- •Ставропольеведение
- •Черная т. К. Литературный край ставрополье
- •Введение. Проблематика регионального литературоведения
- •Часть I. Первая половина XIX века начало. Первые звуки. Поэтическое открытие кавказа
- •28 Октября 1845
- •Н.Н. Муравьев. Из «Записок»
- •А.С. Пушкин. «Путешествие в Арзрум во время похода 1829 года» (отрывок)
- •От Моздока до Тифлиса (октябрь 1818 г.)
- •Грузинская ночь (в отрывках):
- •Одна из них
- •Последняя
- •Содержание повести Ксавье де Местра «Кавказские пленники» (в изложении м.А. Тахо-Годи)
- •Из книги Марии Николаевны Волконской «Записки»
- •Дополнительные материалы к поэме «Кавказский пленник»
- •Н.В. Гоголь. Из статьи «Несколько слов о Пушкине»
- •М.И. Пущин. «Встреча с а.С. Пушкиным за Кавказом»
- •Аммалат-бек. Кавказская быль
- •Глава III
- •Глава VI Выдержки из записок Аммалат-Бека (Перевод с татарского)
- •Кавказская тема в творчестве опальных поэтов 1-й половины XIX века
- •Куда несетесь вы, крылатые станицы
- •На приезд в Сибирь к жениху Эмилии Петровны Ивашовой
- •Ответ а.С. Пушкину на его послание «в Сибирь»
- •(«Михаил Тверской»)
- •Хронология кавказской биографии м.Ю. Лермонтова
- •По кавказским местам «героя нашего времени»
- •Стихи из лермонтовской «тетради в. Одоевского»
- •Говорят современники
- •Ранняя массовая кавказская проза
- •Ранняя массовая кавказская романтическая поэма
- •Кавказские мотивы в лирике русских поэтов 1-й половины XIX века По тем же источникам
- •Воспоминания Железноводска
- •Хамар-дабанов (екатерина петровна лачинова)
- •Из главы 7 Закубанский карамзада
- •28 Июня 1837 г.
- •16 Августа 1837 г.
- •28 Июня 1837 г. Пятигорск
- •1837 Г. Пятигорск
- •Глава хlii Княгиня Чавчавадзе
- •Из главы хliv Князь Илико Орбелиани
- •Князь Канбулат (Черкесское предание)
- •Рассказ аварца. Из походного дневника
- •Часть II. Вторая половина XIX века синтез традиций европейской цивилизации и национальных культур. Усиление аналитических, реалистических и просветительских тенденций
- •Кавказские мотивы в лирике русских поэтов 2-й половины XIX века
- •Памяти ю. П. Вревской
- •Очерки кавказа Дагестан Гнездо Шамиля
- •Часть III. Литературный процесс на ставрополье во второй половине XIX и начале XX века
- •Памяти героини, Риммы Михайловны Ивановой
- •Воспоминание
- •Видения ночи
- •Грустна моя песня…
- •Эльбрус
- •Стихи Коста Хетагурова я смерти не боюсь
- •Часть IV. Биографические и творческие контакты российских писателей с северным кавказом
- •Часть V. Литература эмиграции
- •Губернатор (Эпизоды из романа)
- •Борис андреевич филиппов (филистинский)
- •Стихи б.В. Филиппова
- •Из сборника «Мимоходом: Рассказы. Легенды. Стихи. — Вашингтон: [б. И.], 1970»
- •Из сборника «Бремя времени: Стихи 1942 — 1961». — Вашингтон: [б. И.], 1961
- •Последнее стихотворение написано за двенадцать дней до смерти:
- •Монастырь (рассказ из книги «Кресты и перекрестки»)
- •Курочка (Из сборника «Пестрые рассказы»)
- •Александр исаевич солженицын (1918 - 2008)
- •Часть VI. Двадцатый век — новое время. Становление писательской организации ставрополья
- •Метаморфозы Алексея Бибика
- •Море сарматское Из главы I. Речь аббата Куаньяра
- •Глава IV. Разоблачение Саламандры
- •Из главы VII. Очкарик и Бочарик
- •Вспоминает ставропольский поэт Геннадий Фатеев.
- •«Старая яблоня». Глава из книги т.П. Батуриной «Пока дышу». Ставрополь, 1987
- •Стихи а. М. Исакова
- •Награда(рассказ из книги «Звенья»)
- •Рассказы и.В. Чумака Отец
- •Антоновские яблоки
- •Рассказы-миниатюры м.В. Усова о природе Улыбка весны
- •Живительные соки
- •Июнь Как щеглята спасаются
- •Глиняное гнездышко
- •Чубатые франты
- •Перед дальней дорогой
- •Бабье лето
- •Январь Боярышник у дороги
- •Драма в водосточной трубе
- •Стихи в.А. Ащеулова
- •Стихи и. В. Кашпурова
- •Стихи а. Е. Екимцева для детей
- •Стихи а. Е. Екимцева длявзрослых
- •Георгий михайлович шумаров (род. В 1932 г.)
