Глава 16.

изображение экстерьера или инте­рьера архитектурной формы или ее фрагментов и деталей;

изображение архитектуры в окружа­ющем ландшафте, т. е. архитектурного пейзажа, архитектурной панорамы.

Разница между ятими разновиднос­тями архитектурного рисунка заключа­ется лишь в характере препарирования архитектурной композиции, где внима­ние автора привлекают или пластичес­кие характеристики сооружения, или пространственное взаимоотношение объекта с окружающей средой. Для ар­хитектурного рисунка, выполненного рукой архитектора, типичны конкрет­ные признаки, особый профессиональ­ный подход к изображению объекта, что выражается в прочтении горизон­тальной и вертикальной осей, но кото­рым объект сориентирован в простран­стве. Заваливание линии горизонта, неоправданные искривления и искаже­ния формы для этого вида натурных набросков не типичны. Характерно так­же обязательное отображение рельефа земли, условное изображение деталей природной и предметной среды. Дета­лизация рисунков способствует выяв­лению размерности и пластического ха­рактера архитектурной формы. Все эти качества отражены в натурных наброс­ках видных архитекторов, работавших в самое разное врем» (ем. наброски Д. Кваренги, К.Ф. Шникеля, С. Ноаков-ского, Ле Корбюзье, А. Аалто, Г. Гольца на рис. 82). Изобразительная форма на­турных зарисовок экстерьера и инте­рьера архитектурного объекта или ар­хитектурной панорамы не имеет специ­фических различий и целиком зависит от личных вкусов автора. Однако целе­вые установки, которыми руководству­ется каждый архитектор при исполне­нии архитектурных зарисовок, прямо влияют на характер их графического отображения. Примерами ясного целе­вого подхода к зарисовкам с натуры яв­ляются работы С. Ноаковского (рнс, 83), педагога МАрхИ Н. Федясвой и из-

Лрхитектурные зарисовки v натуры 215

вестного югославского архитектора 3. Петровича,

Архитектурные зарисовки Надежды Федяевой. Чрезвычайно скупые по фор­ме и емкие по содержанию небольшие графические «стоп-кадры». В каждом наброске автор в форме, близкой к зна­ку-иероглифу, отображает образ и обо­значает тектоническую структуру архи­тектурного памятника (рис. 84). Вне­шняя простота таких зарисовок обман­чива, ибо для подобной работы обяза­тельна авторская собранность, мобили­зация внимания, умение увидеть основ­ное, лаконично отобразить главное в не­скольких линиях. Такие наброски-крин-тограммы несут в себе чрезвычайно много образной информации, являются концентрированным сгустком отображе­ния авторских впечатлений. Нужно не­заурядное мастерство для условного обозначения в нескольких скупых штри­хах визуальной информации большого содержания. Это особенно ясно видно на примере начертания несколькими ли­ниями композиции улицы Росси, ото­бражения в форме, близкой к рисунку японского иероглифа, композиции цер­кви Покрова на Нерли или дома Паш­кова. Автор демонстрирует умение целе­направленного подбора формата и раз­мера рисунка, который безошибочно со­ответствует композиционному строю ар­хитектурного аналога. В рисунке Бир­жи, панорамах Московского Кремля или Симонова монастыря пространственная пластика крупных ансамблей отражена немногими крупными линиями или сгу­стками тона. Именно в такой форме «за­пись» авторского впечатления сообщает профессионалу больше, чем перегружен­ный избыточный информацией, но не отражающий главные признаки объекта рисунок. Если сравнить наброски Ы. Фе­дяевой с фотографиями тех же объек­тов. снятыми с тех же точек зрения, то становится очевидным, насколько несо­поставимы но качеству и информатив­ной емкости фотоотпечаток и живой ри­сунок с натуры или по памяти.

-.л

_А

_ш

_{Ш -' '}

\

Pin 8& Икгураыв зарнеовкн: Ддеакома Кваренги

T|>r>niLK;LH ticpis^nt. »(|д Петербургом < 1); K;ip.i Ф.

Шммки.ц, рунмtil t^JiiMn<om ьпдщфЩЕпд;) (2): П'пртии

I о j?.jr - портал жилого домя в Неаполе (.'*)

Архитектор сознательно, целенаирав- мастерства, примером графического ана- ленио конструирует информативное со- диза, последовательно раскрывающего общение, формирует содержание и строй характер объекта во времени. Наряду с образного зрительного восприятия. В рисунками отдельных объектов и архи- протпвоиодожностьрисунку фотоотпеча- тектурных напорам для Петровича ха­ ток лишь фиксирует действительность, и рактерны серии зарисовок одного н тот только мастерство фотографа привносит же объекта. На рис. 85, 86 представлена в это бездушное копирование необходн- серия из нескольких зарисовок, отобра- Mwii духовный и змоцпоналышп заряд, жающая образ сооружения с разных ти-

Хороший рисовальщик обладает искуеет- чек зрения, на близких и далеких рас-

вом выбора и отображения тех сторон стояниях, с разной степенью деталмза-

иисту мающей визуальной информации, ни и рисунка. Последовательно показана

которая наиболее полно п звучно харак- сложная композиция городской панора-

терпзует образ, пластический строп, ком- мы па фоне горного пейзажа с плотной

позицию архитектуры. группой городских построек в разных

Архитектурные зарисовки Зорана ракурсах п поворотах. Приемы графп-

Петровича, Зарисовки Зорана Пстронп- веского изображенпя позволяют ясно

ча являются эталоном изобразительного читать в скупом лилейном рисунке ила-

I

*

_ч

Рис. 84. Н. Фсдяева. Памятники русской архитектуры. Наброски

& £*4->*-е + 2*}&y.&tj

0 ^£*^Щу?ЩР%й%

лг^т^

_Ш1

4

l^Jnc^r. B5, 3op;m 111 ■ г | n^ i. m i ■ ■• i L^iiMuuhKii напорам небольших городов и сербских горах (1 7i)

&&%~fh*J?Ј~p^

&?*

<~*~Ъ-**&у- _%Кдщ

Рис. 86. Знрам Иетроинч нанорнма Венеции (fi), зарисовки городских майорам. фрагментом гмрилской jacTpoiihH м

сербских гарва (7-10)

Рис. Ь7, Зорам Петрович ларнСОВЯИ i шпорам ЕКЗрОДОШХ гОрЙДКОВ на побережье Алдрнатлческого моря