- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 1. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов архитектурной графики
- •1. Средства графического изображения
- •2. Свойства архитектурного объекта
- •Глава 1. Средства /рафическо/о и.«юражгния и сппшфики нрхитектурпой /рафики 17
- •3. Свойства графического изображения
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления для линейной графики
- •Глава 2.
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения 3jf
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения 33
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для тональной графики
- •Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики
- •Часть I. Средства изображения и нш)ы архитектурной /рафики
- •2. Некоторые требования к покраске акварелью
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Глава5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска архитектурной идеи
- •Глава 5. Виды архитектурной графики
- •2. Архитектурное эскизнрование
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурная графики
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной графики
- •Глава 5. Виды архитектурной графики 65
- •Глава 5, Виды архитектурной графики 67
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла
- •1. Общие сведения о чертеже
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 7/
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •2. Ортогональный чертеж
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.Рафики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 83_
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики
- •Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа
- •Глава 7. Архитектурный рисуник
- •Часть I. Средства изображения и чиды архитектурной /рафики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок 103
- •Часть II.
- •Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании
- •Глава 8. Раяъ архитектурной /рафики н проектировании ют
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла
- •1. Особенности поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи
- •2. Эскизы в исполнении архитекторов-практиков
- •3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации, графические приемы отражения и разработки проектного замысла
- •1. Архитектурный чертеж как средство профессиональной коммуникации
- •Глава 10. Чертеж как средство выре,
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выра
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 75/
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 153
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство пыражепия задач проектной коммуникации 157
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство вырс
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •1. Содержание проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении
- •Часть If. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании
- •Глава 12.
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Глава 13. Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •3, Коротко о специфике графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики /£5
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора
- •2. Виды творческой деятельности архитектора
- •Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора
- •Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
- •Глава 15. Графические кдаузуры
- •Часть III. Творческая /рафика архитектора
- •Глава 15. Графические клау.Щры 20')
- •3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16.
- •Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
- •Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора
- •1. Развитие жанра архитектурной фантазии
- •Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229
- •2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Часть III. Таорчегкая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
- •2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
- •1. Специфика шрифтового оформления проектного чертежа
- •2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
- •107031, Москва, ул. Рождественка, 11
2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
Компоновка и разметка шрифтовой надписи. Шрифтовое оформление архитектурного чертежа начинается с определения места каждой шрифтовой полосы в композиции чертежа. Затем избирается размер заглавных и пояснительных надписей, где главным размерным показателем служит высота строки h. Исходя из объема заголовка и пояснительного текста рассчитывается количество строк. Затем проводятся две параллельные линии, ограничивающие строки но высоте, и, если того требует характер избранного шрифта, проводится средняя горизонтальная линия, на которой располагаются поперечные элементы букв Н, А, Ч и т. д. Затем рассчитывается количество букв в каждом слове, а также величина интервалов между знаками и словами, которые отмечаются верти-
Шрифтовое оформление архитектурного чертежа
263
кальными (если шрифт имеет вертикальную направленность) или наклонными (если шрифт имеет наклонный характер) линиями. В шрифтах с высотой строки 2,5; 3,5 и 5 мм можно без ущерба соблюдать одинаковые интервалы между всеми буквами. В шрифтах с высотой строки в 7, 10, 14, 20 мм и т. д. интервалы между буквами следует делать переменными, с расчетом характера начертаний букв разной формы. В полученную сетку линий вписываются отдельные буквы.
Если надписи выполняются с применением летрасета, трафарета или фотоколлажа, то разметка шрифтовых строчек ограничивается двумя горизонтальными линиями по верху и низу строки. Интервалы между буквами и словами рассчитываются на глаз.
Расположение шрифта в архитектурном чертеже может быть или в виде заполненного текстом прямоугольника (см. рис. 103), или в виде ряда строк, расположенных «флажком» (см. рис. 101). Во втором случае текстовая полоса ограничена слева вертикальной линией, а справа не имеет четкой границы, так как каждая строка может состоять из разного количества знаков.
Исполнение шрифтовой надписи карандашом, рапидографом, фломастером. С помощью карандаша, рапидогра-фа, фломастера можно изобразить шрифтовые гарнитуры в любой графической технике, линиях с применением штриховки и заливки (см. рис. 100— 102). Выбор соответствующего стиля шрифта, оформляющего чертеж, зависит от графической техники изображения архитектурных проекций. В карандашном чертеже целесообразно изображение шрифта в толщину линии карандаша. Для этого следует выбирать шрифт с характером начертания букв в линию одной толщины. В чертеже, выполненном в технике тушевой линейной графики с заливкой, целесообразно шрифтовое оформление от руки с использованием тонкого фломастера или рапидог-
рафа. Если масса залитых черной тушью элементов архитектурных проекций достаточно существенна, то в чертежном оформлении можно использовать шрифт с массивными буквами. Элементы такого шрифта сначала обводятся линией по контуру, а затем пространство внутри контурного изображения буквы заливается тушью. Необходимо учесть, что шрифт массивный, с большой долей залитых тушью поверхностей должен органично соотноситься с массой изобразительных элементов архитектурных проекций. Как правило, высота строки таких шрифтов избирается несколько меньшей, чем высота строк шрифтов с линейным характером начертания знаков. Следует заметить также, что при изображении шрифта карандашом и фломастером наклон инструмента относительно плоскости бумаги может быть любым, рапидограф при изображении шрифта следует держать вертикально,
Исполнение шрифтовой надписи с использованием трафарета. Особенности шрифтового оформления чертежа с помощью трафарета состоят не только в искусстве компоновки шрифта, которая имеет свои трудности, но и в качестве исполнения. В настоящее время шрифтовые трафареты изготавливаются из листов сравнительно толстой (1,5— 2 мм) прозрачной пластмассы и потому при компоновке шрифтовой полосы необходимо учитывать эффект преломления светового луча в толще пластмассового листа. Игнорирование этого оптического эффекта может привести к ошибкам в интервалах между знаками, неровной расстановке знаков относительно горизонтальных линий строки. Особую трудность составляет графическое исполнение знаков, так как они вычерчиваются оголовником рапидографа, соединенного специальной шарнирной вставкой с рукояткой, которая направляется рукой чертежника. Такой процесс начертания знаков через ячейки трафарета требует умения перемещения
264 Приложение 2
иглы рапидографа строго перпендикулярно бумаге. Только в этом случае контурная линия знаков будет равной по толщине, с четким началом и окончанием каждого элемента знака. С трафаретом можно работать и без специальной угловой приставки, однако в этом случае сильно устает рука, снижается качество изображения. Стиль шрифтовых надписей, выполненных с помощью трафарета, хорошо сочетается с характером линейной графики с заливкой.