- •Улица, которую я любил
- •Игорь степанович романов (род. В 1927 г.)
- •Последний день августа (Из книги «Одинокие птицы»)
- •Владимир григорьевич гнеушев (род. В 1927 г.) – 2010 (?)
- •Стихи в.Г. Гнеушева
- •Южные города
- •После смены
- •Владислав сергеевич чернов (род. В 1934 г.)
- •Тигр в алой майке (Отрывок из повести «Сто пятая жизнь Акбара»)
- •Владимир константинович маляров (род. В 1946 г.)
- •Андрей терентьевич губин (род. В 1927 г.)
- •Молоко волчицы (отрывок из романа)
- •Часть VII. Развитие национальных литератур северокавказского региона
- •Стихи поэтов северного кавказа халимат байрамукова
- •Соревнование ашугов
- •Стихи к. Кулиева Родной язык
- •Старым горским мастерам
- •Мой Кавказ
- •Стихи, написанные по пути из Польши
- •Часть I. Первая половина XIX века
- •Часть II. Вторая половина XIX века
Игорь степанович романов (род. В 1927 г.)
Жизнь этого поэта очень характерна для советского времени. По происхождению, как говорится, «из низов» (родился в семье батрака), он прошел две войны (Великую Отечественную и с Японией), учился в школе рабочей молодежи, работал лепщиком-строителем. После окончания в 1957 году филологического факультета Ставропольского педагогического института был сотрудником газеты «Советская Калмыкия», заведовал отделом пропаганды газеты «Молодой ленинец». С 1962 года долго работал ответсекретарем альманаха «Ставрополье» и много лет — редактором Ставропольского книжного издательства. И все это время в быстротекущей, хлопотной жизни писал стихи. Опыт журналистской работы, очевидно, сказался на выборе тематики и формы творчества, да и склонность ума к быстрому подмечанию недостатков в окружающих людях, насмешливость и остроумие толкали на создание сатирических стихов. Начал Игорь Степанович с басен. В 1958 году в Элисте вышел первый сборник его басен «Корень зла». Заметим, что сразу же проявилась способность к переводческой деятельности, стал переводить калмыцких поэтов. Весь последующий творческий путь Романова — нелегкий путь сатирика. В его арсенале и басни, и «пилюли», и сатирические стихи, и эпитафии, и пародии. В своих баснях он поучительно высмеивает явления, порожденные системой окружающей действительности, но для него важно не свалить вину за порок на эту самую действительность, а подчеркнуть ответственность человека за свое дело и поведение. Романов умеет видеть суть дела, схватить типовое начало, которое вроде бы в общественном мнении и не получает одобрения, а на самом деле внедряется и въедается в отношения между людьми. Вот, например, характерное явление подхалимажа, когда прихвостни стараются перещеголять начальство в чутко улавливаемых ими желаниях и мнениях, такая современная аракчеевщина. Басня называется«Бульдожья хватка».
На Льва за мелкие грехи
Веселый Заяц сочинил стихи.
— Мда, —
Почесал загривок Лев,
Зверей притихших оглядев, —
В рот Зайцу лапу не клади,
Оттяпает, поди…
— А не скучают ли по Зайке дальние леса? —
Льву деликатно тявкнула Лиса.
— Черрт! — зарычал Бульдог,
Швыряя землю из-под ног. —
Чего мы цацкаемся
С дррянью всякой?
Кррутить таких в барраний рррог, —
Все пуще свирепел Бульдог. —
Да с Зайца, чтобы он не вякал,
Давно поррра
тррри шкуррры снять!
Тррравить их!
Глотки
Рррвать!
Прррикончить ррразом!! —
Хрипел Бульдог в экстазе.
Короче, начал, господи прости,
Такое, разойдясь, нести,
Что даже пострадавший Лев
И тот открыл от удивленья зев.
Достается в стихах Романова бездарностям, воришкам, склочникам, самодурам, тупицам, завистникам, самовлюбленным глупцам.
Эпитафия завистнику
Червь зависти
И там, наверно,
Гложет
Покойного:
«Удачливый сосед —
С удобствами могилу выбрал, может,
А в этой яме
Даже света нет!»
