На удобство восприятия влияют ширина набора, длина строк, выравнивание строк:

слишком длинная строка превращает текст в серый узор и мало стимулирует чтение;

слишком узкий текст приводит к обилию переносов и большим междусловным пробелам для выравнивания краев текста;

без выключки строк, равные промежутки в словах и между ними, неровные края раздражают глаз и замедляют чтение (при большом объеме);

при неровном левом крае набора (выключка по правому краю) из-за того, что начало чтения меняет место от строки к строке, глаз быстро устает

итекст воспринимается плохо;

при неровном правом крае набора (выключка по левому краю) форма правого края отвлекает внимание от основного текста (взгляд цепляется за край);

выключка строк на формат способствует спокойному и наиболее быстрому восприятию текста.

Форма шрифта должна выбираться с учетом национального алфавита. Один

итот же шрифт, примененный к разным языкам, может либо способствовать чтению, либо препятствовать ему. Существуют шрифты, которые стилизованы так, что их можно применить в любом языке.

3. Форма и контрформа

Взаимоотношения черного и белого должны апеллировать к восприятию. Типографские знаки, оттиснутые на белой бумаге, улавливают и усиливают свет, сообщают ему порядок и различимы лишь в сопоставлении с незапечатанными участками. В современной типографике белое не является пассивным фоном. Вместе с печатными знаками белые поля играют важную роль в формировании контура шрифта.

Художник, рисуя шрифт должен соизмерять форму и контрформу. Внутрибуквенный пробел участвует в построении знака. Набор букв об-

разует игру внутри и межбуквенных пробелов. Очень плотный набор усиливает белое и акцентирует внимание на внутрибуквенные пробелы. Разрядка в наборе букв должна быть такой, чтобы внутри и межбуквенные пробелы находились в гармонии (рис. 12). Орнамент межбуквенных пробелов часто используется при необходимости выделения (в рекламе).

Удобство чтения может быть понижено чрезмерной разбивкой в строках, выделяющей белые полосы междустрочий.

На рис. 13 эффект белых линий гораздо сильнее, чем черных прямоугольников. Несмотря на преобладание черного цвета, белый работает резче и создает объемный эффект. Определенное расположение белого и черного может давать эффект объема.

5

INSIDON

Рис. 3

Рис. 4

На рис. 14 белое заключено в большом черном пространстве. Яркость доведена до крайней степени.

Рис. 5

Играет роль и пустое пространство, заключенное между руками скульптуры на рис. 15. Основное внимание привлекает пустое пространство.

6

Рис. 6

Определенное расположение белого и черного может давать эффект объема

4. Геометрическое, оптическое и органическое

Восприятие — зрительное и эстетическое — первично по отношению к геометрической конструкции. Печатная литера, которую глаз, человеческий орган, находит правильной, не может быть построена. Глаз склонен к преувеличению всего горизонтального и к более слабому восприятию вертикальных частей. Оптические иллюзии нельзя просто отбросить как пустяки, и всякий проектировщик должен представлять себе связанные с этим проблемы.

1. На рис. 16 линия а равна по длине линии б, но кажется длиннее.

7

Рис. 16

2.Линии г и д параллельны, но благодаря пересечению диагональными линиями кажутся непараллельными.

3.Если вертикальную линию е (слева) разделить точно посредине, то зрительно будет казаться, что оба отрезка не равны между собой — верхний больше нижнего. Путем перенесения точки деления на линии е (справа) несколько вверх можно добиться такого положения, когда оба отрезка будут восприниматься как равные, хотя в действительности этого не будет.

4.Идеально ровная окружность в (слева) будет казаться слегка приплюснутой. Для того чтобы она казалась более ровной, необходимо слегка вытянуть ее по вертикали (справа).

5.Геометрически точный квадрат кажется глазу ниже по высоте. Оптический квадрат, следовательно, должен быть слегка вытянут.

