Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики

Нанесение красящего слоя тампо­ном применяется в тех случаях, когда гу­ашь или темпера наносятся на поверх­ность рыхлой бумаги, картона, деревян­ных панелей, фанеры, оргалита, пласти­ка. В этом случае требуемое количество красящего раствора наносится на плос­кость изображения с помощью тампона из ткани или куска поролона. Тампоны выпускаются промышленностью в виде цилиндрического бруска поролона или изготавливаются из куска мягкой ткани (можно марли), закрученной узлом и с вложенным в нее кусочком поролона, плотной ткани, комка ваты. Тампон об­макивается в раствор, после чего краска ровным слоем легкими ударами наносит­ся на поверхность бумаги, картона или фанеры. Такая техника покраски незаме­нима при работе с шрифтовыми трафаре­тами. Раствор краски должен быть обя­зательно сметанообразным.

Несколько советов по работе с тем­перой и гуашью. В покраске гуашью и темперой СОВЕТУЕМ; 1) составлять гамму цветов на основе одного (ведуще­го) цвета, который как компонент вхо­дит в состав всех цветов, применяемых в работе. Так составляются гаммы теп­лых, холодных, коричневых, зеленова­тых и других цветов; 2) изображение для покраски гуашью или темперой сна­чала вычерчивается в карандаше, затем плоскости изображения обводятся по контуру цветными линиями той же краской, а обведенные рейсфедером по­верхности закрашиваются соответствую­щими красящими растворами; 3) краску следует наносить тонким ровным слоем без потеков и пузырьков; 4) для получе­ния разбеленных растворов сначала в небольшой по площади мазок краски постепенно добавляют белила и затем, получив нужный разбеленный цвет, в тех же пропорциях размешивают нуж­ное количество смеси краски и белил; 5) работа ведется чистыми кистями, на

чистых листах бумаги или керамических палитрах; 6) кисти после работы начис­то промываются (особенно после ис­пользования темперы); 7) для получе­ния несмываемого слоя гуашь можно размешивать на основе поливинилаце-татных белил или (при работе на карто­не, оргалите, дереве) с добавлением 10— 15% раствора ПВА; 8) помнить, что слой гуаши при высыхании светлеет и в общих чертах сохраняет цвет исходной краски. Слой темперы при высыхании не только светлеет, но часто сильно ме­няет оттенок. Целесообразно перед по­краской произвести пробу всех выкра-сок на листе чистой бумаги и, согласу­ясь с результатами высохших проб крас­ки, внести коррективы в цветовую гам­му некоторых красящих растворов.

В покраске гуашью и темперой НЕ СОВЕТУЕМ: 1) работать с загрязнен­ными красками, используя непромытые кисти; 2) работать на непрочной бумаге с рыхлым, ворсистым поверхностным слоем; 3) пользоваться кистями с тупы­ми или неряшливо ворсистым волося­ным конусом; 4) смешивать кроющие краски с акварелью или гуашью; 5) на­носить толстый слой краски; 6) приме­нять в архитектурной графике резкие, контрастные по цветовым отношениям сочетания цветов; 7) обмакнув кисть или тампон в красящий раствор, сразу наносить краску на поверхность изобра­жения. Необходимо произвести в сторо­не на бумаге пробный мазок.

Обращаем внимание: применение кроющих красок в цветной архитектур­ной графике целесообразно там, где тре­буется: покраска отдельных деталей изображения, которые должны по за­мыслу автора отличаться по плотности, текстуре, величине цветовой поверхнос­ти¹ (например, покраска цветных кро­вель и деталей здания, отражение в цве­те текстуры, фактуры бетона, дерева, камня и т. д.); покраска изображений

¹ «Величина цвета» — воздействие на зрителя физических размеров цветной поверхности, ее массы и весовых соотношений с общей величиной плоскости изображения.