А вот высмеивается формализаторство, стандарт в творчестве, внедряемый перестраховщиками от литературы, послушно восхваляющими советскую действительность и ложное патриотическое чувство.
Мой город (Пародия)
Посвящаю всему Мирозданию
Эту звонкую новую песнь!..
В нашем городе
Высятся здания,
Тротуары на улицах есть.
Есть деревья, столбы и бульвары,
И автобусы ходят насквозь,
В магазинах на полках товары
Продаются и оптом и врозь.
Ночью окна полны электричества.
На бульварах шумит молодежь.
Бочек с пивом
Большое количество…
До чего же
Мой город
Хорош!
Приведем еще один пример, характеризующий пародийное мастерство И.С. Романова. Пародия, как известно, держится на едва заметной тонкости, содержащей в себе смешное начало, которое пародист чуть-чуть преувеличивает и делает центральным в своей интерпретации. Романов умеет это делать отлично. Вот пародия на стихи Николая Старшинова.
Программное
Я сплю в нетопленом чулане…
Я слышу, как в ночи копытом
Стучит корова за стеной…
Как писк свой поднимают мыши,
Вгрызаясь в рукопись мою…
И не корова над корытом…
То бьет некованым копытом
Мой застоявшийся Пегас.
Николай Старшинов
Благими утомлен делами,
В который раз который час
Я на соломе сплю в чулане,
А за стеной мычит Пегас.
То бишь, мычит в ночи корова
И бьет копытом, осердясь, —
Та добрая корова крова
Не получала отродясь.
А мне плевать!
А мне неплохо!
Разбуженный коровой, я
Встаю,
Пишу,
Слагаю строфы
На данный случай бытия.
Мои любого плана вирши
Во всех журналах нарасхват,
И даже вдохновенно мыши
В углу стихи мои едят.
И. Романов пробовал писать рассказы, Однако сатирический стиль у него отработан и строится явно на природном даровании. Проза же, наверное, не его стезя. Мы придерживаемся того мнения, согласно которому человека, равно как и писателя, поэта, следует оценивать не по его недостаткам, а по его заслугам. Заслуга Игоря Степановича Романова в литературе — сатира, юмор, хлесткое слово, направленное на все, что мешает и раздражает в жизни порядочных людей. А литература вмещает в себя любой жанр. «Все жанры поэзии хороши, кроме скучного», — говорил Вольтер. Жанры, избранные Романовым, по определению исключают скуку. И автор умеет с ними обращаться профессионально.
Гений и лист
Осенний Лист нечаянно упал
на пьедестал,
Где гений возвышался величаво.
Лист прошептал:
«Вот как оно приходит слава!
С титаном не случайно рядом —
Я тоже, видимо, громада…».
Но ветру дунуть вдруг пристало.
Мгновенье —
И Листа не стало.
Тут и рассказ бы весь,
Да разве лишь у листьев спесь!
* * *
Петух
Однажды в птичий хор был приглашен
Петух —
Он якобы имел приличный слух.
Пришел петух. И вот со всеми вместе
Он занялся разучиваньем песни.
И как ни разу на своем веку
Орал петух:
«Ку-ка-ре-ку!»
«Так можно хору навредить всему», —
Шепнули вежливо ему.
Однако он и ухом не повел.
Так крикнул, что качнулся пол
И содрогнулась крыша.
Но только вновь его одернули слегка,
Он, клюв задрав до потолка,
Взбешенный,
вон из зала вышел,
А дома заявил перед куриным стадом:
«Один лишь Я
в том хоре
пел, как надо».
* * *
На свадьбе
«Одежда, друг мой, — что такое?
Лишь украшение для глаз.
А сердце честное, большое —
Вот то, что ценится у нас».
…Веселый пир идет у бая:
Справляет свадьбу сына он.
Еда, как сад, благоухает,
И воздух брагой напоен.
Наелись досыта собаки,
А гости все еще едят.
Толпой вокруг стоят зеваки.
Стоит Ходжа, потупя взгляд.
Стоит оборванный и пыльный,
Неприглашенный к торжеству.
Глотает слюнки он обильно
Да мнет босой ногой траву…
«Постой!» —
Сказал мудрец спокойно
И, нарядившись, как паша,
Явился вновь — красивый, стройный,
И стал поодаль, не дыша.
Тогда случилось просто чудо:
Ходжу зовут наперебой!
И вот пред ним дымится блюдо,
Блестя оправой золотой.
Но он, к еде не прикасаясь,
В закусках,
С видом знатока,
Усердно рукава купает,
А все глядят на чудака.