Исполнение шрифтовой надписи с использованием летрасета и фото коллажа (рис. 17, 2). Техника перенесения букв с листа летрасета на бумагу, приемы выклейки шрифтовых полос из элементов шрифтового фотоколлажа сравнительно просты, что существенно экономит время. Однако шрифтовое оформление чертежа в технике летрасета и фотоколлажа отличается ярко выраженным «полиграфическим стилем, сочетается далеко не с каждым видом чертежной графики. Это объясняется не спецификой техники летрасета или фотокол-лажа, а характером шрифтовых гарнитур, избираемых для промышленного изготовления листов летрасета или печатного изготовления шрифтового фотоколлажа. В обоих случаях технические условия производства диктуют выбор характера шрифта массивного, с преобладанием толстых элементов букв и
цифр. Такие шрифтовые гарнитуры можно использовать лишь в случае оформления архитектурного чертежа. эскиза, схемы огрубленной графикой с использованием толстых линий, больших поверхностей с заливкой и интенсивной штриховкой.
Применение листов летрасета и фотоколлажа в чертежах с изящной линейной графикой, с небольшим количеством заливок элементов плана и разреза зданий обычно противопоказано. Применяя леграсет, фотоколлаж для шрифтового оформления чертежа необходимо избирать шрифты с высотой строк не более 2,5; 3,5 мм. Крупные заглавные буквы с высотой строки 4, 5, 7, 10, 14 мм рекомендуются в плакатах, схемах, графиках, характер чертежной графики которых органично сочетается с полиграфическими шрифтами, изображенными на листах летрасета и фотоколлажа. Следует рекомендовать для шрифтового оформления в архитектурной графике листы летрасета и фотоколлажа с изображением машинописного шрифта, полиграфический стиль которого нейтрален, хорошо сочетается почти с любой техникой чертежного исполнения. Размер машинописного шрифта может колебаться по высоте строки (А) в пределах 2,5; 3,5; 5; 7; 10 мм. Для наклеивания элементов фотоколлажа на чертеж рекомендуется использовать клей ПВА.
ПРИЛОЖЕНИЕ 3.
СПЕЦИФИКА РИСУНКА, ОФОРМЛЯЮЩЕГО ЧЕРТЕЖ. ИЗОБРАЖЕНИЕ ДЕРЕВЬЕВ И ДЕТАЛЕЙ ПРИРОДНОЙ СРЕДЫ
Для сознательного исполнения архитектурного рисунка, оформляющего чертеж, необходимо руководствоваться рядом нижеследующих правил, от соблюдения которых зависит качество этого жанра.
Рисунок, оформляющий чертеж, служит прежде всего для выявления качеств и свойств архитектурного объекта. По этим причинам его детализация, насыщенность, условность должны способствовать ясности восприятия архитектурной идеи.
Изображение деталей предметной и природной среды в архитектурном чертеже не может повторять приемы рисунка на аналогичную тематику в книжной и станковой графике, в живописной композиции. В архитектурной графике изображается не точная копия объекта, а его условная художественная проекция. •
Условность и лаконизм архитектурного рисунка, оформляющего чертеж, отнюдь не предполагают чрезмерное упрощение, элементарность изображения. Цель такого рисунка — в достижении максимальной простоты, выразительности изображения, но ие его вульгаризации в виде людей-уродов или деревьев, похожих на тележное колесо.
Все детали антуража и стаффажа должны учитывать соразмерность всех компонентов изображения, главным мерилом которого является Человек^ Соразмерность с человеком каждой фигуры графической композиции правильно ориентирует зрителя, создает единую шкалу размерностей рисунка. Для определения правильных размеров предметов необходимо обязательно помещать в графическую композицию изображение человека, имея в виду, что примерный
средний рост мужской фигуры 176— 182 см (исходя из роста «модулера» Корбюзье )7"В соответствии с принятым размером мужской фигуры изображаются женские фигуры высотой 160— 165 см, фигуры подростков высотой 140—150 см; фигуры детей высотой 100—120 см и, согласуясь с этими размерами, фигуры животных, рисунки деревьев, автомобилей и т. д.1 Любое искажение соразмерностей изображаемых] предметов нарушает гармонию восприя- '^ тия, целостность прочтения графичес-\ кой композиции (рис. 106, ПО).
