- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 1. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов архитектурной графики
- •1. Средства графического изображения
- •2. Свойства архитектурного объекта
- •Глава 1. Средства /рафическо/о и.«юражгния и сппшфики нрхитектурпой /рафики 17
- •3. Свойства графического изображения
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления для линейной графики
- •Глава 2.
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения 3jf
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения 33
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для тональной графики
- •Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики
- •Часть I. Средства изображения и нш)ы архитектурной /рафики
- •2. Некоторые требования к покраске акварелью
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Глава5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска архитектурной идеи
- •Глава 5. Виды архитектурной графики
- •2. Архитектурное эскизнрование
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурная графики
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной графики
- •Глава 5. Виды архитектурной графики 65
- •Глава 5, Виды архитектурной графики 67
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла
- •1. Общие сведения о чертеже
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 7/
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •2. Ортогональный чертеж
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.Рафики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 83_
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики
- •Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа
- •Глава 7. Архитектурный рисуник
- •Часть I. Средства изображения и чиды архитектурной /рафики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок 103
- •Часть II.
- •Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании
- •Глава 8. Раяъ архитектурной /рафики н проектировании ют
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла
- •1. Особенности поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи
- •2. Эскизы в исполнении архитекторов-практиков
- •3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации, графические приемы отражения и разработки проектного замысла
- •1. Архитектурный чертеж как средство профессиональной коммуникации
- •Глава 10. Чертеж как средство выре,
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выра
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 75/
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 153
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство пыражепия задач проектной коммуникации 157
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство вырс
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •1. Содержание проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении
- •Часть If. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании
- •Глава 12.
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Глава 13. Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •3, Коротко о специфике графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики /£5
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора
- •2. Виды творческой деятельности архитектора
- •Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора
- •Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
- •Глава 15. Графические кдаузуры
- •Часть III. Творческая /рафика архитектора
- •Глава 15. Графические клау.Щры 20')
- •3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16.
- •Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
- •Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора
- •1. Развитие жанра архитектурной фантазии
- •Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229
- •2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Часть III. Таорчегкая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
- •2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
- •1. Специфика шрифтового оформления проектного чертежа
- •2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
- •107031, Москва, ул. Рождественка, 11
Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
1. Немного об истории клаузурных упражнений
Происхождение термина «клаузу-ра». Как уже говорилось, клаузурой считается такой вид учебных упражнений, которому в равной мере свойственны как признаки проектного эскиза, так и особенности упражнений, развивающих творческие способности учащихся. В обучении клаузура служит прежде всего для развития воображения, образного мышления, фантазии, композиционных способностей, навыков яркого отражения творческих замыслов в графике и макете. Начиная с XVI в. клаузурой называются короткие, продолжительностью от 2 до 6 часов, творческие задания, широко распространенные в архитектурных, дизайнерских, художественных школах В первых Академиях архитектуры и искусства объединялись несколько факультетов, на которых, обучались архитекторы, художники, фортификаторы, инженеры, скульпторы.
Несмотря на то, что по каждой из названных профессий читались специальные лекции и проводились практические занятия, обучение рисунку, черчению» живописи, скульптуре осуществлялось по общей программе. Специализация в обучении студентов-архитекторов заключалась в том, что по мере приобретения навыков рисунка и черчения каждый учащийся получал персональные задания и, кроме того, участвовал в работе над проектными заказами своего профессора. В таких проектных мастерских царил дух товарищества и взаимопомощи, студенты старших п младших курсов совместно работали над чертежами, эскизами, шаблонами архитектурных деталей, копиями чертежей мастеров архитектуры. В общей массе студентов профессору было трудно оп-
ределить долю участия в общей работе над графическими композициями, ибо сильные помогали слабым, трудолюбивые восполняли своим рвением нерадивость лентяев. В конце семестра возникала настоятельная необходимость проверки истинных границ знаний и умения каждого студента. В этих условиях и родилась эффективная форма проверки художественных навыков учащихся в процессе исполнения самостоятельных заданий по графике, композиции, черчению и т. д. Каждого студента запирали в отдельной аудитории на замок (замок по итальянски «klonso») и предоставляли возможность в одиночку решить поставленную задачу. В американских архитектурных школах аналогичные упражнения носят название «шарабан». Состояние учащегося, исполняющего самостоятельное творческое задание, сравнивается с положением одинокого возницы, управляющего небольшим одноконным экипажем. От умения управлять лошадью и рассчитывать оптимальный темп движения зависит конечный успех путешествия.