«Послушай, что ты вытворяешь?» —
Бай удивленный завопил.
И тут мудрец сказал:
«Не знаешь?
Ты не меня же угощаешь,
Ты ведь одежду пригласил».
* * *
Друзья мои, звери
Вылезайте из нор, звери,
Выползайте из-под трухи,
Земляные откройте двери –
Я вам буду читать стихи!
…Чтобы стали добрее волки
И тетери не так глухи.
Сергей Островой
Звери, где же вы?
Что примолкли?
Как вы жили, к стихам глухи!
Я вам буду с высокой елки,
Елки-палки,
читать стихи!
До чего же вы, звери, грубые,
Сколько в сердце черных стихий!
Дам по строчке каждому в зубы я,
Приглашу в свой дом
на стихи.
Чтобы впрок вам пилось и елось,
Чтобы знали в поэтах толк.
Выпьем, братья, за вашу зрелость!..
Дай мурло твое чмокну, волк!
* * *
Пилюли
В диковинку
Осел спросил Осла:
— Послушай!
Зачем
тебе
Т а к и е
уши?!
* * *
Радость
Свирепый Пес
От радости сомлел:
— Хозяин
новенькую цепь не пожалел!
* * *
Зависть
Вареного
Живой
увидел Рак:
— Ишь перекрасился, пройдоха, как!
* * *
Эпитафии
Бюрократу
(сотоварищи)
Сим подтверждаем:
Под холмом зеленым
Действительно —
умерший
погребен.
И чтобы впредь
Не сомневался он,
В том расписуемся
По всем законам.
(Подписи неразборчивы)
* * *
Завистнику
Червь зависти
И там, наверно, гложет
Покойника:
Удачливый сосед
С удобствами могилу
занял, может,
А в этой яме
даже света нет.
*** *** ***
ВИКТОР СЕРГЕЕВИЧ КОЛЕСНИКОВ (1938 — 2004)
Этот писатель тоже из «шестидесятников». Как все они, он пережил ребенком трудное военное время, прошел свой трудовой путь в молодые годы, стал летчиком, любил охоту и, главное, с малого детства чтение. Талант видеть то, чего не замечали другие, видеть внутренним зрением, интуицией делал для него мир богаче. Вот его автобиография.
«Родился в Тамани 15 января 1938 года. В 1939 году, после того, как отец ушел на войну с финнами, мать привезла меня в Ставрополь. С этим городом связана вся моя последующая жизнь. Отца не помню, погиб в 1943 году. Начало сознательной жизни связываю с дедом-самоучкой и его богатейшей по тем временам библиотекой. Читать начал рано, после четырех лет. Научился сам, благодаря несложной хитрости деда: дочитав мне до середины «Зимовье на Студеной» Мамина-Сибиряка, он отложил книгу и сколько я его ни уговаривал, дальше читать он отказывался. Тогда я заставил его научить меня читать. Букваря не было, учился сразу по книге. Дочитал рассказ самостоятельно. С того дня читал всюду, даже под одеялом с фонариком, притворяясь спящим. И все прочитанное пересказывал соседским мальчишкам. Иногда меня уличали в том, что одну и ту же историю я рассказываю по-разному. Обращался с сюжетами даже классиков я очень вольно. Не то подсознательно редактировал, не то перебирал варианты — «А я бы написал так», хотя о писательстве не помышлял.
Второй столь же всепоглощающей страстью стала охота. И если сейчас я возмущаюсь, когда вижу мальчишку с рогаткой, то в военные и первые послевоенные годы рогатка была для меня не баловством, а средством вполне безбедно пережить голодные годы. Пяток воробьев, зажаренных на прутике, были б достаточным рационом и для взрослого.
Конечно, тогда я никак не связывал рогатку, а затем и охотничье ружье с неисчерпаемой красотой и великолепием мира, в котором я жил и который начинался сразу за последними домами городской окраины. Может быть, поэтому я никогда не видел природу как нечто, существующее отдельно от меня, и никогда ею не любовался. Я жил и живу ею.
Третьей страстью стало небо. В шестнадцать лет — первый прыжок с парашютом, в семнадцать – первый самостоятельный полет. Первая книга — тоже о небе — «Взлетная полоса». Но это уже потом. А вначале работа инструктором-парашютистом, автослесарем, слесарем-сантехником, рабочим на буровой.
С 1960 по 1965 год — учеба в Литературном институте при Союзе писателей СССР, затем работа редактором в Ставропольском книжном издательстве.
Все мои книги опубликованы в Ставрополе: «Взлетная полоса»,«Поля, полные перепелов»,«Одинокие птицы»,«Лазорики».
