Глава 6. Архитектурный чертеж 7/

вались и использовались как учебные пособия по черчению и кораблестрои­тельному искусству в морских и архи­тектурных школах Европы,

Интерес к корабельной архитектуре проявляли многие известные архитекто­ры разных поколений. Достаточно ска­зать, что над корпусами кораблей и яхт работали в разное время Карл Росси, Ле Корбюзье, Алвар Аалто и многие другие архитекторы. Алвар Аалто, кроме того, не только проектировал, но и строил яхты. Немаловажную роль сыграла «ко­рабельная архитектура» XIII—XVIII вв. в формировании ряда архитектурных и конструктивных решений. Тектоника деревянной церковной архитектуры в Скандинавии, идеи сводчатых перекры­тий и нервюров романской и готической архитектуры, структура современных перекрестно-ребристых конструкций, изобретенных А, А. Поповым, возможно, были подсказаны конструкцией палуб­ных настилов и шпангоутных ребристых оснований в корпусах крупных военных и купеческих океанских парусников, Немалую лепту внесли кораблестроите­ли и в процесс изобретения и совершен­ствования новых чертежных инструмен­тов и приспособлений,

Несмотря на то, что проектный чер­теж совершенствовался с участием ряда специалистов-инженеров, кораблестро­ителей, фортификаторов, к концу XVIII — началу XIX в. особого совер­шенства достигает архитектурный чер­теж, который становится самостоятель­ным, глубоко специфичным видом гра­фики. Это объяснялось прежде всего особой сложностью архитектурного объекта, спецификой внутреннего и внешнего строения его формы, образно­го и смыслового значения пластичес­кой структуры и т. д. Сложность отра­жения свойств архитектурной формы вызвала необходимость отработки спе­циальных методов ее чертежного изоб­ражения, которые (как об этом уже го­ворилось) окончательно сформирова­лись всеобщего признания метода орто-

72

Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики

тональных проекций¹, сформулирован­ного Гаспаром Монжем. Разработанные вначале для изображения фортифика­ционных сооружений чертежные мето­ды были первоначально засекречены французским командованием и получи­ли широкое распространение лишь в самом конце XVIII в.

2. Ортогональный чертеж

Ортогональный чертеж, который еще известен как «метод параллельного проецирования» Гаспара Моижа, есть изображение предмета, отдельные виды которого (план, фасад, боковой вид) па­раллельно спроецированы па две (или три) взаимно перпендикулярные плоско­сти. Это самый точный и рациональный метод изображений предмета на плоско­сти, на котором основана вся система современного проекционного черчения. Примером точного изображения слож­ной формы в чертеже может служить чертеж Ф. Чапмена с изображением криволинейной формы корпуса парус­ника в трех проекциях.

Ортогональный чертеж в архитек­турной графике является самой распро­страненной формой сообщения инфор­мации об архитектурном объекте, кото­рая позволяет не только достоверно пе­редать в изображении геометрические параметры формы, но и путем масштаб­ных преобразований соотнести ее изоб­ражение с истинными размерами пред­мета.

Традиционно с конца XVIII в. архи­тектурные ортогональные чертежи но своему содержанию подразделяются на следующие разновидности.

Чертеж фасада — фронтальное ор­тогональное изображение проекций фа­садов здания. Обычно иод этим назва­нием повсеместно подразумевается чер­теж главного фасада сооружения, если же изображаются другие его фасады, то

они сопровождаются разъяснением -«боковой фасад», «задний фасад* или «северный фасад», «южный фасад» и т. д. Фасады изображаются в масштабах 1:200; 1:100; 1:50; 1:25 |3, 17]. Фасады зданий вычерчиваются в такой графи­ческой технике, которая убедительно ражает пластический характер архит турного сооружения. Так, если фор здания проста по своим геометрическ формам, то фасады изображаются в ли­нейной графике с фрагментарным при­менением тона (рис. 25, 3).

Сложная, пластически богатая фор­ма фасадов здания изображается в те нике линейной графики с примснени штриховки или в технике тушевой мывки (рис. 25, 1, 2). Силуэт здания, компактные или вытянутые пропори отражаются на композиции чертежей фасадов. Вертикальная композиция зда­ния изображается на вытянутом по вер­тикали чертеже. Горизонтальная компо­зиция здания, комплекса зданий (так называемая «ленточка*) изображается на чертежах вытянутых но горизонтали.

Иногда обстоятельства диктуют не­обходимость изображения не всего фа­сада здания, а его фрагмента. Правила изображения фрагмента аналогичны правилам построения в чертеже проек­ции фасада здания.

Чертеж плана — условное ортого­нальное изображение разреза здания, рассеченного по горизонтали прозрач­ной секущей плоскостью при взгляде на него сверху вниз (план) или.снизу вверх (плафон). Условная плоскость рассека­ет здание таким образом, что на чертеж­ных изображениях плана показаны не только сечения несущих конструкции и перегородок, но и сечения но окнам, дверям, вентиляционным каналам и шахтам, сантехническим панелям и т. д. Границы рассечения массивов конструк­тивных элементов обводятся толстыми, разрезными линиями с возможной за-

' Ортогональный (прямоугольный) от -*ортос» — * прямой угол» (древнегреческнн )■

ЖЩ[йЩ

_{-Ж...ДВ.. - ._}

_тггшшг

*r>~-

■^Z~"~^!~^vv"^r7

Рис. 25. Ортогональные чертежи фасадов: Матиеи Казаков — фасад Алексссвгкон Церкви Чудова монастыри (1): Фра Л. Райт фасад ь лап собственной пули и в Иллинойсе Уз к Парк {2)

i ' ■ I . ■■ ■ ■' ., i¹,4-

_Mi ^:_,

&

Рис. 2G. Pajiibm стиль и тектонический рисунок планоя н чертежах: Дж&коко Кнарспгн проект шоончка. 1798 г, О) Murfu и КоюШр — проект за город ж ш виллы; 1Э1Н> г. (2у, Гедсмнпас Баравнкас - проект дворца бракосочетаний с встро­енной барочной часовней, Вильнюс I9SM г, (3)