Стилизованное изображение деревьев, деталей рельефа и городского окружения. В их начертании нет надобности абсолютно точного повторения копии изображаемого объекта, необходимо лишь представить себе характер конту-ра предмета, передать оаювн^й_£1рай его образа. Именно но этим причинам стилистика изображения деревьев, дета~ лей рельефа и архитектурной застройки в архитектурном чертеже обладает особой выразительностью. Причина этого явления в обозначении лишь условной аналогии предмета. Глаз рисовальщика не в состоянии отразить абсолютно точное соответствие рисунка и его натурного образца и отображает лишь самые ха-рактерные очертания стволов и крон деревьев; самые выразительные линии складок местности, самые общие конту-ры силуэта архитектурных сооружений, Умение обозначить простыми средства-1^ I ми суть образа предмета, выявить его \ определяющие признаки, представить и \ изобразить предмет в любых ракурсах и { поворотах (рис. 113—114) составляет ос- \ нову искусства рисунка антуража и стаффажа.
'Размеры домашних животных (h - высота в плече); кошка h = 25—30 см; собака h = 40—75 ем; корова h = 120— И0 см; лошадь k = 155 — 175 см. Размер легкового автомобиля: длина 320—480 см; ширина 135—180 см; высота 140—180 см. Размер деревьев по высоте: от 6 до 25—30 м, диаметр кроны — в пределах от 4,5 до 25 м.
266
Приложение 3
Рис. 106. Си размерность человека с объектами живой природы и предметной среды
Изображение людей и животных 267
На рис. 107—109 изображены деревья различного размера и различных пород, детали рельефа. Несмотря на разницу в строении крон и стволов, очертании ветвей, характере складок местности можно проследить общую манеру лаконичного, условного рисунка, где простота изобразительных приемов направлена на обозначение самых характерных деталей и признаков, совокупность которых составляет образ изображаемого объекта. В процессе рисования деталей антуража необходимо учитывать стиль изображения архитектурных проекций. Детали антуража и стаффажа
лишь дополняют чертежное изображение архитектуры, что вызывает необходимость соподчинения стиля архитектурного рисунка характеру графического начертания ортогонального, аксонометрического или перспективного изображения архитектурного объекта (рис. 110, 114, 116). Качество антуражного рисунка состоит в такте обозначения деталей природной среды, зрительно сочетающихся с деталями изображения архитектурной проекции. Графика антуража не должна читаться самостоятельно, она всегда лишь оттеняет, дополняет изображение архитектуры.
ПРИЛОЖЕНИЕ 4.
ИЗОБРАЖЕНИЕ ЛЮДЕЙ И ЖИВОТНЫХ
Условные рисунки фигур животных и людей. В архитектурном чертеже, рисунке часто возникает необходимость максимального упрощения изображения с тем, чтобы оно активнее передавало авторскую идею. В этом случае изображение упрощается до уровня знака, несет такую же информацию, как и иероглиф. Инструментом достижения этой цели является сознательная условность — целенаправленное стремление организовать художественный замысел максимально простыми средствами. Наипростейшим приемом конструирования условного изображения является уменьшение его величины. Чем меньше изображение, тем лаконичнее его контур, тем Проще восприятие его знаковых качеств. В случае необходимости этот процесс можно проделать в обратном порядке, т, е. полученный в малом изображении результат увеличить до требуемых размеров. На рис. НО и 114 изображены фигуры людей и животных, условность которых возрастает последовательно от нижней строки к верхней. Аналогичный процесс можно проследить на том же рисунке, где фигуры, контур деревьев последова-
тельно упрощаются, становятся все более лаконичными по мере уменьшения изображения. Простота небольшого изображения не снижает качества передаваемой информации. Чем условнее знак, тем в большей степени он способствует восприятию авторского замысла. Не менее важным является умение соотносить сложность рисунка с его размером, что позволяет грамотно конструировать графическую композицию, чувствовать степень насыщенности чертежа и рисунка.
Стилистика рисунков стаффажа и антуража. Одной из негативных сторон современной проектной графики является ее безликость, отсутствие индивидуальности, стремление к изобразительным стереотипам. Изображение деталей антуража и стаффажа во многих случаях должно учитывать характер стилистики чертежа. В архитектурной практике нередко бывают обстоятельства, требующие изменения общепринятого стиля графики. Причина такой стилевой трансформации обычно заключается в звучании архитектурной темы, требующей совершенно определенного художе-
268
Приложение 4
Изображение людей и животных 269
Рис. 107. Антураж с я к мним пейаажем, деревьями и стаффажем персонажи русского Севера
270
Приложение 4
Г V
Изображение
людей и животных 271
272
Приложение 4
^Jb
Г^
Изображение людей и животных
273
}\
WJ f^>f^
j&i&c .^^v-**^
274
Приложение 4
Изображение людей и животных 275
Рис. 110, Антураж с зимним гтсй la■■•■-.■■ м и с\ ■ (■ f«ij:.i.^,-1■ ч■ С фигурами людей и животных, масштабы которых указывают на их разнос положение в условном пространстве картины изображения
Приложение 4
С"^2^^
г
Рис. 111. Антураж с ними им пейзажем и стаффажем с персонажами середины XIX в.
278
Приложение 4
279
Рис. 112, Антураж с городским пейзажем и стаффажем и стиле последней трети XIX и.
