Глава 12.

формы. В демонстрационной экспози­ции проекта объемная модель могла и не присутствовать, но характер графи­ческого моделирования не оставлял со­мнений, что проектный замысел автора был результатом поиска с участием объемной модели. Зарождался новый характер проектного мышления, в про­цессе которого создание архитектурного объекта подчинялось композиционным закономерностям организации объемно-пространственной формы.

Такие изменения отразились и в проектной графике, где изображение ар­хитектурного объекта вызывало прямые ассоциации с объем но-пространствен­ной формой, с объемно-пространствен­ными моделями, где в перспективных, аксонометрических чертежах графика выявляла прежде всего такие качества архитектурного образа, как ритмич­ность, статичность, динамичность, мас­сивность, легкость и т. д. Примером та­кой манеры проектной графики можно считать работы архитектора Л. Хидеке-ля. Проектные предложения здания аэроклуба зданий, «расположенных иод тоннелем», «парящих над землей» вызы­вают прямые ассоциации с объемно-пространствсннымн моделями. Такие же ассоциации при анализе проектных ра­бот современников Л. Хидекеля — А. Никольского, Т. Варен нова, В. Кал­мыкова, К. Малевича, В. Кринского, И. Ламцова, М. Туркуса и др.

В условиях современного реального проектирования параллельный метод графического и объемпого моделирова­ния играет заметную роль, дает устойчи­вые позитивные результаты. В процессе разработки сложной архитектурной формы чрезвычайно эффективна мо­дель. Именно макет часто разъясняет автору ряд сложных вопросов в реше­нии формы здания, именно макет в не­которых случаях более понятен, чем графическое изображение. Анализ полу­ченных в процессе макетирования ре­зультатов зачастую нагляднее, чем моде­лирование аналогичных ситуаций в

касту pita я /рафика и макетирование /S3

форме графических перспективных или

аксонометрических построений. Однако и в процессе работы над макетом графи­ка играет заметную роль.

Многие архитекторы предваряют ра­боту над макетом серией графических эскизов. В этом случае окончательный вариант макета является итогом слож­ного графического поиска. Если в про­цессе проектирования заказчику требу­ется изготовить большой демонстраци­онный макет из бумаги, картона или пластика, то его разработка ведется так­же с участием графики, т. е. по специ­альным чертежам. Таким образом гра­фика и макетирование становятся вза­имно необходимыми частями единого процесса конструирования объемно-про­странственной модели проектного объекта. В этом случае графика являет­ся подсобным инструментом, а ведущей формой овеществления проектного за­мысла служит макет.

Есть и другие формы взаимоотноше­ний плоскостного и объемного модели­рования. Возможны случаи, когда на стадии поиска архитектурной идеи ар­хитектор чередует работу над графичес­кими эскизами и небольшими по разме­ру объемными моделями. В графике рождаются первичные образы сооруже­ния, в макете эти замыслы уточняются и конкретизируются, а затем снова про­веряются в графических эскизах с боль­шей степенью проработки. В этом слу­чае графика и макетирование играют роль равноценных по своему значению звеньев единой цени этапов проектного поиска.

Макетирование — ведущая форма проектного поиска. За последние деся­тилетия в некоторых областях архитек­турной и дизайнерской деятельности выработаны новые приемы проектиро­вания объемно-пространственной среды выставок, культурных общественных и торговых центров, спортивно-зрелищ­ных комплексов и пр. Суть такого про­ектирования состоит почти исключи­тельно в работе над макетами, в процес-

184