- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 1. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов архитектурной графики
- •1. Средства графического изображения
- •2. Свойства архитектурного объекта
- •Глава 1. Средства /рафическо/о и.«юражгния и сппшфики нрхитектурпой /рафики 17
- •3. Свойства графического изображения
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления для линейной графики
- •Глава 2.
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения 3jf
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения 33
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для тональной графики
- •Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики
- •Часть I. Средства изображения и нш)ы архитектурной /рафики
- •2. Некоторые требования к покраске акварелью
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Глава5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска архитектурной идеи
- •Глава 5. Виды архитектурной графики
- •2. Архитектурное эскизнрование
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурная графики
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной графики
- •Глава 5. Виды архитектурной графики 65
- •Глава 5, Виды архитектурной графики 67
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла
- •1. Общие сведения о чертеже
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 7/
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •2. Ортогональный чертеж
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.Рафики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 83_
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики
- •Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа
- •Глава 7. Архитектурный рисуник
- •Часть I. Средства изображения и чиды архитектурной /рафики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок 103
- •Часть II.
- •Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании
- •Глава 8. Раяъ архитектурной /рафики н проектировании ют
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла
- •1. Особенности поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи
- •2. Эскизы в исполнении архитекторов-практиков
- •3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации, графические приемы отражения и разработки проектного замысла
- •1. Архитектурный чертеж как средство профессиональной коммуникации
- •Глава 10. Чертеж как средство выре,
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выра
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 75/
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 153
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство пыражепия задач проектной коммуникации 157
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство вырс
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •1. Содержание проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении
- •Часть If. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании
- •Глава 12.
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Глава 13. Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •3, Коротко о специфике графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики /£5
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора
- •2. Виды творческой деятельности архитектора
- •Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора
- •Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
- •Глава 15. Графические кдаузуры
- •Часть III. Творческая /рафика архитектора
- •Глава 15. Графические клау.Щры 20')
- •3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16.
- •Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
- •Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора
- •1. Развитие жанра архитектурной фантазии
- •Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229
- •2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Часть III. Таорчегкая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
- •2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
- •1. Специфика шрифтового оформления проектного чертежа
- •2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
- •107031, Москва, ул. Рождественка, 11
Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
241
тратору. Возможно, это свойство в очень большой мере стимулируется общей культурой автора, полученной в стенах архитектурной школы. Эта же культура сказывается в способности пространственно мыслить, анализировать, сопоставлять, в умении виртуозно рисовать и чертить. Любой ракурс предмета в изображении Р. Кента абсолютно точен, идентичен ортогональному или перспективному построению аналогичного изображения.
Из всего сказанного можно заключить, что основным качеством архитектурной иллюстрации является ее достоверность или выразительность отображения образных, тектонических, конструктивных и эстетических свойств архитектурной формы, а также показателей, раскрывающих ее масштабность, размерность и характер материала. Приемы и средства изображения, которыми достигается этот эффект, могут быть разными, но в любых случаях зритель должен получать полную и содержательную информацию, раскрывающую определенный комплекс качеств архитектурного объекта.
2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
Иллюстрирование специальной литературы, посвященной архитектурной тематике, раскрывает разные стороны архитектурной деятельности и подчинено специальным задачам архитектурной монографии, теоретического труда, словаря, энциклопедии, учебника, альбома архитектурных чертежей и увражей. В каждом отдельном случае глубоко специфичны задачи иллюстраций они выполняются авторами книги — архитекторами, художниками-графиками. Несмотря на разнообразие возможного применения графических приемов, авторских манер и интерпретаций эти иллюстрации можно обобщенно разделить па нижеследующие две крупные группы.
1 Иллюстрации, отображающие эмоционально-образные качества архитектурного объекта.
