- •Пояснювальна записка
- •Модуль а радіомовлення в системі засобів масової інформації лекція. 1. Специфіка радіо як засобу масової комунікації
- •1. Особливості радіокомунікації.
- •2. Специфіка і виражальні засоби радіомовлення.
- •Перша група специфічних виражальних засобів радіо: Усне слово на радіо:
- •Шуми та звукоефекти
- •Друга група виражальних засобів радіо: монтаж
- •3. Типи слухання радіо: пошукове, зосереджене, вибіркове, фонове.
- •Питання для самоперевірки
- •Використана література:
- •Лекція 2. Історія українського радіо
- •1. Інформаційне мовлення 20-х – поч. 30-х рр. Хх ст.
- •2. Радіомовлення в Україні 1933 – 1941рр.
- •4. Радіомовлення епохи відбудови й відродження
- •5. Радіо хрущовської «відлиги» (1953 – 1964 рр.)
- •6. «Інформаційний вибух» і творчий застій другої половини 60 – початку 80-х рр.
- •7. Радіомовлення в роки перебудови (середина 80 – початок 90-х рр. Хх ст.)
- •8. Українське радіо в умовах незалежності
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 3. Функції радіомовлення
- •2. Функція вираження і формування громадської думки.
- •3. Пропагандистська функція.
- •4. Агітаційно-організаторська функція
- •5. Просвітницько-педагогічна функція.
- •6. Виховна функція.
- •7. Естетична функція.
- •8. Розважальна функція.
- •9. Функція спілкування.
- •10. Інтеґруюча функція.
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 4. Розвиток радіобізнесу в україні
- •1. Радіожурналістика й бізнес.
- •2. Радіостанція як ділове підприємство.
- •Самодостатність
- •Індивідуальність
- •Інтерактивність
- •3. Класифікація радіостанцій за формою власності.
- •Державні радіостанції
- •Недержавні (приватні та громадські) радіостанції
- •Комерційні (приватні) радіостанції
- •Некомерційні радіостанції
- •4. Типи радіостанцій за способом поширення радіосигналу та діапазоном мовлення.
- •Проводова радіостанція
- •Ефірна радіостанція
- •Супутникові радіостанції
- •Інтернет-радіостанція
- •5. Типи радіостанцій за типом і форматом мовлення.
- •Розмовні радіостанції
- •Розмовно-музичні радіостанції
- •Музично-розмовні радіостанції
- •Музичні радіостанції
- •6. Типи радіостанцій за способом трансляції програмного продукту.
- •8. Піратське радіомовлення.
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 5. Радіоменеджмент
- •1. Фактори організації радіостанції: світовий досвід.
- •Інфраструктура
- •2. Стратегічний менеджмент радіостанцій.
- •3. Етапи створення радіостанцій. Перший етап: планування і організація
- •Планування
- •Стартовий маркетинговий аналіз ринку
- •Визначення програмної концепції (формату мовлення)
- •Створення колективу радіостанції
- •Технічні деталі мовлення
- •Фінансові звіти радіостанції
- •Другий етап: комерція і контроль
- •Третій етап: просування і маркетинг
- •Реклама (Advertising)
- •Ефірна й позаефірна промоції
- •Паблік-рилейшнз (Public relations)
- •Перший етап
- •Другий етап
- •Третій етап
- •Четвертий етап
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Модуль в сучасні радіоформати і жанри лекція 1. Структура радіомовлення україни
- •1. Структура сучасного українського радіомовлення.
- •2. Розвиток інтернет-радіо.
- •3. Громадське радіомовлення в Україні.
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 2. Різновиди радіомовлення
- •1. Типи радіопрограм.
- •2. Інформаційні радіопрограми.
- •2. Політико-ідеологічні передачі.
- •3. Історико-культурологічні передачі
- •4. Соціально-економічні передачі
- •5. Освітньо-пізнавальні передачі.
- •6. Релігійні передачі.
- •7. Передачі для дітей та юнацтва.
- •Передачі для молоді.
- •Літературно-драматичні передачі
- •10. Музично-розважальні передачі
- •11. Рекламні передачі
- •Стратегічні функції:
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 3. Жанри радіожурналістики. Інформаційні радіожанри
- •1. Проблеми поділу на жанри в радіожурналістиці.
- •2. Радіоповідомлення.