280
Приложение 4
Изображение
людей и жшютных
282
Приложение 4
Изображение
людей и животтлх 283
Рис, 114. Антураж с
северным пейзажем и стаффажем с
перспективным изображен нем людей н
средств транспорта, Детализация моментов
стаффажа уменьшается в прямой зависимости
от величины пятка изображения
HpiLIDMi'HUC A
Изображение яюдей и животных
285
286
Приложение 4
Изображение людей и животных
287
Рис, 116. Антураж с африканским и ей лажем и стаффажем с фигурами людей, животных и разными марками лжи нон
Приложение 4
Изображение людей и животных
289
Рис. 117. Антураж ™ среднерусским пейаажеы и стаффажем с фигурами люден и купонами груанвпкс.и и ни канон
290
Приложение 4
291
пк:
292
Приложение 4
Изображение людей и жииотиых 293
Рис 11Н. Антураж с мирским пейзажем и стаффаж с изображением катеров, моторных яхт м фигур людей
294
Приложение 4
Имюражрпт* Jimtknt u животных 295
Pm\ 120. Амтуриж с морским северным пейзажем и стаффаж с изображением кораблей, лодок, снегохидиь, фигур людей и животных
296
Приложение 4
Изображение людей и животных 297
Рис. 121. Антураж с деталями стаффажа, изображающего современнее самолеты и фигуры людей 20 Э-SIS
298
Приложение 4
IhtiiipriMCHHe линией и жиаотных 29!)
Pjk, 122. Стилистика изображения ятаей антуража и стаффажа
300 Приложение У
ственного выражения. В этом случае проектный чертеж нельзя оформить традиционными приемами, необходимо учитывать индивидуальный стиль объекта и скоординировать с ним особенности рисунка, оформляющего чертеж.
На рис. 111 — 113, 122 показаны разные характеры условного рисунка, стилистика которых соотнесена с изображаемой темой, отражает характер стиля и моды определенной исторической эпохи. Каждая строка рисунка показывает, \ насколько по-разному можно трактовать изображения костюмов, начертание контура, манеру штриховки, трактовку деталей.
Для освоения грамоты стилизованного изображения людей, животных, деталей природной среды необходимо внимательно анализировать, запоминать все, что связано с впечатлениями, фотографиями, рисунками на аналогичную тематику. Для архитектора важно мысленно представлять образ изображаемого предмета и без затруднения отображать свои представления в графике. Изображая объект в любых ракурсах и поворотах, в состоянии покоя и движения необходимо соразмерять степень,де-тализащш рисунка с масштабом его графического отражения. Не меньшее значение имеет грамотное^оотнесение^ри-
гуры человека в разных позах (стоя, сидя, лежа, нагнувшись) с окружающими деталями предметного мира — мебелью, экипажами, фрагментами оборудования и т. д. Грамотное отражение эргономических1 особенностей изображаемых деталей предметной среды, их соотнесения с размерами человеческой фигуры являются показателем качества рисованных элементов оформления архитектурного чертежа.
В изображении фигур людей и животных, деталей пейзажа, транспорта и оборудования необходимо знать, что основа их грамотного отображения состоит в выразительности контура предмета. Именно контур фигуры"человека и жи-вотного, контурное изображение автомобиля, экипажа отражает основную суть образа предмета, и затем, в зависимости от масштаба изображения, наполняется необходимыми количеством существенных деталей. Архитектор не может допускать ошибки в отображении логических связей между предметами, окружающими архитектурный объект, ибо в этом случае восприятие композиционного замысла деградирует, теряет содержание и смысл.
'Эргономика — наука, изучающая взаимовлияние функциональных возможностей человека и орудий труда. Гшта, транспорта, с целью создания максимально удобных условий их эксплуатации.
ПРИЛОЖЕНИЕ 5.
ИЗОБРАЖЕНИЕ СРЕДСТВ ТРАНСПОРТА
Только развитая фантазия, ясное представление объекта дает возможность изображать любой предмет с любой необходимой точки зрения. На рис. 115—121 изображены автомобили и корпуса судов. Несмотря на то, что форма любого зкипажа или судна геометризо-вана, их очертания сравнительно сложны, так как кузова и корпуса ограничены поверхностями неременной кривизны, оснащены рядом многочисленных
деталей (мачты, такелаж коробля, колеса, бамперы автомобильного кузова, экипажа). Изображая предмет с различных точек зрения необходимо учитывать изменение кривизны его очертаний в зависимости от избранного ракурса, сокращение деталей формы в поворотах объекта относительно плоскости изображения. Рисунок экипажа, автомобиля или корабля не должен напоминать его точное чертежное изображение, он лишь
является условной изобразительной «записью* образа конкретного предмета.
В рисунках деталей транспортных средств следует обратить внимание на нижеследующие особенности
Соразмерность разных видов транспорта по величине — па рис. 114 показаны размерные соотношения разных транспортных средств — легковых и грузовых автомобилей, джипов, моторных и парусных судов, самолета и вертолета. Такое сопоставление изображений этих предметов сделано с целью показать индивидуальные особенности каждого из транспортных средств, их неличину, уловить значение деталей, указывающих на масштабность каждого гщёдмёта — его соразмерность с фигу-рой человека.
Масштабы изображения разных транспортных средств показаны на рис. 114. В архитектурной графике чрезвычайно важно соблюсти меру детализации изображаемого элемента оформления чертежа. Если малое но масштабу изображение перегружено лишними деталями, то происходит зрительная путаница, небольшой изобразительный элемент приобретает излишнюю значимость, неоправдано привлекает к себе внимание. Необходима такая мера детализации элемента изображения, которая лишь дополняет контурные очертания объекта.
Стилистика формообразования каждого транспортного средства, отражающая уровень вкусов и промышленного Искусства, свойственные каждому историческому периоду, показана на рис. 111 — 113, 115—122. Архитектурный рисунок должен очень простыми средствами, не вдаваясь в подробности и опуская не-
Изображение средств транспорта 301
нужные детали, несколькими штрихами передать стиль изображаемого объекта. Такая задача исполняется прежде всего в изобразительном отражении характера предмета, обостренном обозначении его самых существенных черт.