В этом случае автор иллюстрации направляет свое внимание на максимальную выразительность изображения, контуры которого в линиях, штрихах или тоне выражают основные признаки образа архитектурного сооружения. Классическим примером таких иллюстраций являются рисунки Ле Корбюзье, сделанные авторов к ряду своих книг и монографин. Эти иллюстрации представляют собой полную противоположность работам Р. Кента.
Р. Кент — профессиональный график-иллюстратор, делает каждую иллюстрацию как часть общей композиции книги. Такая работа заранее обусловлена макетом конкретного издания. Заставки, полосные иллюстрации Р. Кента сделаны с учетом определенного модуля, каждая из этих специфических разновидностей иллюстрации может быть расположена только так, как это рассчитал автор» имеет свое конкретное место и назначение как элемент общей композиционной структуры книги. Модульность иллюстративных полос подразумевает определенную пропорциональную зависимость каждого вида иллюстраций, а именно: заставки вытянуты горизонтально на две колонки набора; полосные иллюстрации в размер страницы книги; концовки — горизонтальных пропорций и с расположением в нижней части страницы (в отличие от заставок, которые расположены в верхней части страницы).
Такая работа специфична для каждого конкретного издания, содержание и характер иллюстраций которого могут бесконечно изменяться и варьироваться.
Ле Корбюзье работал над иллюстрациями, принимая во внимание не их место и пропорциональную зависимость в полиграфическом макете, а соответствие пропорций иллюстрации композиции изображаемого объекта. Изображение горизонтальной архитектурной компо-
16 Э-525
242 Часть Ш, Творческая графика архитектора
зиции вытянуто по горизонтали, вертикальный объект изображается на иллюстрации, вытянутой [to вертикали. Единственное правило, которое принималось во внимание автором, — это обязательное свободное расположение изображения на плоскости книжной страницы. Единая техника изображения — линейная графика с заливкой и штриховкой и превалирование белой поверхности бумаги над массой изобразительных элементов — позволяет свободно компоновать различные иллюстрации в произвольных сочетаниях на одном листе или развороте книги. Эти свойства произвольной, мозаичной компоновки иллюстраций позволяют Ле Корбюзье использовать одни и те же иллюстрации в различных изданиях, с различной кратностью их увеличения и уменьшения, в сочетании с фотоиллюстрациями и без них и т. д.
Особое внимание следует обратить на графическую технику иллюстрирования, характерную для этого автора. О специфике графической манеры Ле Корбюзье в работе над эскизом и чертежом уже говорилось. Та же техника рисунка пером и палочкой, смоченной в туши, характерна и для иллюстраций. Единый код изобразительных средств и приемов, которыми пользуется автор, создает возможность свободного композиционного сочетания эскизов, чертежей, рисунков и иллюстраций, оформляющих книги мастера [30, 31, 551. Главной отличительной особенностью иллюстративных рисунков Ле Корбюзье является концентрированно выразительная передача самых определяющих черт образа архитектурного объекта, ярко выраженное в графике эмоциональное отношение к изображаемому объекту.
Манеру иллюстрирования Ле Корбюзье было бы ошибочно считать позой, подчеркнутым небрежением к аккуратности и внешней презентабельности изобразительного почерка. Его графическая небрежность ироисходнт из убежденности в необходимости отображения лишь
самых главных и существенных признаков архитектурного образа любыми доступными средствами без оглядки на общепринятые нормы и правила графического исполнения книжных иллюстраций. Так же свободно и в той же графической манере иллюстрируют свои мысли зодчие самых разных поколений и национальной принадлежности — К.Ф. Шин-кель, Д.И. Жилярди, Г. Бархин, Е. Гольц, В. Кринский, А. Аалто, О. Нимейер и др.
