Часть 4 Тайны публицистики Об особенностях работы редактора над художественно-публицистическими текстами

Опасен тем, что наблюдает, слушает,

думает и пишет.

В.В. Овечкин

Вершиной журналистского мастерства по праву считается умение создавать художественно-публицистические тексты. Не случайно художественно-публицистические жанры занимают то привилегированное место, где заканчивается аналитическая журналистика и начинается литература. Некоторые исследователи эту журналистику называют авторскойилиписательской, другие предпочитают именовать эту сферу деятельностипублицистикой, а журналистов, создающих художественно-публицистические тексты, -писателями в газете.

В художественно-публицистических произведениях журналисты широко используют метод художественного анализа,образного осмысления действительности. В данных текстах органически сливаютсяфактическая точностьиобразность– и это необходимо учитывать редактору.

В слиянии фактической точности и образности нет противоречия. Образность – отнюдь не синоним вымысла. С помощью системы образов, выступающих в материале на первый план, журналист стремится достичь максимального эффекта в восприятии массовой аудиторией фактического материала публикации, воздействовать на читателя на эмоционально-чувственном уровне.

Если журналист-аналитик преследует цель заставить своего читателя задуматься, то публицисту важно, чтобы читающий прочувствовалнаписанное. Иными словами, журналист-аналитик – это скорее ученый, а журналист, работающий в художественно-публицистическом жанре, - поэт, которыйпоказывает, а не доказывает.

Художественно-публицистические произведения обладают огромной социальной силой. Публицистика может существенно повлиять на общественное мнение. Поэтому власть предержащие всегда настороженно относились к публицистическому слову, а публицисты всегда пользовались уважением простых людей. Как написал в своих воспоминаниях В.В. Овечкин, сын известного журналиста Валентина Овечкина, публицист «опасен тем, что наблюдает, слушает, думает и пишет».⁵³

Художественно-публицистический материал всегда имеет выход к социальной проблеме. Но этот выход – особый. Особенность публицистики заключается в образном осмыслении общественно значимой темы. Публицист сам остро чувствует, переживает описываемую проблему, это позволяет эму передать проблему через собственную боль, накал эмоций.

Известно содержание предсмертной записки публициста Валентина Овечкина: «Надоело жить! Пишешь, пишешь – и ни хрена. Как кнутом по воде».⁵⁴

Редактору, готовящему к печати художественно-публицистические тексты, отчасти необходимо быть психологом. Выделяя в тексте систему образов, он должен обратить внимание на их полноту, на то, какую смысловую нагрузкуони несут в материале.

В создании образов важную роль играют детали. Подчас одна неприметная на первый взгляд деталь может иметь решающее значение: именно благодаря ей образ будет законченным и запоминающимся. Редактор может помочь журналисту в отборе деталей. Их избыточность не менее опасна, чем недосказанность: образ будет размытым и неубедительным.

При редактировании произведений художественно-публицистических жанров особое внимание надо уделять глубине авторского анализа. Даже самые высокохудожественные описания неуместны на газетной полосе, если их цели будут сугубо эстетическими.

Журналист всегда должен помнить о том, что художественность, образность в его произведениях – это форма, средство для изложения сути дела, описания проблемы, выражения его собственной точки зрения на возникшие противоречия, позиций участников описываемой ситуации.

В художественно-публицистических произведениях большое значение имеет авторское «я» журналиста. Как правило, он выступает в роли участника события, и вынужден словно пропустить через себя всё произошедшее, пережить случившееся. Это и дает ему право на выражение собственного мнения. Редактор должен с особой бережностью относиться к эмоциональному рисунку текста, стилю автора. Ценность данных произведений заключается в том числе и в субъективном восприятии автора, анализе собственных ощущений и, может быть, в ломке его мировоззрения, изменении личности.

Более чем когда-либо при работе над художественно-публицистическими текстами редактору необходимо обращать внимание на язык, точность и изобразительность речи.

Из истории жанра

Из воспоминаний В.В. Овечкина: однажды братишка, написав заметку для институтской стенгазеты, показал её отцу. Тот прочёл первую фразу, которая начиналась словами «Не знаю…», сказал: «Не знаешь – не пиши» - и вернул заметку незадачливому автору на переделку.

Дополнительная литература к разделу:

1. Журбина Е. Теория и практика художественно-публицистических жанров. (Очерк. Фельетон). - М.: Мысль, 1969. – 399 с.

2. Горохов В.М. Публицистика: теория и практика. – М.: Акад. изд-во МЭГУ, 1995. – 164 с.

3. Стюфляева М.И. Образные ресурсы публицистики. - М.: Мысль, 1982. – 172 с.

4. Публицистика и информация в современном обществе/Под общ. ред. проф. Г.Я. Солганика. – М.: МГУ, 2000.