как знание и просвещение).
- •4. Воспитательная функция (искусство как катарсис).
- •5.Функция просвещения и образования человека средствами искусства.
- •6.Художественно-концептуальная функция (искусство как анализ состояния мира).
- •7. Функция предвосхищения (искусство как предсказание).
- •8. Информационно-коммуникативная функция (искусство как сообщение и коммуни-кация).
- •9. Внушающая функция (искусство как суггестия).
- •10.Специфическая функция - эстетическая (искусство как формирование творческого духа и ценностных ориентации).
- •11. Специфидеская функция — гедонистическая (искусство как наслаждение.)
- •3.Современные теории творчества и творческой деятельности
- •3.1.Творчество как особая форма опережающего отражения действительности.
- •3.2.Творческая активность личности как форма ее существования.
- •4.3. Игра как универсальная форма существования искусства.
- •Контрольные вопросы и задания
- •Литература
- •Содержательный модуль 5 (Лекция 5). Природа и сущность художественного образа Гносеология искусства
- •1.Природа художественного образа. Проблема отношения художественного образа и действительности.
- •Художественный образ и его характеристики (по ю.Б. Бореву)
- •2.Проявление индивидуально-личностного и общественно-значимого в художественно-образном освоении мира
- •3. Мировоззренческий аспект художественно-образного мышления.
- •4.Художественно-образная типизация.
- •5.Основные направления формирования современного художественно-образного сознания
- •Контрольные вопросы и задания
- •Литература
- •6.Содержательный модуль (Лекция 6) Художественное произведение и его творец. Онтология искусства
- •1.Понятие художественное произведение. Общие принципу организации произведения в разных видах искусства.
- •3.Творческая деятельность художника как процесс созидания.
- •Вопросы для обсуждения.
- •7. Содержательный модуль (Лекция 7)
- •8.Содержательный модуль (Лекция 8)
- •9.Содержательный модуль (Лекция 9)
- •Раздел 3. Пути развития эстетической и художественной
- •Деятельности хх – начала хх1 столетия
- •Содержательный модуль 10. (Лекция 10).
- •Искусство хх столетия в контексте европейской эстетики.
- •1. Пути развития культуры и искусства в хх столетии.
- •3.Эстетика формально-технических поисков в искусстве первых десятилетий хх века (Фовизм, кубизм, футуризм, абстракционизм). Фовизм.
- •Кубизм.
- •Футуризм
- •Абстракционизм
- •3.Философия и эстетика интуитивизма, экзистенциализма, структурализма и их влияние на формирование художественных направлений в искусстве хх века.
- •4.Эстетика экспрессионизма и сюрреализма в искусстве хх века. Экспрессионизм
- •Сюрреализм
- •Выводы Контрольные вопросы и задания
- •Литература
- •Эстетика труда
- •3. Техническая эстетика. Дизайн
- •Определения Дизайна
- •Естетика ринку: стайлинг, мерчандайзинг Коммерческий стайлинг
- •«Мерчандайзинг» как рынок услуг непредметного дизайна
- •Контрольные вопросы и задания
- •Литература
- •2.2. Исследования по истории искусства и эстетической мысли.
- •3.Проблемы эстетической науки хх века
Естетика ринку: стайлинг, мерчандайзинг Коммерческий стайлинг
«Коммерческий стайлинг» – одна из наиболее развитых форм бытия современного метадизайна. Он представляет собой художественно-стилевую обработку товара. Его задача, в условиях конкурентной борьбы современного потребительского рынка привлечь внимание потребителя к соответствующему продукту с целью его реализации. И как результат повышение спроса на товар, увеличение объема продаж, ускорение оборотного капитала, расширение и совершенствование производства. Все указанные факторы непосредственно влияют на формирование разносторонних потребностей, вкусов и интересов современного человека, определяющих его эстетическую культуру. Таким образом, художественно-стилистическая обработка продукта выступает как существенный экономический и социокультурный рычаг современного производства товаров и культуры рынка.
Теория и практика современного «коммерческого стайлинга» широко представлена в зарубежной литературе. Основные его проблемы входят в разделы экономической теории, маркетинга, менеджмента, рекламы (Котлер Ф. «Маркетинг в третьем тысячилетии», Друкер П.Ф. «Задачи менеджмента в ХХ1 веке», Белл Д. «Грядущее постиндуструальное общество. Опыт социологического прогнозирования», Грейсон Дж., Кмл, О’Дейл К. «Американский менеджмент на пороге ХХ1 века», 1999, Леви М., Бейтс Б. «Основы рыночной торговли», Энджел Д., Блекуэлл Р., Миниард П. «Поведение потребителей», Критсотакис Я.Г. «Торговые ярмарки и выставки», Андреев С.Н.Ментниченко Л.Н. «Основы некоммерческого маркетинга», Иванченко Б.В. «Мерчендайзинг: Искусство продавать», Кира и Рубен Канаян «Мерчандайзинг», Уэллс У.Берне Дж., Мориарти С. «Рекмама: принципы и практика» и др.).
Как разновидность форм эстетической деятельности во внепроизводственной сфере стайлинг рассматривается в прикладной эстетике: Уолтер Стерн «Дизайн упаковки. Практическое руководство» (W.Stern “Hand-book of Package Design Research”), Джефри Мэйкл “Очерки промышленного дизайна ХХ века”( D.Makl “Twentien Cеnture Limited”), Стивен Хеллер, Сеймур Куоста “Графический дизайн” (S.Heller, S.Kousta “Graphic stule”), Уильям Ратье, Коллен Мерфи “Рубикон” (W.Raitie, C.Merfу “Rubbish”), Томас Хайн «Все об упаковке» (T.Hain. “The Old of Package”) ежегодный каталог «Графика» (“Graphis”), издаваемый в Цюрихе, американский журнал «Упаковочный материал» (“Packaging”) и др.
Однако как единая система, возникшая в условиях различных видов и форм деятельности культуры современного рынка, коммерческий стайлинг не нашел должного научного обоснования. По существу, сам феномен коммерческого стайлинга (экономический, социальный и художественный) до настоящего остается мало изученным. Тем не менее, доказательство актуальности разработки теории и практики современного «коммерческого стайлинга» продиктовано самим временем – необходимостью анализа контроля и управления его в условиях формирования потребительского спроса общества, учета удовлетворения его духовных потребностей, эстетического, художественного вкуса, нравственных идеалов. Решение этих задач особенно важно в условиях современной массовой культуры, воздействию средств массовой информации, полиграфической, аудио и видео продукции.
В условиях рыночной экономики неизбежно сближение маркетинга, как инструмента потребительской цивилизации, множащего предметный мир, с современными направлениями метадизайна, которые и формируют пути их интеграции в потребительской культуре (постмаркетинге). В результате происходит качественная трансформация содержания и функций многочисленных компонентов обоих систем, в том числе и такого интегративного инструмента как «коммерческий стайлинг». В этом смысле, «.…грядущее общество именуется уже не информационным, а трансформационным, где различные методы «метадизайна» являются звеньями, связующими hand-software и общественным управлением, моделируя реальность будущего», – отмечает Тимур Палташев, доктор технических наук, председатель оргкомитета международной конференции по компьютерной графике и визуализации “GRAPHICON’S”.