В такой же графической манере иллюстрируются архитектурные издания некоторыми современными архитекторами, в частности, уже упоминавшимся выше югославским архитектором и графиком 3. Петровичем. Все эти примеры говорят о том, что специальная архитектурная иллюстрация имеет свои определенные смысловые, содержательные и стилевые особенности, главными из которых является подчеркнутая выразительность и концентрированная простота изобразительных средств, отображающих образно-эмоциональное восприятие архитектурного объекта. Образцом иллюстрирования архитектурной монографии можно считать авторское оформление книги В. Глазычева «Эволюция творчества в архитектуре» [II], а также оформление монографии С.С. Ожегова «Типовое строительство в России в XVIII—XIX веках* [42] или оформление популярного издания «Streifzug durch die deutsche baukunst» [59]. Bo всех приведенных примерах оформления архитектурных изданий прослеживается один и тот же принцип иллюстрирования (рис. 95—97).
Авторы графических иллюстраций (в данном случае В. Глазычев, С. Ожегов, Ратх и Р. Пешель) выражают в графике схематичный, условный, максимально очищенный от лишних деталей архитектурный образ. Каждая иллюстрация должна вызвать у зрителя лишь такое эмоциональное впечатление, которое соответствует теме и смыслу авторского текста. В этих иллюстрациях нет ничего лишнего, ничего второстепенно-
ЭВОЛЮЦИЯ
ТВОРЧЕСТВА В АРХИТЕКТУРЕ
S3SBSSSJSSSS
гшк
пап
шиш
Рис. 95. В. Глааычев - авторские иллюстрации к КНИГ* -Эволюция творчества в архитектуре, 1986 г.
Barock
Potsdam
- Neues
Palais
К>
, -'■
в архитектуре малых форм
элементов городского благоустройства,
дорог н придорожных сооружений
в конце XVIII-первон половине XIX века
VII
м Ш1 О
■и
Ш)
&
^
Ш ЩШШЛЬНЫЙ ^
романтизм
^^
fd МОДЕРН В АРХИТЕКТУРЕ РИГИ до 1910 года
ЛА
&
246
Часть Ш. Твирческих графика архитектора
го, что порождало бы дополнительные эмоции, сообщало бы излишнюю информацию, не имеющую прямого отношения к теме авторского текста.
2 Иллюстрации, отображающие функционально-тектонические качества архитектурного объекта.
К этой категории иллюстраций относятся графические изображения функциональных, конструктивных, тектонических качеств архитектурного объекта. По аналогии с проектным чертежом здесь выражается авторский метод препарирования объекта, показ схемы его фасада, плана, разреза, генерального плана или их фрагментов. Отличие иллюстративной графики состоит в том, что размер и масштаб изображаемых проекций в архитектурном чертеже позволяют показать проекционные срезы объекта с необходимой степенью детализации, а книжная иллюстрация, имеющая по сравнению с чертежом небольшие размеры, выражает ту же информацию в концентрированно компактной и лаконичной изобразительной форме. Однако речь идет не о простом механическом уменьшении, а о целенаправленной избирательности показа изобразительной информации, где существенное значение имеет как содержательность рисунка, так и лаконизм его графического исполнения.
Примером хорошего качества таких иллюстраций могут служить уже упоминавшиеся ранее авторские издания В. Глазычева, С. Ожегова и Г. Пильтца. В этих изданиях архитектурная иллюстрация не является чем-то отделенным от текста, имеющем самостоятельное ценностное значение. Каждая из графических схем и планов, фасадов, размеров поясняет текст, является его неотъемлемой изобразительной частью, пронизывает ткань полиграфического рисунка книги. Иллюстрация в этом случае показывает не точную ортогональную, аксонометрическую или перспективную аналогию объекта, а лишь обозначает эту проекцию в максималь-
но простой и содержательной изобразительной форме.
В этом смысле особенно показательны линейные изображения ордерной структуры зданий на рис. 96, 97, где сложные, пластически богатые фасады показаны минимальным количеством линий и штрихов. В результате получены линейные знаки, в которых отражаются самые характерные признаки тектонической структуры ординарного здания. В такой же лаконичной знаковой форме отображены схемы разрезов и планов, выполненных в линейной графике с заливкой. Следует сразу оговориться, что в издании увражей, альбомов чертежей, размеры которых сравнительно с книгой и журналом имеют более крупные габариты, архитектурная иллюстрация приближается или аналогична по форме и содержанию к информативности архитектурного чертежа.
