Глава 7. Архитектурный рисуник

99

11 т

ели L_^B<N

2. Требования к технике исполнения архитектурного рисунка, оформляющего чертеж

Начертание деталей антуража и стаффажа, выполненных карандашом, толстым грифелем, цве-гнымй~мелками_т резко" отличается от рисунка кистью, фломастером, pan идо графом. _Выбор тех­ники исполнения предопределяет стиль, характер, структуру антуража и стаффа­жа. Знание особенностей исполнения деталей рисунка, деталей природной и предметной частей помогает программи­ровать технические приемы оформления чертежа. Таким образом исходным кри­терием для выбора стилистики антура­жа в стаффажа служит характер чертеж­ного исполнения проекций здания.

_Ы

Антураж и стаффаж, выполненные карандашом, пастелью, сангиной. Если чертеж проекций здания выполнен в карандашной линейной графике, в ту­шевой линейной графике с относитель­но бледными линиями, в тональной или цветной графике с локальными светотеневыми отношениями, то для исполнения деталей антуража и стаф­фажа следует выбрать карандаш, цвет-ные мелки, сангину^ Эти графические материалы в силу своих особенностей позволяют получать сравнительно ши­рокую гамму изобразительных при­емов, конструировать детали антуража и стаффажа лилиями постоянной или переменной толщины, штрихами, кон­туром" со слабым или сильным нажи­мом с учетом гладкой или фактурной поверхности бумаги. Технические воз­можности такой техники безграничны, а качество рисунка целиком зависит от индивидуального почерка автора. Каж-

!дый архитектор вырабатывает свою личную манеру чертежной графики, свой стиль архитектурного рисунка, ос­новы которых закладываются в дли­тельной практике черчения и рисова­ния. Детали антуража и стаффажа мо­гут исполняться карандашом, пастель-

ной с контурами предметов, обозначен­ными от руки. В этом случае рисунок делается подчеркнуто живо, что кон­трастирует или, наоборот, сочетается с четкой линейной графикой или тональ­ным решением чертежных проекций здания. Возможен, и диаметрально-про­тивоположный характер карандашного рисунка антуража и стаффажа с испол­нением линии, проведенных по линей­ке или циркулем. Однако такая графи­ка в большей степени характерна для применения рапидографа и тонкого фломастера.

Антураж и стаффаж, выполненные фломастером, рапидографом. Е_сл чертеж проекций здания выполнен четкой и лаконичной тушевой линейной графике, в линейной графике с зал ни­кой, то для исполнения деталей антура­жа и стаффажа следует выбрать рапи-дограф, фломастер с тонким фетром. Для этих целей предпочтительны инст­рументы с маркировкой толщины линий в 0, 2; 0, 25; 0, 3; 0, 4 мм.

Детали антуража и стаффажа, как и в предыдущем случае, могут носить сво­бодный характер с исполнением конту­ров рисунка от руки, но могут испол­няться и с применением чертежных ин­струментов — циркулей, линеек, уголь­ников, лекал и шаблонов. В этом случае тушевая графика линейного чертежа органично сочетается с графикой анту­ража и стаффажа. О специфике графи­ки рисунка рапидографом и фломасте­ром говорилось в главе 2, однако следу­ет еще раз подчеркнуть, что с помощью этих инструментов легко получить чер­тежное или рисованное изображение с линиями одной толщины. Получить изображение с переменными по толщи­не линиями, применяя рапидограф и фломастер, может только опытный гра­фик. Из этого следует, что рисунок де­талей предметной и природной среды, выполненный рапидографом или фло­мастером, по характеру начертания ли­нии и штриха напоминает чертежную графику и, следовательно, логично сосу-

100 Часть I. Средства изображения и

жестажищрафикой чертежных проек-ций здания. Это сходство становится особенно заметным, если в чертежной графике архитектурных проекций и ри­сунке деталей антуража и стаффажа ис­пользуется заливка части или всего си­луэта рисуыка (см. рис. 34, 4). Для ри­сунка с живыми линиями переменного нажима, с живописной штриховкой сле­дует использовать перо или кисть.

Антураж и стаффаж, выполненные пером нлп кистью с помощью вариог-рафа. Рисунок пером отличает свобода начертания, волнистый небрежный строй контура, ясно видимая перемен­ность по толщине и острое окончание линий и штриха. Такой характер графи­ки МОЖНО ПОЛУЧИТЬ ЛИШЬ С HOMO!ПЬЮ выпускаемых специальных игольчатых фломастеров тина «вариограф». Схожие результаты получаются и с помощью высококачественных рапидографов с толщиной уголовника в О, 1; 0, 13; 0, 15; О, 2 мм, игольчатый оголовник которых выполнен из упругого металла особой закалки. Трубчатое завершение оголов-иика таких рапидографов способно из­гибаться, пружинить, что позволяет ис­полнять рисунок то с сильным нажи­мом, то почти незаметно касаясь бума­ги. Такая графика напоминает рисунок пером, который позволяет поворачивать плоскость пера под разными углами к бумаге, сильно нажимать или рисовать, едва касаясь кончиком пера плоскости изображения. У каждого рисовальщика есть свои любимые типы перьев. Луч­шими для рисунка можно считать сталь­ные чертежные перья и школьные перья с бронзированным покрытием.

Ос^бый-стиль и характер линейного рисунка характерен для рисовальщика, использующего круглую кисть с кону­сом из волоса колонка или белки. Ис­кусству рисунка кистью уже более 3 000 лет и особой высоты оно достигло в Ки­тае, а затем в Японии и других странах Ближнего и Среднего Востока. Верши­ной искусства рисунка кистью являют­ся китайская и японская школы XVII—

ды архитектурной графики

XIX вв., где особой известности достиг­ли такие мастера, как Утамаро, Хокусаи, Хнрасига (XIX в.), и китайский мастер ЦИ Байшп (XIX-ХХвв.).

Случаи исполнения антуража и стаффажа кистью очень редки, но не­смотря на это следует сказать несколько слов в пользу этой чрезвычайно инте­ресной техники. Детали антуражэПГ стаффажа, нарисованные кистью, по своему начертанию легко сочетаются с разным стилем графики, в которой ис­полнены проекции здания. Однако эту технику следует считать особенно труд­ной, так как навыки рисунка кистью требуют длительного тренинга. Для та­кого рисунка, кроме того, необходима кисть с особо качественной формой ки­стевого конуса, окончание которого дол­жно быть тонким и упругим. Для этой работы подходят как круглые колонко­вые и беличьи кисти европейской вязки (№ 6—12), так и тростниковые кисти китайской вязки тонкого и среднего раз­мера. Рисунок кистью может исполнять­ся как с применением растворов разной интенсивности китайской туши и аква­рели, так и с применением густых кон­систенций гуашевых и темперных кра­сок. Однако каковы бы ни былитшгй-ческие приемы исполнения антуража и стаффажа — исполняются они с помо­щью рукотворного рисунка или конст­руируются из деталей в технике летра-сета — их качество зависит от умения комдондвать чертеж, органично сочетать элементы чертежных проекций н анту­ража, учитывать индивидуальную спе­цифику композиции каждого изображе­ния.

3. Приемы построения композиции рисунка, оформляющего чертёж

Расположение деталей антуража н стаффажа и проекций сооружения. На

практике архитектору приходится чаще всего сталкиваться с проблемой компо­новки деталей антуража и стаффажах ортогональной проекцией здания,реже

Pitt. 36. Комшшшноннос расположенно деталей антуража н стаффажа (I -4). Расположение архитектурной проекции здания н антуража относительно лиши горизонта (5—8)