Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229

причин, среди которых главными были прогрессивные направления архитек­турной мысли 1920—1930-х гг., взаимо­связанные с ними изменения в стилис­тике архитектурной Графики. Наиболее значительными работами в этой облас­ти являются творческие фантазии трех мастеров XX в. — Станислава Ноаковс­кого, Эриха Мендельсона и Якова Чер-нихова.

2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи

Фантазии Станислава Ноаковского. Работа ПОЛЬСКОГО архитектора и педаго­га Станислава Ноаковского — пример построения архитектурной композиции на материале ассоциативных впечатле­ний. Все композиции, выполненные этим мастером, делались исключительно по памяти. Ноаковский не старался воп­лотить какой-то конкретный архитек­турный образ, он всегда создавал новую архитектурную композицию, талантли­вый парафраз на тему западно-европей­ской, русской или польской архитекту­ры. Ноаковский работал в основном мягким карандашом и кистью, исполь­зуя в качестве мокрого материала тушь. Кажущаяся небрежность линий и штри­хов не мешала мастеру скупо и точно обозначать границы формы, передавать ее тектонический строй, пластику дета­лей. Работы С. Ноаковского поражают лаконичной выразительностью образа, чрезвычайно полной характеристикой стиля и времени архитектурного соору­жения.

Не менее своеобразны работы Ноа­ковского в цвете. Линейные контуры ак­варельных рисунков выполнены живы­ми кистевыми штрихами. Есть работы, лишь слегка иллюминированные цве­том, передающим настроение освещен­ности, времени года, состояние погоды, материал и цвет архитектурных соору­жений. Есть композиции, где цвет игра-

ет роль выявления тектонического строя объекта, его эмоционального образа, где звучание цвета доведено почти до степе­ни слышимости человеческого крика, ясности речевого рассказа,

Эмоциональность графики Станис­лава Ноаковского объясняется не толь­ко силой творческого гения мастера, но и его эрудицией, знанием социально-культурной роли архитектуры разных исторических эпох. Эти ценнейшие ка­чества личности Ноаковского особенно ярко проявлялись в его педагогической деятельности. Длительный период Но­аковский преподавал историю искусст­ва в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. По свидетельству его бывших учеников (М. Парусникова и А. Пастернака), особенной популяр­ностью среди студентов пользовались те лекции, которые Ноаковский сопро­вождал рисунками на доске. На глазах завороженных зрителей на широкой классной доске одновременно с расска­зом лектора возникали колоссальные панорамы Московского Кремля, Вене­цианской лагуны, колоннады собора в Милане. Рисунки перспектив ансамб­лей времен Возрождения, Средневеко­вья, французского классицизма Ноа­ковский перемежал на доске со схема­ми планов, разрезов, фасадов. Точ­ность, с которой мастеру удавалось пе­редавать самые характерные черты объектов, верно схватить их пропор­ции, членения деталей, объясняется редким даром видеть главное, уловить определяющие свойства сооружения, выражающие суть идеи архитектурной композиции. Рисунки Ноаковского по­служили образцом для работ ряда со­временных иллюстраторов, вдохновили многих зодчих в их работах над архи­тектурными зарисовками.

Фантазии Эриха Мендельсона. В своем подавляющем большинстве архи­тектурные фантазии XVII —XIX вв. явля­лись произведениями искусства, стиль и содержание которых лишь косвенно вли­яли на архитектурные замыслы архитек-

л/

5ffi№№

^Z^~-

Рис. 90 Архитектурные фанта­зии Э. Мендельсона (И) эскиз к npucKTY ибсернатпрни в Потг-- даме. 1920-1921 гг. (9)

Глада 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора

231

торов разных поколений. Архитектурные фантазии немецкого архитектора Эриха Мендельсона были для автора инстру­ментом творческого поиска, его творчес­кой лабораторией (рис. 90). Мендельсон в процессе исполнения лаконичных на­бросков фантастических сооружений ис­кал контуры образов своих построек, уточнял параметры будущих архитектур­ных сооружении. Множество сделанных простейшими графическими средствами набросков давало обширную почву для размышлений, проясняло пути новых по­исков в области формообразования. Пользуясь таким методом, автор работал над образами ряда сооружений, среди ко­торых наиболее известно здание астро­физической лаборатории в Потсдаме. Сравнивая первый набросок башни в Потсдаме, исполненный как прообраз фантастического сооружения, с уточнен­ным эскизом и, наконец, с фотографией построенного здания, можно проследить путь постепенного совершенствования архитектурной фантазии, превращенной силой творческого гения автора в реаль­ное сооружение.