Характер образа транспортного сред-ства, сложность конструкции и егшЬун-кциональное назначение отражены на рис. ТМ, 112, 115—121. Изображение любого технического устройства, в том числе транспортного средства, отражает определенный образ, заложенный его создателем, специфику его конструктивного устройства и функционального назначения. Если экипаж, автомобиль, корабль, яхта, самолет красивы по форме, то эти качества в большинстве случаев отражают уровень их технического совершенства. В архитектурной графике комплекс этих показателей п^редается^в утрированном изобразительном отражении индивидуальных особенностей объекта. Чем больше нодчеркнуты,_вы-пячены самьнГхарактерные черты образа, конструктивного устройства, функционального предназначения транспортного средства, тем более концентрированно выразительным должен быть его изобразительный аналог,
Соразмерность транспортных
средств с человеком показана на рис. 115—122. Любая ошибка в обозначении размерной соотнесенности изображения автомобиля, моторной и парусной лодки с фигурой человека вносит путаницу в прочтение чертежа, наносит серьезный ущергУ результатам восприятия чертежной композиции. Комплекс всех перечисленных качеств изображения деталей предметной среды отражает уровень культуры рисовальщика.
-
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Алвар Аалто. Архитектура и гуманизм. — М: Прогресс, 1978.
Александров П. А., Хан-Магомедов С. О. Иван Леонидов. — М.: Стройиздат. 1971,
Анисимов Н. Н.т Кузнецов Н. С, Кириллов А. Ф. Черчение и рисование. — М.:
Строй издат, 1983.
Асе Е. Пять фраз с комментариями об архитектурс.//3иаиие — сила, М.: 1987, N° 1, с. 13-12.
Бархина А. Г. Г. Б. Бархин - М.: Стройиздат, 1981.
Безухова Л. Н. Исполнение шрифта в архитектуре. — М.: Конспект лекций, — 1986.
Батурина Е. Искусство шрифта. — М.: Книга, 1977.
Брилинг Н, С, Балягии С. H.t Симонии С. И. Справочник по строительному черчению. — М.: Стройиздат, 1987. С. 36—50,
Божко Ю, Г., Иванова Г. И., Киреева Н. А. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования. — К.: Вища школа, 1976.
Быков В. Е. Георгий Гольц. — М.: Стройиздат, 1980.
Глазычев В. Л. Эволюция творчества в архитектуре. — М.: Стройиздат, 1986.
Гордон В. О., Семенцев-Огиевский М, А, Курс начертательной геометрии. — М.: Наука, 1977.
13. Гримм Г. Г., А, Н, Вороиихин. Чертежи и рисунки. — Л.-М.: Стройиздат, 1952. 14 Дижур А. С. Изобразительная информация не набор аналогов, а материал для
творчества. //Техническая эстетика. М.: 1983. № 2. С, 6—8.
Зайцев К, Г. Современная архитектурная графика. — М.: Стройиздат, 1970.
Земцов С. М. Станислав Ноаковский. — М.: Изобразительное искусство, 1980,
Короев Ю. И. Черчение ДЛЯ строителей. — М.: Высшая школа, 1987. С. 13—15.
Короев Ю, И, Начертательная геометрия. — М.: Стройиздат, 1987. С. 122—124, 225-240, 295-300.
Кент Р. Это я, господи. — М.; Искусство, 1965.
Кент Р. Саламииа. - М.: Географгиз, 1962.
Кент Р. Курс N ву Е. — М.: Географгиз, 1961.
Кричевский В. Г. Машинопись в тнпографике и под типографику,//Техническая эстетика, М.: 1983, № 8. С. 3-7.
Крннскнй В. Ф., Колбии В. С, Ламцов И. В. и др. Введение в архитектурное проектирование. — М.: Стройиздат, 1974.
Кринский В. Ф., Ламцов И. В., Туркус М. А. и др. Объем но-пространственная композиция в архитектуре, — М.: Стройиздат, 1975.
Климухин А. Г. Начертательная геометрия. М.: Стройиздат, 1978.
Книжное искусство. Том I. — М.: Книга, 1983.
Кудряшсв К. В., Байзетцер Л. Проблемы изобразительного языка архитектора.— М.: Стройиздат, 1985.
Кудрявцев А. М- Машинная графика в экономическом проектировании.//Техническая эстетика, М.; 1987, № 9. С. 10—13.
Куликов А. Д. Роль архитектурного чертежа в развитии композиционного мышления архитектора. /Автореф. дисс, 1986.
Ле Корбюзье. Творческий путь. — М.: Стройиздат, 1970.
Ле Корбюзье Архитектура XX века. — М.; Прогресс, 1970.
Любимова Н. С. Отмывка детали. — М., 1980
Мамакова Н. Д., Мамаков Н. В. Графический язык архитектора. Учебн. пособие. - К: 1986.
Мамакова Н. Д. Антураж. Метод, указания, К. 1982.
Матъе М. Э. Искусство Древнего Египта. — Л.-М.: Искусство, 1961
Мачульский Г. Мис ван дер Роз. — М.: Стройиздат, 1969.
Михайлов М. Леонардо да Винчи — архитектор. — М.: Стройиздат, 1952
Список литературы 303
Москва-Париж. Каталог выставки, — М: Советский художник, 1981.
Нимейер О. Архитектура и общество. — М.: Прогресс, 1975,
Пастернак Л. И. Записи разных лет. — М: Советский художник, 1975.
Пилявский В. И. Джакомо Кваренги. — М: Стройиздат, 1981.
Ожегов С. С. Типовое строительство в России в XVIII—XIX веках. — М.: Стройиздат, 1984.
Смирнов С. И. Шрифт в наглядной агитации. — М.: Плакат, 1988.
