Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование

сад нового сооружения, простые гео­метрические объемы которого лишь обозначены линиями, а выступающие ризалиты выявлены двумя падающими тенями. Алвар Аалто, так же как и Ле Корбюзье, не уделял внимания специ­альной демонстрационной графике, как это делают многие известные архитек­торы и у нас в стране, и за рубежом. В их ателье создавался лишь один комп­лект проектных чертежей, которые слу­жили как для демонстрации проектной идеи заказчику, так и для разработки" на их основе инженерных и строитель­ных чертежей. Такие мастера как Алвар Аалто и Ле Корбюзье имели право на формирование проектной экспозиции по собственному усмотрению, без ог­лядки на мнения профессиональной критики и заказчиков.

Демонстрация проектного замысла с выявлением условий реального вос­приятия проектируемого сооружения. Поиски возможностей изображения проектного объекта таким образом, что­бы чертеж отражал состояние, близкое к условиям реального восприятия, ве­лись со времен Возрождения. В этих случаях уже в то время широко приме­нялась перспектива, методы которой использовались не только архитектора­ми, но и такими художниками, как Пье­ро делла Франческа, Боттичелли, Лео­нардо да Винчи, Рафаэль. В архитек­турной графике этого периода методы центральной перспективы широко ис­пользовались для изображения инте-рьерных пространств. И все же проект­ный чертеж до конца XVIII в. в основ­ном исполнялся в ортогональных про­екциях, и только к началу XIX в. в оби­ход проектировщика прочно внедряет­ся перспективный чертеж. Типичный пример такой практики являют собой проектные чертежи известного немец­кого архитектора К. Ф. Шинкеля. В со­став его демонстрационных чертежей, поясняющих идею крупных объектов, обязательно входит перспективное

изображение объекта с разных точек

зрения и перспективы деталей интерье­ра. Перспективы Шинкеля одинаково выразительны и в линиях, и в технике тушевой отмывки, и акварельной тех­нике. Судя по лаконичной графике и изящной небрежности многих перспек­тивных чертежей К. Ф. Шинкеля, автор исполнял их как для самопроверки.тах и для демонстрации заказчику.

Сравнительно широкое использова­ние перспективного чертежа как сред­ства проверки и выявления ошибок композиционного решения, демонстра­ции условий его натурного восприятия применяется некоторыми зодчими нача­ла XX в. В произведениях архитекторов-новаторов 1920—1930-х годов демонст­рационная перспектива и аксонометрия занимают видное место. В проектных, эскизных, демонстрационных перспек­тивах предопределялись наиболее веро­ятные точки зрения на архитектурное сооружение, что вызывало его обострен­ное восприятие, порождало ряд ассоци­аций, обогащающих процесс освоения изобразительной информации. Приемы повышения активности освоения графи­ческих изображений индивидуально из­бирались каждым автором, отражали ха­рактер его личности, умонастроений, творческих позиций.

Изменение методики рассказа об объекте потребовало других изобрази­тельных приемов, так как нужна была графика простая и выразительная, при­ближающаяся по своей достоверности к фотокадру. Основной отличительной особенностью перспектив того времени является острота ракурсов, отражающих точки зрения на объект пешехода, дви­гающегося но городским улицам. Графи­ческие средства оформления демонстра­ционных перспектив и аксонометрий имели много общего и в то же время от­ражали вкусы каждого автора.

Характерным приемом состава де­монстрационных чертежей является