2. Виды творческой деятельности архитектора

Разнообразие видов графического творчества архитектора. Внутренняя напряженность, свойственная профес­сии архитектора, его высокая гражданс­кая и человеческая ответственность обо­стряют чувства и восприимчивость зод­чего, побуждают к постоянному крити­ческому освоению явлений окружающей действительности. Жизненная сила ар­хитектурных произведении в очень большой мере зависит от авторских ми­роощущений, острого чувства сопричас­тности к жизни общества, и явлениям искусства, культуры и техники.

Многие архитекторы в изобразитель­ном творчестве не ограничивались ис­полнением архитектурных композиций, с успехом выступали на поприще театраль­ных декораторов, живописцев, скульпто­ров, иллюстраторов, плакатистов, дизай­неров, художников-конструкторов.

СБОРНИК H<V4 РЕДАКЦИЕЙ С

S. ГСМЛЕРЬАХЛ и

НИАНСЕРЕ.

ALLGEMEINE] ELEKTRICITAiTS-GESELLSCHAET

BOGENIAMPENFABRIK

_К

#■

ЛРГГЯСННОЕ. И-VVMT.tLr

-\|r W <" Kb A (ffiu} ПЕ1МП \v

1 |2

Pile-. 75. Архитекторы и графике » театральном искусстве' О&ШЖКЯ печатных ДОданЕЕЕЕ Петер Беренс, I90fi Е". ее Николам Лансере, 1923 I, (1, 2): Георгий Гильи - задняя спектакля «Сельская часть», 1Я36 г. (3)

Вилы внепрофессионалыюго творче­ства архитектора всегда отличает осо­бый стиль изобразительной трактовки любой темы, вне зависимости от того. как она выполнена — в жанре живопи­си, станковой или промышленной гра-

Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора

201

фики, скульптуры, театрального или прикладного искусства. Причина такого отличия кроется в особом складе образ­ного мышления и памяти, в особеннос­тях пространственного видения, нако­нец, в философских позициях мироощу­щения. Феномен, отличающий произве­дения искусства, прикладного и техни­ческого творчества архитектора, состоит отнюдь не в его элитарной исключи­тельности, а в том, что иначе изобра­жать и мыслить архитектор не может. Архитектор не в состоянии исполнять спои профессиональные задачи, не обла­дая пространственным воображением, аналитическим взглядом на природу форм, умением ясно и выразительно ре­ализовать свои замыслы в графике.

Особый стиль архитектурной графи­ки отличает оформительскую манеру книжных обложек, выполненных П. Бе-ренсом и Н. Лансере (рис. 75, 1, 2). От­личительными особенностями этих про­изведений является мастерская техника линейного рисунка, острое чувство изоб­разительной гармонии. В работе над де­корациями архитектор не может быть не­брежным в пространстве] той трактовке архитектурной композиции. Именно по­тому так виртуозны перспективы теат­ральных задников К.Ф. Шинкеля п Г. Гольца (рис. 75, 3). В живописи архи­тектора привлекает не только формаль­ная красота цветовой композиции, но прежде всего живописное поп роение формы, выявление ее структурных свойств, взаимоотношения с другими формами и пространством. Этим выделя­ются живописные полотна Ле Корбюзье и К. Мельникова (рис. 76). Графические произведения архитекторов, будь то пла­кат пли иллюстрация, живопись или станковая графика, всегда отличает ост­рое чувство композиции, лаконизм в применении линии, тона, цвета. Работая в любом жанре, архитектор решает плас­тическую композицию формы, выявляет природу ее пластической красоты. Эти черты присущи графическим эскизам скульптур и скульптурным произведени-

ям, сделанным рукой Лс Корбюзье. Кра­сота линейного контура предмета, услов­ность и лаконизм изображения активно влияют на пластику формы, се конструк­цию, пропорции и очертания.

Тематика изобразительного творче­ства архитектора. Пристальное внима­ние к проблемам формообразования, свойственное архитекторам, объясняет их острый интерес к проектированию самых разнообразных объектов — лета­тельного аппарата, подъемного крана, фортификационных сооружений, пред­метов вооружения (Леонардо да Винчи), корпусов парусников и экипажей (К. Росси), автомобилей и моторных ло­док (Ле Корбюзье, А. Аалто), посуды п мебели (К. Ф. Шинкель, А. Воронпхин). Недаром многие мастера архитектуры XVII —XX вв. проектировали не только здания, но и интерьеры, элементы фур­нитуры и мебели, посуду и экипажи (рис. 77). Примерами такого комплекс­ного подхода к проектированию элемен­тов бытовой среды могут быть проекты А. Воронихипа и К. Росси, оборудова­ние спроектированных Л с Корбюзье вилл «Савой» и «Ла Рош», интерьер и оборудование собственных домов К. Мельникова и А. Аалто и многое другое.

Приведенные примеры имеют своей целью не только показать разнообразие творческих способностей архитектора, но обратить внимание на то, что инстру­ментом реализации всех этих разнооб­разных идей была и остается [рафика. В графических эскизах архитектор ищет параметры любой творческой идеи, в графических чертежах эти идеи вопло­щаются в ясные проектные концепции. В последующих главах будут кратко ра­зобраны особенности графической клау-зуры как способа развития творческих способностей студентов-архитекторов (глава 15); особенности и цели архитек­турного рисунка с натуры (глава 16); специфика архитектурной фантазии (глава 17); отличительные черты иллю­стрирования специальной и учебной ар­хитектурной литературы (глава 18).

_{»ш< ■}

Рнс. 77. Архитекторы и при­кладном искусство: Карл Рос-си вяла из малахита и мра­мора, 1823 г. (I); Карл Ф. Шниксль - jckiki с гарнитурой хрустал mim к Гижалон. 1И21 г.

(2): Йоэеф Хоффиая— стулья стиля «Макинтош», JЭО-f г. (3),

пшртокоп чайник, 1911) г. (4)