Тиц А. А. Загадки древнерусского чертежа. — М.: Стройиздат, 1978.
Тоотс В. Современный шрифт. — М.: Книга, 1966.
Чернихов Я, Архитектурные фантазии. — Л.: Международная книга, 1933.
Черняк В, 3. Уроки старых мастеров, — М.: Стройиздат, 1986.
Яргина 3. Н. Градостроительный анализ. — М.: Стройиздат, 1984.
Alvar Aalto. - Helsfnki, 1976. - N 7. 8.
50. Antal J., Kusnir L.r Slam en J., Haurankova B, Abstrakcia a kreslenie architcktonickeho pristiro. — Bratislava: Alfa, 1973.
51. Afanasjew Kyrill. Ideen ~ Projekten-Bautcn/Sowjetische Architektur 1917/1932/. — Dresden:
VEY Verlag der Kunst Dresden, 1973.
Karl Friedrich Schinkel reisen nach italien. — Berlin: Rutten Loening, 1979.
Karl Fridrich Schinkel 1781-1841. - Berlin.: Staatlichc Museen zu Berlin. 1979.
Krause Garl. Das Zeichcn des Architectcn. - Berlin. VEB Verlag fur Gauwesen, 1981.
Le Corbusier. Kommende Baukunst. - Berlin.; Deutsche veriagsanstalt Stutgart, 1926.
Mendelson Erich. Wasmoths monats hefte fur Baukunst. — Berlin, 1924.
Major Mate. Geschichle der Architektur. Berlin.: Hanschelverlag Berlin, 1974.
Petrovic Soran. Tragajuci za arhitckturom. Beograd, — 1981.
Piltz Georg. Streifzug durch die Deutsche Baukunst. - Berlin; Der Kinderbuchverlag Berlin. 1972.
Ricken H. Der Architekt, - Berlin, 1977.
Rudolph P. Paul Rudolph. - Paris, 1975.
Sechs Architekten vom Schillcrplatz. — Wten.: Akademic der biiden Kunst, 1977.
Hollomey Werner. Indianer des sudwestens. — Graz, 1985.
Hollomey Werner. Irish Stew. — Graz, 1988.
Hollomey Werner. Marmkko. — Graz, 1980.
Chan-Magomedow S. O. Pioniere der Sowjetischen Architektur. Verlag der Kunst Dresden. - Dresden, 1983.
Chapman Fredrik Henrik. Architcctura Navals Mercatoria. — Rostok: VEY Hinstorff Verlag Rostjk, 1966.
Kemmerlich Carl. Graphische Details fur Architekten. Verlag Arthur Niggli-Teufen AR (SchweizO. 1980.
69. Prenzel Rudolf. Bauzeichnung imd Darstelknigsteclmik. Karl Kramer Verlag. — Stuttgart, 1982.
Л Porter Tom und Greenstrcet Bob. Handbuch der Graphischen Techniken. Vcrlagsgesel 1st-haft Rudolf Muller. - Stuttgart, 1986.
71. Francis D. K. Ching. Die Kunst der Architekturgetstaltung. Bauvcrlag GMBH. Wiesbaden und Berlin, 1983.
»
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
Автоматизированное проектирование 108,
184, 187-195 Акварель
— техника исполнения 27, 52 Акварельные краски 52, 250 Аксонометрия
прямоугольная 82
— косоугольная 82 Аксонометрический чертеж 80—84 Антураж 94, 265
Аппликация 47 Архитектурная графика 5, 44 Архитектурная композиция 171 Архитектурное проектирование 8, 112—184 Архитектурный объект 16, 183 Архитектурный чертеж 5, 6, 8, 57, 69—93, 99 Архитектурный рисунок 94—103 Архитектурная фантазия 10, 227—234 Аэрограф
— техника исполнения 38, 45, 55
Балеринка 29 Белила 54 Боковой фасад
— приемы графического исполнения 156 Бумага чертежная 8, 27, 35, 38, 40, 44, 251 Бумага акварельная 27
Бумага в технике макетирования 180—186
Ватман чертежный 8, 27, 35. 38 Вариограф 35, 100
Виды архитектурной графики 56—69 Визуальное восприятие 170, 189, 225 Визуальная информация 136—147, 188—190, " 226
Генеральный план
— приемы графического исполнения 77 Готовальня 29, 248, 253
Графический анализ 217, 231 Графическая документация 147—157, 254 Графическое изображение 25, 31, 49, 204—226 Графическая коммуникация 136—147, 177 Графическая композиция 100—103, 170—177 Графическое тнорчегпю архитектор;! ИМ!