* * *
Действительно, главная тема творчества Виктора Колесникова — человек и природа. Связь между ними рассматривается глубоко и многозначительно. Вариантов этой связи он видит очень много. И на самом деле аспект этой универсальной темы у писателя отличается той естественностью, которая рождается только от органичного общения с миром природы, когда вся остальная жизнь была бы бедна и ничтожна без этого общения. Да просто этой жизни не было бы. Колесников почти не описывает пейзажей, не фиксирует выразительных деталей природного существования. Но его герои душой чувствуют состояние тех существ, которые считаются нашими братьями меньшими. А для него они не меньшие братья. Они такие же, как и люди, только живут по-своему. Их внутренний мир, может быть, однозначнее человеческого, зато чище и вернее. И если человек не выдерживает экзамена общения с природными существами, значит, он в чем-то страдает ущербностью. Здесь проверка стопроцентная. При этом Колесников не разделяет миры природы и человека. Наоборот, всегда подчеркивает их фатальную связь. Собака в рассказе «Линда»знает, что нет существа выше и справедливее человека. И эта доверчивость — знак того, что человек обязан быть таким. Но в мире людей все вовсе не так. Не так в повседневной жизни, не так и в жизни исторической. Война, фашистское нашествие тоже оценивается судьбой прекрасной, умной собаки. Натренированная фашистами на убийство любого, кто заговорит чужой речью, она была убийцей в лагерях для военнопленных. Тренировалась она с первого раза. Это было необыкновенно. Ее называли черным дьяволом. Она не была стандартной собакой и воспринимала мир с полным доверием к хозяину. После победы она попала к русскому дрессировщику и вынуждена была привыкать к тому, что бывший враг — теперь хозяин. Чувствуя, что здесь что-то не так, Линда переживает настоящую трагедию. «Когда он ушел, она подняла свою морду убийцы и закричала по-волчьи: «Люди, что же вы со мной делаете!» Потом выпила воду до последней капли и задремала». Что-то не так не просто с собакой, а именно с людьми, которые друг с другом не могут найти понимания. Это-то и есть самая страшная трагедия.
В другом рассказе «Голландские тюльпаны»автор повествует о простом человеке, прошедшем войну, огрубевшем и закаленном. Откуда бы тут взяться нежности? Но вернувшись с войны к жене, он постепенно пробуждается к чувствам, не свойственным грубому солдату. Сначала, чтобы как-то жить, он начинает делать искусственные цветы. Торгует ими и для того, чтобы держать цену, старается делать их как можно красивее, похожее на настоящие. В нем просыпается эстетическое чувство, которое преображает его как человека. Вернее, это не преображение, а воскресение — тема, тоже свойственная классической литературе. Лучшие свои цветы он застенчиво дарит жене. Сцена, по-настоящему трогательная. И это тоже вариант общения человека с природой, когда тонкая и для некоторых людей никогда не открывающаяся ее сущность находит дорогу к сердцу человека.
А рассказ «Везучий человек Генка»написан о судьбе летчиков, хотя главный герой его — больной мальчик, умирающий на операционном столе. Но взрослый его друг-летчик говорит о нем как о герое, не вернувшемся из сложного полета. «У тебя было огромное маленькое больное человеческое сердце. Ты сдержал свое слово. Но сам до аэродрома не дотянул». Умирает ребенок, а перед дорожными знаками, мимо которых едет машина, перебегают дорогу косули. А над лесом «такие древние, почти забытые нами, и такие современные, нужные, тянули на юг клинья журавлей. Прощально благодарили родную землю за тепло и ласку улетающие птицы…». Между смертью ребенка и этой земной лаской нет трагического контраста. Писатель создает эмоциональную атмосферу, почва которой — мысль о вечных ценностях и о вечной жизни. Полет — это судьба людей и судьба птиц. Но только людей с душой и сердцем.
В. Колесников написал совсем немного. Он мало ценил свой талант и к себе относился тоже не очень бережно. Но, может быть, в этой черте сказывалось именно наличие таланта и души, обладающей особой чуткостью и ранимостью. Он хорошо чувствовал сюжет и слово. Рассказы его не содержат ничего лишнего, сложены крепко и энергично. В них все взаимосвязано: герои с сюжетом, сюжет с обстоятельствами жизни и изображенным фоном, само художественное пространство с идейным замыслом автора. Слово и мысль у него нераздельны. А главное содержание всего его творчества — любовь к жизни, но не та любовь, которая вызывает восторг или стремление к счастью, а та, в которой надо делиться всем самым дорогим с другими.