Изобразительный стиль архитектур­ных фантазий Эриха Мендельсона чрез­вычайно прост. Это и лаконичные на­броски, выполненные контурной линией и несколькими штрихами, и сравнитель­но сложные рисунки в линиях с приме­нением заливки черной тушью. В зави­симости от творческих целей автора ме­нялся и характер исполнения. В лако­ничных набросках, приближавшихся по своей условности к иероглифам, автор искал лишь образный мотив, знак, ото­бражающий идею сооружения. В срав­нительно сложных рисунках автору не­обходимо было найти конкретную тему, определить контуры образа сооружения с конкретной функцией и назначением. Архитектурные фантазии Э. Мендельсо­на характерны тем, что в них первона­чальные, расплывчатые замыслы автора становятся прообразами реальных со­оружений. В процессе изображения гра-

фика служила инструментом отображе­ния авторских фантазий, где фантасти­ческое переплетается с действительным, Лаконизм и простота этих графических композиций объясняются практически­ми целями автора — с помощью рисун­ка освободить подсознание, дать волю воображению.

Фантазии Якова Чернихова. Совер­шенно другой подход к архитектурной фантазии характерен для советского ар­хитектора Якова Чернихова, который убежденно исповедовал жанр архитек­турной фантазии как самостоятельную область архитектурной деятельности, как самоцель, как средство выражения творческих эмоций зодчего.

Архитектурные композиции Я. Чер­нихова — серьезные аналитические ра­боты, проектные прогнозы, отражающие точку зрения автора на перспективы ар­хитектурного формообразования. Не­смотря на то, что главное внимание Я. Чернихова обращено на формальную красоту графической композиции, его фантазии нельзя назвать отвлеченными. Выявление силуэта формы, ее ритми­ческой напряженности, взаимоотноше­ния частей и деталей не мешает автору думать о конкретном назначении каждо­го изображаемого сооружения, о конк­ретной функции, определенной конст­руктивной структурой. В фантастичес­кой графике Я. Чернихова образы со­оружений индустриальной, обществен­ной или жилищной архитектуры имеют свое лицо, свой образный язык, предоп­ределяющий специфику визуального языка архитектурной формы будущего. Автор убежден, что архитектура как вид искусства оказывает на человека огром­ное культурно-этическое воздействие, формирует его представление о красоте окружающего предметного мира, его гражданское и эстетическое мировоззре­ние, его социальные взгляды.

Графические приемы или, как их на­зывает автор, «виды архитектурного оформления», играют значительную

роль в восприятии архитектурных фан­тазий зрителем. Активность восприятия зависит от выразительности графичес­кого языка, которым изъясняется автор, На рис. 91 показаны несколько архитек­турных фантазий Я. Чернихова, выпол­ненных а черно-белой графике. Работы Я. Чернихова подтверждают силу воз­действия процесса изображения на мышление архитектора, на индивиду­альные свойства его воображения, памя­ти. восприятия. Чернихов глубоко убеж­ден, что графика архитектурных фанта­зий способна не только отразить специ-

фику творческих настроений автора, но стать действенным средством возбужде­ния фантазии любого профессионально подготовленного зрителя. Она служит инструментом выявления формальной красоты архитектурной композиции, ка­тализатором формирования его идеи, Ясность и конкретность черно-белой графики способствуют чистоте восприя­тия, направляют внимание зрителя на суть авторского замысла, заставляют схватывать основное.

Немалое значение придается методу изображения архитектурной композн-

Рис. 91. Архитектурные фанталин Я. Червяком, 1928 1932 п.

234