- •Правило "перевернутої піраміди"
- •Структурна модель побудови радіоповідомлення за схемою "прямокутника"
- •Вимоги до радіозвіту:
- •Різновиди радіозвітів
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 4. Аналітичні радіожанри
- •1. Специфіка аналітичних радіожанрів.
- •Основні ознаки аналітичних радіожанрів:
- •2. Радіокореспонденція.
- •Різновиди радіокореспонденції:
- •Методика підготовки радіокореспонденції:
- •3. Радіокоментар.
- •Різновиди радіокоментаря:
- •4. Радіобесіда.
- •Особливості жанру:
- •5. Радіоогляд.
- •Особливості жанру радіоогляд:
- •Вимоги до радіоогляду:
- •Різновиди радіоогляду:
- •Методика підготовки радіоогляду:
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 5. Художньо-публіцистичні радіожанри
- •1. Специфіка художньо-публіцистичних жанрів.
- •Основні ознаки художньо-публіцистичних радіожанрів:
- •2. Радіонарис.
- •3. Радіозамальовка (радіозарисовка).
- •4. Радіофейлетон.
- •5. Радіокомпозиція.
- •Як працювати над радіокомпозицією:
- •Основні жанрові ознаки радіофільму:
- •Різновиди радіофільмів:
- •Як працювати над радіофільмом:
- •6. Оригінальна радіодрама (радіоп’єса).
- •Основні особливості радіодрами:
- •Лекція 6. Радіожурналіст і радіослухач: інтерактивність радіомовлення
- •1. Журналістські професії на радіостанції. Ведучий програм (модератор і ді-джей)
- •Модератор
- •2. Формування цільової аудиторії.
- •Дистанційні методи формування аудиторії
- •Стаціонарні методи формування аудиторії
- •3. Збереження цільової аудиторії.
- •4. Новітні технології радіомовлення
- •Супутникове радіомовлення
- •Цифрове радіомовлення
- •Інтернет-радіомовлення
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Лекція 7. Програмна продукція радіостанції
- •1. Технологія форматування радіоефіру.
- •Розмовні формати
- •Музичні формати
- •2. Специфіка розмовного радіоформату.
- •"All News"("Уci новини")
- •"Talk" ("Розмовне радіо")
- •3. Комунальні радіоформати.
- •("Радіо фінансової, економічної та біржової інформації"")
- •"Рublіс"("Громадське радіо")
- •"Соllеgе"("Студентське радіо")
- •"All Sport"("Увесь спорт")
- •"Ethnic"("Paдio для національних спільнот ")
- •4. Основні музичні формати.
- •5. Спеціалізовані музичні радіоформати.
- •6. Технологія музичного програмування.
- •7. Програмування добового мовлення.
- •Ранкове мовлення
- •Денне мовлення
- •Вечірнє мовлення
- •Нічне мовлення
- •8. Особливості форматування українського радіо
- •Питання для самоперевірки:
- •Використана література:
- •Практичне заняття №2 Функціональна сфера радіомовлення
- •Література
- •Практичне заняття № 3 Радіостанція як ділове підприємство
- •Література
- •Практичне заняття № 4 Стилістичні особливості радіоматеріалів
- •Література:
- •Практичне заняття № 5 Інформаційні та аналітичні радіожанри
- •Література:
- •Практичне заняття № 6 Художньо-публіцистичні радіожанри
- •Література:
- •Практичне заняття № 7 Радіожурналіст і радіослухач: інтерактивність радіомовлення Програмна продукція радіостанції
- •Література:
- •Орієнтовні тестові завдання для модульного контролю:
- •Питання для модульного контролю
- •Завдання для підвищення рейтингу
- •Теми рефератів
- •Вимоги до рефератів
- •Питання для самостійного опрацювання
- •Список використаних джерел:
- •Короткий термінологічний словник
Лекція 6. Радіожурналіст і радіослухач: інтерактивність радіомовлення
План
1. Журналістські професії на радіостанції.
2. Формування цільової аудиторії.
3. Збереження цільової аудиторії.
4. Новітні технології радіомовлення.
Мета: розглянути специфіку роботи журналіста на радіо, вимоги до його діяльності в сучасних умовах; звернути увагу на особливості роботи з цільовою аудиторією, вивчити новітні технології раідомовлення.
Ключові слова: велучий, модератор, ді-джей, цільова аудиторія.
