Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

Мазками заполняется та часть изобра­жения, которую нужно утемнить. После высыхания первого слоя мазков наносят следующие слои с расчетом заполнения последующими мазками светлых проме­жутков в предыдущем слое. Чем боль­шую глубину тона необходимо получить с помощью ретуши, тем большее коли­чество штриховых слоев надо положить на поверхность бумаги. Навыки ре-ту-шировкп позволяют получить поверх­ность ровного тона, плавные переходы от светлого к темному. С помощью ре­туши исправляются пятна, резкие пере­ходы в некачественной отмывке, особен­но необходимые в тех случаях, когда плохое качество бумаги не позволяет использовать графические приемы ту­шевой лессировки.

Следует учесть, что основными не­достатками чертежной бумаги являются: рыхлые участки ее поверхности (на чер­тежном ватмане), пятна, напоминающие жирные следы (на поверхности ватмана «Гознак», акварельной бумаги и торшо­на). Эти изъяны восполняются покры­тием поверхности бумаги слоем разве­денного пищевого желатина. Для приго­товления раствора пирамидальная кучка кристаллов желатина, с площадью осно­вания 2 мм х 2 мм, разводится в стакане теплой кипяченой воды. Затем раствор мягкой кистью наносится на бумагу и сушится. Пленка желатина скрепляет рыхлую поверхность бумаги. Если жела­тина нет, то единственным способом ис­править отмывку является метод рету-шировки.

Требования к технике монохромной покраски акварелью.

Приемы технической покраски архи­тектурных чертежей монохромной аква­релью практически ничем не отличают­ся от аналогичных приемов тушевой от­мывки. Лессировка акварелью требует соблюдения определенных условий, при исполнении которых СОВЕТУЕМ: 1) применять акварель близких по цве­товым отношениям к тонам теплой (ко­ричневой) или холодной (голубоватой)

китайской туши. Возможны следующие различные сочетания цветов: черная + умра + охра золотистая (теплые оттен­ки) или черная + умбра + нейтральтин (холодные оттенки); 2) для работы по­лученный интенсивный тон акварели разводят водой в нескольких сосудах с разными но силе тона растворами; 3) наслоение тонов акварельных растворол друг на друга (лессировку) производят чрезвычайно осторожно — после полно­го высыхания каждого предыдущего слоя, едва касаясь кистью бумаги (силь­ный нажим на кисть приводит к смыва­нию предыдущего слоя и образованию пятен); 4) необходимо помнить, что ак­варель не обладает свойствами китайс­кой туши, она легко смывается с бумаги после высыхания и не обладает анало­гичной с китайской тушью прозрачнос­тью. Из этого следует, что при лессиров­ке акварельными красками надо ограни­чиваться меньшим количеством слоев раствора; 5) там, где графическая прора­ботка изображения должна быть особен­но прозрачной, следует применять спо­соб акварельной покраски «по мокро­му»; 6) в зависимости от обстоятельств практиковать сочетание тушевой отмыв­ки с акварельной подкраской. Допуска­ется грунтовка чертежа тонким слоем акварельного раствора. Например, для достижения иллюзии яркой солнечной освещенности изображение грунтуется раствором стронциановой охры золоти­стой; северное, рассеянное освещение имитируется грунтовкой чертежа разве­денным раствором умбры или нейтрали-тина.

НЕ СОВЕТУЕМ: 1) производить подкраску, макая кисть непосредственно в ванночку с краской; 2) применять в архитектурной графике краски контрас­тных цветовых отношений; 3) использо­вать в покраске интенсивные растворы с выпадением красящих крупиц краски; 4) применять в работе «глухие* аква­рельные краски с непрозрачным, крою­щим слоем; 5) применять в работе аква­рельную кисть с жестким ворсом или

1ла<ш 3. Тональная графика и приемы ее исполнения 45

щетинистым, неровным кистевым кону­сом.

Требования к технике монохромной графики с применением фломастера.

Фломастер широко применяется для исполнения линейной графики с залив­кой, штриховой графики. Особенности технического применения фломастеров состоят в том, что в архитектурной гра­фике для работы избираются два типа фломастеров: 1) фломастеры с тонким фетром, имеющие аналогичное с рапи-дографом назначение и маркировку тол­щин фетра 0, 1; 0, 2; 0, 3 мм и т. д. (для вычерчивания линейных изображений); 2) фломастеры с фетром средней тол­щины диаметром 0, 5; 0, 7; 1, 0; 2, 0 мм и т. д. (для обводки и заливки сечений разрезов и планов). Пример такой гра­фики изображен на рис. 52 и отличает­ся от графических работ с использова­нием рапндографа лишь огрубленным характером линейного изображения и живописной штриховой фактурой зали­тых поверхностей. Графический стиль подобных изображений дополняется штриховой проработкой таких частей изображения, как тени, оконные про­емы, детали антуража, для чего приме­няются фломастеры с фетрами среднего и большого диаметра.

Следует учесть, что использование фломастеров целесообразно в тех слу­чаях, когда по тем или иным причинам необходимо получить графику слегка небрежного эскизного характера. Для монохромной графики следует выби­рать фломастеры с черной, серой, умб-рнстой, коричневой заправкой. Флома­стером можно работать на любой бу­маге, но особенно хорошо ложатся ли­ни» и штриховка фетром на карандаш­ной кальке, миллиметровке, ['ладком ватмане.

Требования к технике монохромной графики с применением аэрографа.

Техника моделирования формы с помощью аэрографа широко применя­ется в архитектурной, дпзайнерной и прикладной графике. Суть этой техни-

ки состоит в том, что с помощью аэро­графа (устройства, действующего по принципу обыкновенного пульвери-за-тора) можно получить струю мелкорас­пыленного красящего раствора (рис, 16, 1). В баллон, приклепленный в нижней части распыляющего устройства, зали­вают, в зависимости от надобности, ра­створ туши, акварели, гуашевых или темперных красок, типографской крас­ки и т. д. Густота и интенсивность ра­створа согласуются с диаметром выход­ного отверстия распыляющего устрой­ства и мощностью ручной или механи­ческой компрессорной установки. Если раствор густой (насыщен крупными ча­стицами красящего вещества), то рас­пылитель может засориться или даст струю с крупными каплями. Если ра­створ жидкий, то потребуется наложить большее количество слоев краски. По­этому в работе аэрографом необходимы солидный практический опыт обраще­ния с его механическими частями и на­выки разведения разных по своим свойствам и показателям консистенций красящих растворов.

В монохромной графике красящие растворы составляются на основе разве­дения различных видов туши, а также акварельных, темперных и гуашевых красок черного, серого, коричневых и умбрнстых тонов. Следует помнить, что сразу после работы растворами хими­ческой туши, гуаши и других красок (особенно темперной и типографской), распыляющие устройство и баллон аэрографа следует тщательно промыть.

Одной из самых существенных осо­бенностей техники моделирования формы с помощью аэрографа (рис. 16, 3) является умение вычерчивать и вы­резать маски. Масками называют тра­фареты, выполненные из бумаги, карто­на или синтетических пленок, которы­ми закрывают части изображения, не покрываемые в данный момент крася­щим раствором. По мере того, как от­дельные части изображения покрыва­ются слоями красящего набрызга, сме-