6.Буквы, имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других букв. На рис. 17 (сверху) буква А кажется менее высокой, чем буква Н. Это происходит потому, что буква А в данном примере имеет остроконечную вершину и касается верхней линии строки лишь в одной точке. Чтобы зрительно выровнять такую букву по росту с другими буквами, нужно немного вынести ее острую часть ее за линию строки (показано снизу). Это касается всех букв, имеющих такие вершины.

Рис. 17

Круглые буквы, например буква О, также будут казаться ниже, чем прямые. Чтобы такие буквы зрительно выровнять с прямыми, их приходится несколько увеличивать по росту, выпуская немного за пределы верхней

инижней линий строки.

7.В буквах Н и И оптические иллюзии сказываются следующим образом: если обе буквы взять одинаковой ширины, то буква И будет казаться

8

несколько уже, чем буква Н. Это происходит потому, что диагональный элемент в букве И занимает больше внутрибуквенного пространства, чем горизонтальный штрих в букве Н. В связи с этим в некоторых случаях букву И необходимо делать по ширине чуть больше, чтобы зрительно выровнять ее с буквой Н (рис. 18).

Рис. 18

8.Геометрически точный квадрат кажется глазу ниже по высоте. Оптический квадрат, следовательно, должен быть слегка вытянут.

9.Черный квадрат в уменьшении выглядит как круглая точка, (рис. 16)

Рис. 7

10. Равновеликие квадраты, черный и белый. Свечение белого квадрата на черном фоне раздвигает его границы, и он выглядит заметно крупнее черного на белом фоне, (рис. 17).

Рис. 8

11. Квадратное поле, ограниченное в одном случае горизонтальными, в другом — вертикальными линиями. Горизонтали расширяют поле, вертикали — удлиняют, (рис. 18).

9

Рис. 9

12. Горизонтальные и вертикальные линии, образующие квадрат. Горизонтальные линии зрительно удлиняют квадрат в высоту, вертикальные расширяют (рис. 19).

Рис. 10

13. При геометрическом точном разделении объекта на две равные части нижняя половинка кажется меньше, (рис. 20).

Рис. 11

14. Жирная горизонтальная линейка кажется толще, чем такая же, поставленная на попа. Её утолщает сила тяжести. Стоящая жирная линейка под действием силы тяжести зрительно становится тоньше (рис. 21).

Рис. 12

15. Жирная линейка, данная горизонтально и вертикально. Лежащая форма выглядит прочной и тяжелой, стоящая — более легкой и подвижной, (рис. 22).

10

Рис. 13

16. Один и тот же черный круг выглядит по-разному, в зависимости от положения в плоскости. Вверху поля круг кажется парящим (воздушный шар), в нижней части — тяжелым и грузным (рис. 23).

Рис. 14

17. Оригинал рисунка литеры из гарнитуры Универс Адриана Фрутигера. Внешняя окружность построена геометрически для выявления отклонений в рисунке.

Рисованная буква слегка сужена по ширине, а ее горизонтальные части значительно утончены (рис. 24).

Рис. 15

18. Треугольник, стоящий как пирамида, выглядит устойчивым, а в перевернутом виде та же форма кажется лабильной, шаткой (рис. 25).

Рис. 16

19. Черная клякса воспринимается как нечто грубое, а белый цвет — ранимый, нежный, слабый.

11

Рис. 17

20. Квадрат воспринимается как плоский, а круг — объемный (рис. 27). Во втором случае создается восприятия дыры в пространстве.

Рис. 18

21.Квадрат со скругленными углами приобрел объем (рис. 28). Квадрат

суглами трудно представить дырой, он кажется плоским и вдавленным.

Рис. 19

22. Треугольники дают эффект материальности и массивности белого вокруг них.

Рис. 20

Для хорошей формы букв одной геометрии недостаточно, поскольку боковые выступы прямых штрихов не могут быть просто добавлены к ним снаружи с помощью циркуля. Выступы штрихов строятся изнутри наружу и для устойчивости букв верхние выступы должны быть меньше, чем нижние. Так

12