Большое значение в архитектурной иллюстрации имеет точное указание размеров изображаемого объекта. В большинстве случаев эта проблема решается изображением линейного масштаба или указанием его цифровых значений. Нередко авторы иллюстраций помещают в изображения фигуру человека, размеры и пропорции которого указывают на масштабность архитектурной композиции, соразмерность архитектурного сооружения с величиной человеческой фигуры.
В заключение необходимо обратить внимание на чрезвычайную важность качественного иллюстративного изображения архитектуры. Большая часть информации об исторических и современных архитектурных сооружениях воспринимается в процессе освоения иллюстративного материала в специальной и популярной литературе. В конечном итоге любой из нас — специалист-архитектор, учащийся архитектурной школы или человек без специального образования в большей мере помнит не впечатления от реального знакомства с архитектурными памятниками и сооружени-
Улааа 18. Иллюстративный жанр архитектурной графики
247
ями, а реакцию на качественные или плохие фото или графические иллюстрации в книгах, журналах, альбомах, монографиях или учебниках. Именно потому в профессиональной деятельности каждого архитектора встречаются ситуации, когда необходимо проиллюстрировать свой проект, проектную концепцию для их публикации на страницах газет, журналов и книг. В подобной ситуации не следует ограничиваться публикацией небольшого чертежа с ортогональным или перспективным изображением сооружения. Для иллюстрации своих идей нужно сделать выразительный и точный графический парафраз, обозначающий, высвечивающий самые существенные и характерные черты объекта. От реального, физического размера иллюстрации зависит степень ее детализации, убедительность и лаконизм избранной автором графической техники. Чем меньше размер иллюстрации, тем проще она
должна быть выполнена. В крупной по размерам иллюстрации возможно применение сравнительно сложных графических приемов. Значительную роль будет играть не только изображение проекций здания, но и графика антуража и стаффажа, размер и характер начертания цифр и букв. Все в целом имеет значение как часть единой изобразительной системы книги, журнала, газеты, увража, учебника. Для иллюстрирования целесообразно использовать такие инструменты, как перо, кисть, фломастер или рапидограф. Линия и тон в иллюстрации должны читаться максимально контрастно по отношению к белой поверхности бумаги. Применение слабой, разведенной или не чисто черной по тону туши или гуаши не рекомендуется. Все следы карандашных линий или разметок должны быть начисто стерты. Без выполнения этих условий иллюстрация в печать не принимается.
ПРИЛОЖЕНИЕ 1.
ОСНАЩЕНИЕ ГРАФИЧЕСКОГО ТРУДА АРХИТЕКТОРА
Самой большой ценностью в процессе любой работы, а также в процессе архитектурного проектирования, является ВРЕМЯ. Чем эффективнее организован труд, чем больше исполняется продукции за каждую единицу времени, тем в большей степени экономятся собственные силы и, в конечном итоге, государственные средства и ресурсы. От правильной организации и прогрессивного технологического оснащения процесса проектирования зависит эффективность трудовой отдачи архитектора-проектировщика, инженера, чертежника, учащегося архитектурной школы. Многолетней практикой широкого использования элементов современной оргтехники — рапидографов, микрографов, вариографов, фломастеров и пр. — доказано, что их широкое использование в проектировании экономит время более чем в два раза. Кроме того, применение таких приспособлений, как летрасе-ты и трафареты, экономит время, стандартизует изобразительный язык чертежа, делает его более универсальным и удобочитаемым, что также приносит ощутимую выгоду. Ранее говорилось об особенностях и целесообразности применения инст-рументации современной оргтехники на разных этапах обучения. Учитывая эти специфические для каждого периода обучения обстоятельства, а также исходя из соображений наиболее удобной и продуктивной работы с архитектурным чертежом, эскизом и рисунком, приводим перечень необходимых для учебы на разных курсах архитектурной школы инструментов, материалов и приспособлений.
