Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
К.В.Кудряшев. Архитектурная графика.doc
Скачиваний:
150
Добавлен:
12.07.2019
Размер:
63.12 Mб
Скачать

Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование

их коммуникативным назначением. Оно состоит в передаче (сообщении) опреде­ленных объемов визуальной, графичес­кой информации, адресованной в одном случае специалистам — архитекторам, дизайнерам, конструкторам, инженерам, в другом случае информацию, понятную потребителям с более низкой культурой восприятия и, главное, заказчикам. Вне зависимости от адресатов в чертежах и эскизах изображается форма и ее поло­жение в пространстве, будь то архитек­турный объект или объект промышлен­ного дизайна, которые графически изоб­ражаются таким образом, чтобы формо­образующие н пространственные пара­метры были ясны и общепонятны.

2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной

Коммуникативные возможности чер­тежей рукотворных и машинных могут классифицироваться на t и 2 уровни, как виды графики, адресованной специ­алистам (1 уровень) и потребителям-за­казчикам (2 уровень). Суть различия графики рукотворной и компьютерной состоит в том, что первая сделана рука­ми архитекторов или дизайнеров, испо­ведующих философию разных графи­ческих школ, с разными графическими почерками и вкусами. Компьютерная, или машинная, графика — продукт авто­матизированного процесса, где, несмот­ря на разные системы компьютерных . устройств, применяется универсальный ' графический язык с единым словарем изобразительных символов, единой сис­темой графических приемов и техничес­ких средств. Восприятие графической информации рукотворной и компьютер­ной можно сравнить с чтением рукопис­ных писем и рукописей и прочтением печатного текста аналогичного содержа­ния. Рукописные тексты отражают ин­дивидуальную манеру письма разных авторов. В былые времена почерки раз­ных авторов легко читались лишь про-

фессиональными писарями. Чтение ру­кописных документов для малоподго­товленного человека составляло опреде­ленную трудность. Печатный текст, даже при условии его воспроизведения в разных шрифтовых гарнитурах обыч­но воспринимается без особых сложнос­тей, легко и однозначно. Исключение составляют прочтения печатных тек­стов, выполненных готическим шриф­том, иероглифами, арабской или еврей­ской скорописью, т.к. восприятие слож­ного контура каждой шрифтовой едини­цы связано с некоторой долей зритель­ного напряжения. В такой же мере про­ектный чертеж, «написанный* в техни­ке рукотворной чертежной графики, мо­жет восприниматься зрителем с мало­развитой культурой восприятия с боль­шей степенью напряжения, чем машин­ный чертеж. В целом визуальное вос­приятие материалов машинной графики, как средство коммуникации между про­ектировщиком и заказчиком, общепо­нятно. Однако при всех достоинствах, понятности и технической рационально­сти языка машинных чертежей полное забвение приемов рукотворного эскизи-рования, черчения и рисования приве­дет к нижеследующим двум негативным результатам. 1. Резко снизится уровень развития воображения, зрительной и ас-' социатнвной памяти, избирательного восприятия у проектирующих архитек­торов и дизайнеров, т.к. комплекс таких способностей формируется исключи­тельно в процессе рукотворной графи­ческой работы, когда мозг управляет движениями рук, а руки развивают мозг. 2. Проектная графика лишится ясноуз-паваемых признаков авторской индиви­дуальности. Сотни и тысячи проектных эскизов и чертежей в технике машинной графики будут восприниматься всеми, как некий универсальный и общепонят­ный изобразительный язык, на котором изъясняются все архитекторы и все ди­зайнеры. Индивидуальные отличия од­ного проекта и работ одного автора от других можно будет определить с боль-