1. Журналістські професії на радіостанції. Ведучий програм (модератор і ді-джей)
Одні станції називають ведучими всіх, хто виступає як господар того чи іншого відрізку ефірного часу, навіть якщо це хвилинний прогноз погоди. У такому підході є певний сенс. Оскільки амплуа ведучого – "людина-якір" ("anchor man", "anchor woman"), який прагне в будь-якому типі програм зачепити" аудиторію і "притягнути" її до радіоприймача, хоч це просто традиційні та банальні гороскопи. Головне, щоб ведучим не називали одночасно один і той самий голос, одну й ту ж особу, яка читає новини, ставить в ефір музику, веде розмову зі слухачами, а потім ще й у рекламі з'являється, як те часто траплялося в ефірі перших українських радіостанцій.
Інші станції орієнтуються на форматну специфіку програмування Наприклад, програми формату "All News" представляють презентери новин; програми найрізноманітніших музичних форматів (пізнавальні, розважальні, на замовлення) – ді-джеї; програми формату "Talk" (бесіда в студії із запрошеними гостями – політиками, соціологами, лікарями тощо, організація зворотного зв'язку із аудиторією в студії) – модератор. А ще в контексті форматної специфіки можна говорити про коментатора, оглядача та інтерв'юера, які теж можуть мати в ефірі власну програму й вести її, тобто бути її ведучим. І з цим так само важко не погодитися, оскільки в такий спосіб станція уникає ефірного позначення "ведучий програм", проте демонструє різножанровість власного програмного наповнення і різноплановий спектр авторів програм.
Якщо вдатися до найрізноманіших галузевих теорій, то ведучого програм (як, власне, і саму програму) можна назвати феноменом. Феноменальність ведучого грунтується на взаємозалежності та взаємовідтворенні в тому, хто працює в радіоефірі, основних професійних характеристик диктора, актора і журналіста.
Сама специфіка розмовних і музичних форматів радіостанції теоретично передбачає наявність ведучого інформаційної, інформаційно-аналітичної, інформаційно-публіцистичної, монотематичної, пізнавально-розважальної, дитячої, спортивної, ігрової і музичної програми. На сучасних радіостанціях інформація та аналітика практично більше належить таким журналістським професіям, як презентер новин (випуски новин), оглядач (авторські аналітичні огляди подій, фактів, явищ, наприклад, авторські програми зі спортивної тематики) і коментатор (актуальні коментарі дня або тижня в блокових програмах, наприклад, випуски спортивних новин). А от дитячі програми на сучасному радіо, зокрема в ефірі недержавних радіостанцій, не можуть бути показовими щодо певних стандартів журналістського ведення. Програми для дітей, як вузькоспеціалізовані тематичні передачі, звучать сьогодні здебільшого в жанрі драми, театральної постановки, монологів спеціапістів з дошкільного виховання тощо. І журналістський професіоналізм виявляється в них передовсім на рівні акторської майстерності.
Тому, коли йдеться про ведучого програм на радіостанції, у першу чергу мають на увазі монотематичні. пізнавально-розважальні та ігрові програми, які ще називають розмовними, а ще музичні програми. Тобто, до уваги беруться ті типи програм, які передбачають гостей у студії, інтерактивний зв'язок зі слухачами, демонстрацію музичного матеріалу. А якщо ці програми багатогодинні, то й рекламні вставки, анонсування подальших передач, перерви на новини чи на інші невеликі за хронометражем блокові програми.
Розмовні та музичні програми називають розмовним (ток-шоу) і музичним шоу, а ведучого цих програм відповідно – шоуменом. Однак в радіомовлення термін "шоу", як правило, не вживається, бо не завжди насправді відповідає специфіці жанру. ІІІоу як тип програми характерне швидше для телебачення, оскільки передбачає одночасне спілкування з десятками й сотнями глядачів. Радіо в цьому не має потреби. Присутність ведучого й гостей у студії, слухачі на телефонному зв'язку, які почергово з'являються в студії, фонові та акустичні особливості радіо – цього цілком достатньо, щоб вибудовувати будь-яку драматургію спілкування.
Отже, етимологічно жанр "шоу" ("зовнішність", "вид", "парадність", "пишність", "вистава", "виставка", "видовище", "вітрина", "показ", "демонстрація") і "шоумен" ("спеціаліст із організації публічних видовищ") є природнішим для телебачення. В ефірі радіостанцій такі передачі іменуються як "програма такого-то ведучого чи модератора (якщо програма розмовна), або ді-джея (якщо програма музична)". Тобто відбувається персоніфікація розмовних і музичних програм, пов'язана з іменем конкретної особистості.