1. Набор инструментов и материалов, необходимых для работы студента младших курсов архитектурной школы
Обязательный перечень инструментов и материалов (рис. 98). 1. Готовальня В комплект инструментов, составля-
ющих набор готовальни, входят: циркуль, измеритель, ножка удлинителя для вычерчивания окружностей большого диаметра, кронизмеритель, кронциркуль (или балеринка), один—два рейсфедера для черчения линий тонких и толстых, рейсфедер-вставка для черчения окружностей, запасные иглы, отвертка.
В комплект готовальни может входить и более полный ассортимент инструментов, но для архитектурного черчения большинство из них не нужно. Следует заметить, что готовальня для работы учащегося 1-го или 2-го курсов должна быть обязательно укомплектована рейсфед ерами.
2. Угольники
Для архитектурного черчения необходимы минимум два пластмассовых угольника, один из которых с углом 30°, другой — 45°. Желательно иметь угольники из прочной прозрачной пластмассы с фасками вдоль рабочих кромок инструмента. Фаски необходимы для работы с рейсфедером и рапидографом, так как такое устройство исключает затекание туши под рабочую плоскость инструмента.
3. Линейки
Для архитектурного черчения необходимы одна пластмассовая (или деревянная) рейка с роликами для работы на подрамнике длиной 75—100 см, одна пластмассовая (или деревянная) линейка длиной 30—40 см и одна масштабная линейка с линейными масштабами 1:50, 1:100.
Желательно, чтобы пластмассовые линейки были изготовлены из прочной прозрачной пластмассы с четким нанесением сантиметровых делений и фасками на рабочих кромках инструмента. Самые удобные масштабные линейки имеют трехгранную форму и вмещают 6 линейных масштабов — 1:100, 1:75, 1:50, 1:40, 1:25, 1:20. Загрязненные поверхности пластмассовых инструментов необходимо регулярно мыть с мылом и протирать чистой тканью.
Оснащение графического труда архитектора
249
Pm,
!)Н. Инструменты, необходимые для работы
студента младпшх курсов
4. Карандаши
В архитектурном черчении следует уделять внимание качеству карандашей. Для этих целей хорОшо иметь набор простых карандашей мягкостью Т, ТМ, М (F, Н, НВ, В) и один или два автоматических карандаша с тонкими грифелями диаметром 0,3, 0,5, 0,7 мм и мягкостью F, Н, НВ, В.
Желательно обращать внимание на качество бумаги, а если используется низкокачественная бумага, то целесообразно чертить обыкновенными карандашами. На ватмане, карандашной кальке сравнительно удобно использование тонкого автоматического карандаша. Карандаши необходимо хранить в жестком или мягком футляре или специальной коробке. Для заточки простых карандашей лучше использовать не лезвия безопасной бритвы, а хорошо отточенный перочинный ножик.
5. Ластики
Необходимо иметь мягкий ластик для стирания карандашных линий и жесткий ластик для стирания пятен чернил и туши.
Желательно обращать внимание на чистоту стирающей поверхности ластика, так как грязный ластик оставляет на бумаге темные полосы. Желательно иметь клячку для стирания крупнозернистых материалов и жирного грифеля, ослабления тона карандашных линий и штриховки.
6. Кисти
Необходимо иметь минимум 3 круглые кисти из волоса белки или колонка — тонкую (№ 4—8), среднюю (№ 8— 16) и толстую (№ 20-24).
Желательно располагать несколькими запасными кистями, которые могут в процессе работы заменить изношенные кисти. Особенно быстро изнашиваются тонкие и средние кисти (№ 4—16) из беличьего волоса, так как тонкий беличий полос быстро вылезает, конус кисти становится ершистым, непригодным для работы.