После 4—6 часов самостоятельной работы студент представлял итог своих творческих исканий в виде «клаузу-ры» — графической или проектной композиция. Позднее клаузуры проводились в больших аудиториях, где проверялись способности большой группы студентов. Работа исполнялась под неусыпным наблюдением специальных служителей академии, которые следили за тем, чтобы студенты работали самостоятельно, без помощи товарищей.
Клаузуры стали общепризнанной формой проверки творческих способностей учащихся в академических школах Франции, Германии, Англии, Швеции. Широко применялись «клаузурные» упражнения и в Петербургской академии трех знатнейших художеств.
Тематика и особенности исполнения клаузур. В академическом обучении на архитектурных факультетах исполнялись клаулуры на темы «Руина в паркет «Античный памятник в пейзажном окружении*, «Парковая скамья», «Триумфальные ворота*, «Фонтан на площади», «Павильон у источника» и т. д. Каждое задание выполнялось автором по воображению, без предварительного эскнзнрования, ибо тема выдавалась в начале клаузуры и учащиеся не могли подготовиться к работе заранее. Специфика графики клаузуры объяснялась коротким сроком ее исполнения, что требовало применения простых и аффективных приемов графики. К ним относятся растушевка углем, сангиной и соусом, штриховой рисунок пером, угольным и свинцовым карандашом, применение акварели, туши в один слой и т. д. Клаузурная графика вызывала необходимость пересмотра ранее приобретенных навыков, требовала исполнения проектных и творческих задач в кратчайшие сроки с отображением самых существенных сторон заданной темы. Опыт такой работы приобретался исключительно в процессе многократного исполнения клаузур, постоянных упражнений в рисунке и проектном завизирован пи. Клаузуры становятся неотъемлемой частью программы обучения, завоевывают прочное место в системе творческого воспитания академической школы.
Клаузура в новаторских школах 1920-х годов. В 20-х годах прошлого пека традиции академического образования у пас и стране и за рубежом претерпели сильные изменения, так как социальные потрясения этого времени оказали огромное влияние на все без исключения сферы культуры, искусства, архитектуры п образования. В Европе п в Советской России приобретают все большее влияние попа горские тенденции архитектурного формообразования, открываются новые прогрессивные учебные заведения, архитектурные и дп-
Глтт 15. Графические хлпулуры 205
зайнерские школы. Во ВХУТЕМАСе и ВХУТЕИНе клаузуры использовались в различных по своей направленности контекстах программ профессоров архитектурного отделения — И. Жолтовского, А. Щусева, Н. Ладовского, В. Кринс-кого. Л., В, и А, Весниных, М, Гинзбурга, И. и П. Голосовых, К. Мельникова и др. Также активно использовали клау-зурные упражнения ведущие педагоги Баухауза, причем каждый из них вкладывал в эти упражнения свой смысл, ставил перед учащимися своп конкретные цели. Особенно широкую известность приобрели упражнения из курсов ведущих педагогов БАУХАУЗа профессоров Л. Мохой-Надь, Иоханнеса Итте-на, Йохана Альбертса и Ханнсса Мейе-ра. Показательно, что все без исключения мастера архитектуры, дизайна и педагогики находили новые варианты кла-узурных упражнений, вкладывали в эту форму занятий разный смысл, требовали разнообразных приемов исполнения. Также оригинально трактуются цели и задачи учебных клаузур в современной российской архитектурной школе. Студенты, обучающиеся в Москве и Санкт-Петербурге, Екатеринбурге, Казани и Самаре и в других городах и учебных заведениях ежегодно неоднократно используют клаузуры, которые в каждом учебном заведении, у каждого педагога приобретают неповторимый стиль исполнения, акцентируют внимание на разных по значимости аспектах творчества.
2. Клаузурные упражнения, развивающие изобразительные способности учащихся. Конин работ известных мастеров известных мастеров
Клаузуры в курсах Армина Хофма-
иа. Если ранее, в начальный период становления архитектурного образования, клаузура использовалась прежде всего как инструмент проверки способностей к самостоятельной творческой работе,
Рис.
78. Клауауры по программе А. Хофмана.
Композиция из
растра
с выделением композиционного центра
(1); объединение элементов растра в
смысловые единицы (2); композиции из
линий различной толщины (3-ti):
ошшдезтв
начала и конца композиции с использованием
закономерностей метра и ритма (7—9)
IW11
|
|
|
|
|
|