203, 214 Графический язык 20, 223—226, 236 Графопостроитель 190, 191 Графос 27, 31 Гуашь
— техника исполнения 27, 53 Гуашевые краски 53
Задний фасад
— приемы графического исполнения 156 Заливка
— техника исполнения 234, 251 Зарисовки 214—226
Замысел проектный 130
Изображение деталей антуража и стаффажа;
деревьев и деталей природной среды
людей и животных 265—267
— предметов транспорта и оборудования 300-301
Изобразительная коммуникация 136—147,
188 Изобразительное моделирование 178—187 Измеритель 250 Изометрия 81
— техника построения 82 Изометрическое изображение 82 Инструменты чертежные:
— для исполнения линейной графики 22-36
для исполнения тональной графики 36-49
для исполнения цветной графики 50— 56
— для исполнения шрифта 263, 264 Исполнительское искусство архитектора 6,
99-103, 267,300, 301
Калька 27 Карандаши
— простые 6, 23, 27, 249
автоматические с толстым грифилем 23,37. 213,253
автоматические с грифелем средней толщины 23, 37, 223, 254
автоматические с тонкими грифелями
микрографы 29, 35, 213, 250
цветные
Карандашная графика 27, 37, 99, 266-298 Картон в технике макетирования 185, 187 Кисти
колонковые 25, 27, 38, 100, 214, 250
беличьи 40, 100, 214, 250
щетинные 40, 53
круглые 40, 100
плоские 40 Клаузу ра
учебная 204—214
проектная 130, 213, 219
контрольная 204, 205, 213 Клаузурная графика 205, 213 Клаузурный проект 130 Кля'чка 33, 250
Коллаж 47
Коммуникация изобразительная 136—147 Комплект чертежных инструментов 28, 248— 254
Комплект проектных чертежей 8, 155, 170 Концептуальное проектирование
— особенности графики 234 Кроки 157
Крон измеритель 248 Кронциркуль 248,253
Ластик 33, 250 Лаконизм 21 Лекала 33 Летрасет
— техника исполнения 36, 47, 90, 248 Линия 22
Линейный антураж 94, 265 Линейная графика 13, 22—36 Линейное изображение 22 Линейное построении 22, 92 Линейный чертеж 99—106 Линейка 6, 8, 11,33,248
Макет ИЗ бумаги н картона 174, 185, 187 Макетирование 58, 174, 183 Макетный нож 251 Масштаб 17, 72, 74, 155, 156 Масштабность 17, 265 Машинопись 194 Машинописный шрифт 194 Машинная графика 108, 112, 187—195 Микрограф 23, 27, 250, 254 Моделирование 17, 178
графическое 18, 178
объемное 6, 18. 178 Морфология 178—186 Мои ж Густав
— метод ортогонального проецирования 10, 72
Монохромная графика
тушевая отмывка 42—43
монохромная акварельная техника 52, 53
гуашевая, темперная покраска 54
фломастером 45
аэрографом 45, 55
Наброски архитектурные 214 Наложение красящего слоя 44—56 Натягивание бумаги на подрамник 40, 42
Обмерный чертеж 157—159
Обучение приемам архитектурной графики
71 Объем и о-пространственная композиция
(ОПК) 180-187 Объект проектирования 116,147, 149 Объем архитектурный 184 — 187 Оргтехника 248- 254 Ортогональные проекции 72 Ортогональное проецирование 72 Ортогональный чертеж 10, 72, 93
Предметный указатель 305
Оснащение графического труда учащегося архитектурной школы 248—254 Отмывка тушевая
размывочный способ 42
по мокрому 42, 43
от светлого к темному 43
по сухому 43
ретушь 43
слоями 42, 43 Отмывка акварельная 44
Оформление чертежа 100-103, 107-112, 194, 262
Пастель 56 Перспектива
фронтальная 87
угловая с одной точкой схода 90
угловая с двумя точками схода 90 Перья чертежные 100
План
— приемы графического изображения 72 Планшет 40, 42, 172-197
Плакатная [рафика 209—213 Приемы архитектурной графики 10
— в реальном проектировании 104—107
— в учебном проектировании 10, 79, 105, 106
Проектное предложение
— особенности графического исполнения 8. 147-177
Проецирование
параллельное 80
центральное 87—92
Рабочее место 42, 92 Рабочий чертеж 148, 191 Разрез
— приемы графического изображения 156 Разрезная линия 31, 156
Размерная линия 31, 33 Развертка
— приемы графического изображения 77-79
Рапидограф 27, 31-33, 90, 93, 99, 248, 251
Рапндомат 33,253
Рейсфедер 29, 248
Рейки чертежные 80, 248, 251
Рейсшина 80
Ретушь
техника исполнения 43 Рисунок
приемы исполнения 265—309
карандашом 265
пером 267
фломастером 267
рапндографом 300
варнографом 302 Рисованное изображение 265—309 Рукотворная графика 190—195
306
Предмет иый указа тел ь
Самоценность архитектурного чертежа 196—
203 Сангина 25, 27, 37, 38, 99 Свойства графического изображения 20—21 Свойства архитектурного объекта 16—20 Светотень в графическом изображении 77 Скоч
— липкая лента 250
Средства графического изображения 16—56. 108-112
линия 22
топ 36
пнет 50 Стаффаж 94, 267-301
Стиль графического изображения 20, 201 Стилистика чертежной графики 199, 267 Схема графического изображения 112—130 Схема экспозиции 170—177
Тамповочиая графика 53
Тампоны 54
Темпера
техника исполнения 53 Темперные краски 53 Технический проект
— исполнения 147
Технические средства (ТС-1'1) 108, 248 -254 Трафарет
— техника использовапия 36, 253, 263 Тон 36
Тональная графика
приемы исполнения 36—49, 52, 53 Тушь
китайская сухая 10, 27, 40, 250
химическая черпая 250
химическая цветная 250 Тушеная графика 40, 42
Тушевая заправка для pan идо графов 31, 33, 251
Уголь
— техника исполнения 25, 27. 37, 38, 99 Угольники 33, 248
Увраж 246
Условность 20, 21, 25, 237, 267
Условное изображение 20—25
Учебная архитектурная графика 79, 80, 91, 142
Учебная проектная графика 127, 138, 542
Учебный рису]гок 100, 265—309
Учебный чертеж 80, 157
Учебное эскиаирование 67, 68, 127—135
Фасад
— приемы графического исполнения 156, 159
Фломастер
— техника применения 27, 33, 38, 45, 90, 99, 248, 251
Формат чертежного изображения 102, 130.