Желательны!] перечень инструментов и материалов
7 Скотч (липкая лента, свернутая в виде рулона).
Для крепления листов бумаги к плоскости подрамника, кульмана, рабочего стола лучше использовать не кнопки, а тонкие полоски скотча. Если скотча нет, то лист крепится кнопками, которые втыкаются в рабочую плоскость, не дырявя бумагу, а прижимая ее края плоскостью кнопки.
Желательно пользоваться скотчем не более двух—трех месяцев, так как при большом сроке использования его клеящая поверхность высыхает.
8. Китайская тушь
Лучше иметь китайскую тушь в брикетах, а не ее жидкие ингредиенты во флаконах. Желательно хранить разведенные для работы растворы китайской туши в чистых стеклянных флаконах с притертой резиновой пробкой. Натирание растворов китайской туши производится только с использованием кипяченой воды.
9. Химическая тушь (цветная и чер ная)
Для архитектурного черчения можно употреблять как тушь в стеклянных флаконах, так и тушь в пластиковых баллонах.
Желательно использовать химическую тушь в стеклянных флаконах не более 2—3 месяцев, так как при более длительных сроках хранения в распечатанном виде она портится. Необходимо помнить, что использование химических тушевых растворов, предназначенных для заправки рапидографов, в обычном черчении имеет свои особенности. Такая тушь при работе рейсфедером и пером дает линии с легким подплыванием по контуру. Загустевшая химическая тушь разводится кипяченой водой или нашатырем.
10. Акварельные краски
Для употребления акварельных красок в архитектурной графике (для тонирования, подкраски, отмывки) наилучшими являются наборы в 12—18 цветов с расфасовкой красящего состава в фар-
Оснащение графического труда архитектора
251
форовые или пластиковые ванночки. Желательно иметь акварельные краски, комплектуемые в складных металлических коробках-палитрах. Такая упаковка наиболее удобна для работы, хранения и транспортировки.
11. Склейка или блокнот из плотной бумаги
Для графического эскизирования, изготовления эскизных макетов необходимо иметь небольшие или средние по размерам (в 1/24, 1/16 чертежного листа) склейки или блокноты. Желательно, чтобы бумага для этих целей была плотной, зернистой, удобной как для работы карандашом, цветным мелком, так и пользования пером, кистью, графоеом, рапидографом. Плотную бумагу можно с успехом использовать в макетировании.
12. Макетный нож
Для макетирования, для вырезания бумаги, использования приемов объемного моделирования в архитектурной графике необходимо иметь макетный нож с лезвием из стали особой закалки. Желательно пользоваться макетными ножами с лезвиями стандартной ширины в 9 или 18 мм. Лезвия таких ножей имеют насечки, позволяющие обламывать затупившуюся оконечность, открывая следующий после слома заточенный участок металла. К таким ножам необходимо располагать не менее чем тремя—четырьмя запасными лезвиями.
13. Фломастеры с фетрами разного dua\tempa
Для исполнения схем, графиков, эскизов, клаузур необходимо иметь фломастеры трех видов: тонкие фломастеры с маркировкой толщины фетра 0,3, 0,5, 0,7мм; фломастеры с фетрами средней толщины а 2—3 мм, фломастеры с широкими фетрами — 10—30 мм.
Желательно иметь 1—2 тонких фломастера с толщиной фетра 0,3 и 0,5—0,7 мм; набор обыкновенных детских фломастеров 4 — 6 разных цветов (включая черный) и набор 4—6 фломастеров с широкими фетрами. Следует помнить, что срок хранения фломастеров не более
1—2 лет, после чего они высыхают и годны для использования в -«сухой* штриховке.
2. Набор инструментов и материалов, необходимых для работы студентов старших курсов архитектурной школы (рис. 99)
Обязательный перечень инструментов и материалов.
