- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 1. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов архитектурной графики
- •1. Средства графического изображения
- •2. Свойства архитектурного объекта
- •Глава 1. Средства /рафическо/о и.«юражгния и сппшфики нрхитектурпой /рафики 17
- •3. Свойства графического изображения
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления для линейной графики
- •Глава 2.
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения 3jf
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения 33
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для тональной графики
- •Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики
- •Часть I. Средства изображения и нш)ы архитектурной /рафики
- •2. Некоторые требования к покраске акварелью
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Глава5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска архитектурной идеи
- •Глава 5. Виды архитектурной графики
- •2. Архитектурное эскизнрование
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурная графики
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной графики
- •Глава 5. Виды архитектурной графики 65
- •Глава 5, Виды архитектурной графики 67
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла
- •1. Общие сведения о чертеже
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 7/
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •2. Ортогональный чертеж
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.Рафики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 83_
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики
- •Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа
- •Глава 7. Архитектурный рисуник
- •Часть I. Средства изображения и чиды архитектурной /рафики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок 103
- •Часть II.
- •Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании
- •Глава 8. Раяъ архитектурной /рафики н проектировании ют
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла
- •1. Особенности поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи
- •2. Эскизы в исполнении архитекторов-практиков
- •3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации, графические приемы отражения и разработки проектного замысла
- •1. Архитектурный чертеж как средство профессиональной коммуникации
- •Глава 10. Чертеж как средство выре,
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выра
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 75/
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 153
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство пыражепия задач проектной коммуникации 157
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство вырс
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •1. Содержание проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении
- •Часть If. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании
- •Глава 12.
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Глава 13. Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •3, Коротко о специфике графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики /£5
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора
- •2. Виды творческой деятельности архитектора
- •Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора
- •Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
- •Глава 15. Графические кдаузуры
- •Часть III. Творческая /рафика архитектора
- •Глава 15. Графические клау.Щры 20')
- •3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16.
- •Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
- •Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора
- •1. Развитие жанра архитектурной фантазии
- •Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229
- •2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Часть III. Таорчегкая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
- •2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
- •1. Специфика шрифтового оформления проектного чертежа
- •2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
- •107031, Москва, ул. Рождественка, 11
3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
Первое направление поиска. Такая манера эскизирования свойственна зодчим, ведущая тема творчества которых — выявление скульптурной пластики формы. Мастера такого склада решают функциональную структуру объекта, исходя из геометрии его очертаний. К таким мастерам можно отнести Ивана Леонидова и Оскара Нимейера. Не вдаваясь в тонкости индивидуального почерка каждого из этих зодчих, заметим, что свойственная им манера творчества ярко отражается в эскизах. Оба мастера идут в своих исканиях от образа, от эстетики его очертаний. В серии эскизов к проекту теологического факультета Оскар Нимейер уточняет детали конструктивного разреза здания, очертания элементов плана, постоянно координируя их с найденным ранее рисунком внешней формы сооружения. Эмоциональная выразительность образа подчи-
124 Часть И. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
няет себе все, является основой поисков. Внешняя форма здания диктует очертание внутренних поверхностей интерьера, логику организации внутреннего пространства.
Аналогичная манера поиска наблю дается в эскизах Константина Мельни кова, выполненных к проекту выставоч ного павильона в Париже (рис. 48, 1). К. Мельников, который неоднократно выс казывался против графического эскизи- рования, опровергает собственные ут верждения в эскизных поисках образа выставки, где композиция здания явля ется формализованным отображением государственного герба СССР — серпа и молота. Образы этой символики транс формируются в объектно-простран ственную композицию, пространствен ная структура которой превращается в неправильный па-раллеленипед, рассе ченный по диагонали лестницей. Вне шняя аналогия с государственным гер бом СССР сохраняется благодаря дина мичному ряду остроконечных красных Г плоскостей, нависающих над лестницей
/ kJTrh,
Рне. 49. PaiiMt) Пнетеля эскизные пробы контурон плана собора is Калева (Финляндия). 1959 -66 гг. (I): Д, Утсон эскиз силуэта покрытия оперного театра в г. Сиднее, фотография здания, 1956 74 тт. (2)
126 Часть П. Архитектурная графика
(лезвие сердца), и сетчатой башне, расположенной справа от лестницы — входа (рукоятка молота). На эскизе К. Мельникова ясно просматривается последовательная конкретизация первоначального образа здания. Эскиз выполнен углем, что позволяет править контуры рисунка, усиливать линии, уточнять силуэт.
Второе направление поиска. Для этой разновидности поисковой работы на стадии фор-эскиза характерно повышенное внимание мастера к разработке внутреннего пространства здания. Характер пространственного построения интерьера — ведущая тема поиска. Примером такого подхода могут служить некоторые работы К. Мельникова. Нестереотипный подход к поиску композиционной идеи разных по своему содержанию сооружений, свойственный К. Мельникову, еще раз убеждает нас в том, что процесс эскизирования — явление чрезвычайно сложное и непостоянное. Однако, несмотря на очевидную нестабильность процесса поиска композиционно-образных параметров разных сооружений, работы каждого мастера имеют нечто всеобщее, узнаваемое. Вспомним о том, что в творчестве каждого мастера осуществляется некоторая программность, имеющая схожие признаки в разных ситуациях его профессиональной деятельности.
Исходной идеей клуба им. Русакова является рисунок плана зрительного зала с тремя расходящимися в разные стороны лучами амфитеатров. Форма зала напоминает растопыренную трехпалую лапу, где ладонью служит партер, а пальцами — три раднально расходящихся кармана-амфитеатра. Пластика фасада здания представляет собой обратное отражение пластики интерьера — его вывернутой наружу изнанкой. К сожалению, эскизов К. Мельникова к проекту клуба им. Русакова не сохранились, и гипотезы о развитии авторских замыслов приходится строить, глядя на авторский чертеж этого здания.
и архшт'кпщтог проектирование
По тем же принципам строится работа над проектом церкви «Калева» в Тампера известного финского архитектора Рейма Пиетиля. Серия его эскизов от первого эскиза идеи (верхний левый рисунок) к последующим фор-эскизам показывает постепенное уточнение замысла (рис. 49, /). Сравнение фор-эскизов (в верхней части рисунка) с чертежами поэтажных планов (в нижней части рисунка) демонстрирует постепенное качественное формирование общего рисунка плана, его деталей и параметров. Характерно, что трансформация замысла в фор-эскизах не нарушает границу принятой изначальной идеи.
Третье направление поиска. Такая манера поисковой работы на стадии фор-эскиза является самой распространенной и заключается в одновременной работе над пластикой фасада и плана здания. По такой схеме строится поиск большинства практикующих архитекторов. Трудно с уверенностью утверждать, каким образом направляется поступательный ход мышления каждого отдельного архитектора, как и к чему привлечено его внимание на конкретном этапе поиска. Однако эскизы в общих чертах отражают объективный ход мышления автора, показывают объекты его творческого внимания. Глядя на фор-эскизы к проекту кафедрального собора в Иматре Алвара Аалто, можно наглядно проследить, как автор, работая над схемой внутреннего пространства собора, одновременно координирует с ней параметры формы, очертания силуэта сооружения.
Некоторые особенности эскизирования в реальном проектировании и обучении. Подводя итог настоящего раздела следует обратить внимание на схожесть изобразительной формы эскизирования ряда известных мастеров-архитекторов. Так, изобразительный почерк эскизов Ле Корбюзье имеет ясные аналогии с эскизами Густава Пейхля. Некоторые эскизы Константина Мельникова и Алексея Щусева напоминают