153, 155, 172-177, 213 Форма графического изображения 58—68 Фор-эскиз
— техника графического исполнення 62. 69, 121, 132
Цвет 50 Цветная графика
— приемы исполнения 50—56 Цветное изображение 50 Циркуль 6, 8
Чертеж
фасада 72, 156
плана 72, 155
разреза 75. 156
генерального плана 77
— архитектурной детали 77, 156 -• демонстрационный 159
проектный 136—169
учебный 79, 159, 167-169, 174-177
обморочный 157
рабочий 148, 191
эскизный 67, 68. 127 Чертежная графика
приемы исполнения 104 — 106. 174 Чертежное изображение 99, 100 Чертежные инструменты 10, И, 248, 251
Шрифт
— правила изображения 254—264 Шрифтовое оформление чертежа 194, 262 Шрифтовая графическая техника с использо ванием:
пера 262. 263
карандаша 262, 263
рапндографа 262, 263
фломастера 262, 263
летрасета 263
трафарета 263
машинописи 194
Экспозиция 170—177 Эскиз
эскиз-идея 61
фор-эскиз 62, 69
рабочий эскиз 65
екпзирование 57, 67, 68, 113 — 127 Эскизный чертеж 113 — 135 Эргономика 300
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 5
Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
Глава I. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов
архитектурной графики 16
Средства графического изображения 16
Свойства архитектурного объекта 16
Свойства графического изображения 18
Глава 2, Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления
для линейной графики 22
Линия,' линейная графика 22
Первая группа инструментов для линейной графики 23
Вторая группа инструментов для линейной графики 27
Третья группа приспособлений для линейной графики 35
Глава 3. Тональная графика н приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления
для тональной графики 36
Тон. тональная графика 36
Первая группа инструментов для тональной графики 37
Вторая группа инструментов для тональной графики 38
Третья группа приспособлений для тональной графики 47
Глава 4. Цветная графика и приемы се исполнения. Инструменты и приспособления
для цветной графики 50
Некоторые особенности цветной графики 50
Некоторые требования к покраске акварелью 52
Некоторые требования к покраске гуашью и темперой 53
Некоторые требования к технологии покраски цветом с использованием аарографа. .. 55
Глава 5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска
архитектурной идеи 56
Виды архитектурной графики 56
Архитектурное эскизироваияе 57
Требования к технике исполнения эскизов 68
Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла 69
Общие сведения о чертеже 69
Ортогональный чертеж 72
Аксонометрический чертеж 80
Перспективный чертеж 84
Требования к технике исполнения архитектурного чертежа 92
Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа 94
Архитектурный рисунок 94
Требования к технике исполнения архитектурного рисунка, оформляющего чертеж... 99
Приемы построения композиции рисунка оформляющего чертеж 100
Часть П. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании 104
Поэтапное исполнение процесса проектирования 104
Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании 107
Глава 9. Графические приемы поиска просктЕшй идеи. Эскиз как средство определения
основных параметров проектного замысла 112
Особенности поиска проектной идеи 112
Эскизы в исполнении архитекторов-практиков 113
Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи 123
Эскизы на примерах работ учащихся архитектурной школы 127
Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации. Графические
приемы отражения и разработки проектного замысла 136
Архитектурный чертеж как средство проектной коммуникации 136
Специфика изменений архитектурного чертежа а зависимости от задач реального проектирования л обучения 147
зон
Обморочный чертеж 157
Демонстрационный чертеж 159
Особенности учебного чертежа 167
Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции 170
Содержание проектной экспозиции 170
Композиционный замысел проектной экспозиции 172
Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении .. 178
Возникновение графики и макетирования как различных форм художественного моделирования 178
Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании 180
Развитие способностей графического и объемного моделирования н обучении 184
Глава 13, Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
в эпоху ЭВМ 187
1. Машинная графика как средство отображения графической информации
н автоматизированном проектировании 187
Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной 189
Коротко о специфике графики рукотворной н компьютерной 191
Часть III. Творческая графика архитектора
Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора 196
Архитектурный чертеж как вид изобразительного искусства 196
Виды творческой деятельности архитектора 199
Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
Немного об истории клаузурных упражнений 204
Клаузурные упражнения, развивающие изобразительные способности учащихся 204
Копии работ известных мастеров 205
3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики 209
Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры 214
Специфика жанра архитектурных зарисовок 214
Графические приемы архитектурных зарисовок с натуры 223
Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 227
Развитие жанра архитектурно!! фантазии 227
Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи 229
Глава 18, Иллюстративный жанр архитектурной графики 237
Особенности иллюстративного изображения архитектуры 237
Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной
литературе 241
Приложение 1, Оснащение графического труда архитектора 248
1. Набор инструментов и материалов, необходимых для работы студента младших
курсов архитектурной школы 248
2. Набор инструментов а материалов, необходимых для работы студента старших
курсов архитектурной школы 251
Приложение 2. Шрифтовое оформление чертежа 254
Специфика шрифтового оформления проектного чертежа 254
Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже 262
Приложение 3, Специфика рисунка, оформляющего чертеж. Изображен]ге деревьев
и деталей природной среды 265
Приложение 4. Изображение людей п животных 267
Приложение 5. Изображение средств транспорта 300
Список литературы 302
Предметный указатель 304
Учебное издание
Кудряшев Константин Владимирович
АРХИТЕКТУРНАЯ ГРАФИКА
Редактор ИВ. Попова Корректор И. С. Сафроиова
Подписано в печать 26.12.2005. Формат 70x100 1/16 Бумага офсетная. Печать офсетная. Усл. печ. л. 25,15 Уч.-изд. л. 26,14. Тираж 3000 экз. Изд. N° А-57, Заказ Э-525
ООО Издательство «Архитектура-С»