Кроме указанных инструментов и материалов, приобретенных во время учебы на младших курсах, старшекурснику необходимо иметь нижеследующее.
1. Набор рапидографов
Для архитектурного проектирования необходим набор min в 4 рапидографа, каждый из которых предназначен для вычерчивания тонких линий (0,1; 0,13; 0,5 и 0,2 мм); средних линий (0,3 или 0,25 мм; 0,35 мм); толстых разрезных линий (0,7 или 0,5 мм; 0,8 мм), заливки поверхностей изображения тушью (1,0 или 0,8 мм; 1,2 мм).
Желательно пользоваться рапи-дог-рафамн одной конструкции, т. е. составляющими набор в 4, 6, 8 штук. Обслуживание комплекта рапидографов легче, так как их детали взаимозаменяемы, к ним подходит однотипная тушевая заправка, они снабжаются типовыми запасными частями и отвертками. Стандартные наборы рапидографов состоят из 4—6 инструментов с маркировкой 0,1; 0,2; 0,3; 0,4; 0,5; 0,8 или 0,13 мм; 0,18; 0,25; 0,35; 0,5; 0,7 мм.
2. Тушевая заправка для рапидогра фов
Каждая фирма, выпускающая ра-ПИ-дографы, рекомендует заправлять инструменты фирменной тушью, расфасованной в стеклянные или пластиковые емкости объемом 23 ml или 250 ml,
Желательно иметь тушь для заправки рапидографов из расчета 1 баллон в 23 ml па год работы. Для учебной архитектурной графика на 6 лет учебы требуются 6 баллонов по 23 mi черной
aaaam
тштштз
SI
И LSI
В В
Риг.
99.
Инструменты,
необходимые для работы студента
старших куром
253
туши и по одному баллону в 23 ml туши коричнего, белого и красного цвета.
3. Автоматические карандаши с гри фелями большого диаметра
Для рисунка, эскизированим в архитектурной графике широко используются толстые автоматические цанговые карандаши с грифельными стержнями мягкостью 2В, 4В, 6В, а также стержнями из прессованного угля и сангины. Желательно иметь запасные стержни, которые могут использоваться автономно для рисунка, эскизирования и черчения на бумаге низкого качества и карандашной кальке. В этом случае укороченные палочки грифеля, угля, сангины держатся в руке, штриховка наносится на кальку или бумагу плоским движением стержня, ось которого параллельна изобразительной плоскости.
Желательный перечень инструментов и материалов.
4. Трафареты и летрасеты с изобра жениями букв русского и латинского алфа вита, условными изображениями деталей оборудования, геометрических фигур
Для оформления архитектурных чертежей необходимо иметь набор из 2—3 шрифтовых трафаретов с шрифтами единой гарнитуры высотой 3,5 мм, 7—10 мм или листы летрасета с аналогичными размерами шрифтов. Кроме этого необходим один трафарет (или летрасет) с силуэтами окружностей, эллипсов и один—два трафарета с обозначениями сап-оборудования в М 1:100.
Желательно в оформлении чертежей пользоваться трафаретами {или листами летрасета) одной фирменной марки, так как в этом случае соблюдается стилевое единство. Следует помнить, что для работы с трафаретом необходимо пользоваться специальными угловыми шарнирами-вставками, предназначенными для трафаретного вычерчивания шрифта и рисунков с помощью рапидографа.
5. Рапидомат
Для качественной работы с ранидог-рафами целесообразно пользоваться ра-пидоматом с гнездами на 4—8 рапидогра-
фов. Такие рапидоматы могут выпускаться как в виде автономных устройств, так и в виде блоков, встроенных в наборы рапидографов. Желательно увлажнять пластиковый заполнитель panидо-мата не реже, чем раз в 1—2 месяца.
6. Готовальня, укомплектованная ра-пидографами или приспособлениями для работы с ними
В архитектурном проектировании на старших курсах целесообразно кроме готовальни, укомплектованной рейсфедерами, пользоваться чертежным набором инструментов с приспособлениями для вычерчивания прямых и кривых линий с помощью рапидографов.
Желательно использовать готовальню, комплектуемую циркулем, измерителем, кронциркулем (балеринкой) в сочетании с 3—6 ранидографами или набором с крупным кронциркулем, удлинителем (для вычерчивания окружностей большого диаметра) в сочетании с балеринкой (для вычерчивания окружностей малого диаметра). Все чертежные инструменты в этих готовальнях приспособлены только для черчения с использованием оголовников рапидографа.
Следует помнить, что от качества и удобства инструментов и чертежных приспособлений в очень большой мере зависит успех исполнения заданий по архитектурной графике, композиции и проектированию. Учащийся архитектурной школы постепенно в процессе обучения приобретает необходимый набор инструментов и приспособлений, который служит ему в течение длительного времени, постоянно модернизируется и обновляется.
Для приобретения качественных чертежных инструментов и приспособлений рекомендуются нижеследующие отечественные и зарубежные фирмы.
ГОТОВАЛЬНИ, укомплектованные рейсфедерами
Фирмы: «Rotring» (Германия); «Original Richters- (Германия); «Kent» (Япония); «Konix» (Чехия); «sAristo» (Австрия); «Готовальня» (Россия).
254
Приложение 2
УГОЛЬНИКИ, линейки для работы с рейсфедерами и рапидо графам и. Фирмы: «Rotring» (Германия); «Faber Castelle (Германия); «Staedtler» (Германия); «Aristos> (Австрия); «Logarex» (Чехия); «Kent» (Япония).
КАРАНДАШИ ПРОСТЫЕ
Фирмы «Faber Castelb (Германия); «Koch-Noor» (Чехия); «Hi-Grade» (Швейцария), «Stoedler» (Германия)
КАРАНДАШИ МЕХАНИЧЕСКИЕ
с толстыми грифелями:
фирмы: «KOCH-I-NOOR» (Чехия);
с грифелями средней толщины:
фирмы: «KOCH-I-NOOR» (Чехия); «Faber-Castelb (Германия); «Staedtler (Германия);
с тонкими грифелями — микрографы:
фирмы: «Rotring» (Германия); «Faber-Castelb (Германия); «Staedtler» (Германия); «KOCH-I-NOOR» (Чехия); «Kent» (Япония); «Mitzubischb (Япония)
РЕЗИНКИ, КЛЯЧКИ
Фирмы: «KOCH-I-NOOR» (Чехия); «Rotring» (Германия); «Faber Castelb (Германия); «Staedtler» (Германия);
КИСТИ
Лучшие кисти из волоса колонка и белки — российского и китайского производства. Неплохие кисти из того же материала английского, бельгийского и голландского производства,
РАПИДОГРАФЫ штучные и в наборах, готовальни с комплектом приспособлений для работы с рапи-дографами, рапидоматы, тушевая заправка, принадлежности для чистки рапид ографов.
Фирмы: «Rotring» (Германия); «Faber CfsteLb (Германия); «Staedtler» (Германия); «Kent» (Япония): «Markent (R) LINS 9 PLUS» (ГДР).
КРАСКИ АКВАРЕЛЬНЫЕ
Фирмы: «Черная речка» (Россия); «Winsor» (Великобритания); «Pelikan» (Германия); любые акварельные краски производства «Hongkong» (Китай).
КРАСКИ ГУАШЬ И ТЕМПЕРА
Фирмы: «Talens» (Голландия); «Rownej» (Великобритания); «Winsor»-(Великобритания).
МАКЕТНЫЕ НОЖИ
Фирмы: «Olfa» (Япония); «NT Cutter» (Япония); «Kent» (Япония).
ПРИЛОЖЕНИЕ 2.
ШРИФТОВОЕ ОФОРМЛЕНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ЧЕРТЕЖА