Часть III. Таорчегкая графика архитектора

полный перечень эпитетов, которыми наделялось нестереотишюе творчество молодых архитекторов, утвердивших своими победами в конкурсном проек­тировании высокий авторитет отече­ственной архитектурной школы. Трез­вая и беспристрастная оценка концепту­альных проектов таких авторов, как Александр Бродский, Илья Уткин, Ми­хаил Белов, Надежда Бронзова, Михаил Филиппов, Юрий Аввакумов, Леонид Баталов, Дмитрий Зайцев, Дмитрий Буш, Александр Хомяков, Дмитрий Подъяпольский, — позволяет признать факт рождения нового творческого жан­ра концептуальной архитектуры. Его главная отличительная особенность — своеобразие языка, выражающего про­ектную идею. Этот язык в одних случа­ях является парадоксом, в других слу­чаях воспринимается как абсурд, паск­виль, гротеск, одиозная ситуация. При всей разности приемов в них есть нечто общее, объединяющее творчество столь разных по своим философским позици­ям авторов, — это синтетический гра­фический язык концептуальной архи­тектуры, который соединяет в себе раз­ные черты стилистики современного

машинного чертежа, пафос перспектив­ных изображений Пнранези н Фишера, приемы аксонометрических чертежей Чсрнихова и Мельникова, романтику книжных иллюстраций и гравюр Фа­ворского, Лебедева, Тырса, гротеск те­атральных декораций Внльямса, Шиф-рина и Мессерера. Техника изображе­ния концептуальных проектов весьма различна — здесь присутствуют приемы штриховой графики рапидографом, оформительский стиль машинной гра­фики, методы гравировки офортной иг­лой, использование средств цветного чертежа, рисунка с прнменением аква­рели, темперы и гуаши (рис. 92). Раз­ность графических приемов не мешает выражению стержневой идеи концепту­альной архитектуры, которая не связа­на никакими нормами и правилами, не обременена предрассудками и преду­беждениями. Ее основная философская позиция — во взгляде на архитектуру как на прекрасный мир, населенный свободными людьми и животными, на «космос» нашего идеального бытия. Есть все основания признать концепту­альную архитектуру новым жанром ар­хитектурной фантазии.

Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной

ГРАФИКИ

1. Особенности иллюстративного изображения архитектуры

Иллюстративное отражение

свойств и качеств архитектуры. Как

уже говорилось, архитектурный объект обладает рядом особенностей, в комп­лексном отражении которых восприни­маются разнообразные качества архи­тектуры. В иллюстративном изображе­нии архитектурного объекта обычно от­ражаются не все его качества, а лишь те, которые по тем или иным причинам ин­тересуют автора и должны восприни­маться читателем книги, журнала, учеб­ника. Однако как бы ни разнилось со­держание и характер оформления лите­ратуры детской или взрослой, специаль­ной или художественной, в качествен­ных иллюстрациях, изображающих ар­хитектуру, есть нечто общее. Эта общ­ность относится прежде всего к таким качествам иллюстрации, как ее четкая ориентация относительно вертикальной и горизонтальной осей листа книги или журнала, альбома или методического пособия. Кроме того, иллюстрация дол­жна графически отражать такую инфор­мацию, которая позволит зрителю легко воспринимать основные элементы архи­тектурного образа, конструкцию объек­та, детали формы, ее пластику и поло­жение в пространстве.

В изображениях архитектуры жела­тельно присутствие точного отсчета, да­ющего ясное представление о размере объекта, его соотношениях с человеком и окружающей средой. Как правило, та­кую информацию зритель получает бла­годаря деталям, которые легко соотнес­ти с какими-либо конкретными размера­ми. Эти же детали информируют зрите­ля о характере декора, пластического рисунка, интерьера и экстерьера архи­тектурной формы, отделочном материа­ле и т. д.

Особенности изображения архитек­туры в детской иллюстрации. Изобра­жение архитектурного объекта в худо­жественной детской иллюстрации обыч­но дает лишь обобщенный, часто гротес­кный образ архитектурного сооружения. Однако и в этих, зачастую несьма услов­ных, архитектурных образах присут­ствуют те же общие черты, т. е. отобра­жение образной и тектонической струк­туры архитектурной формы, ее соотно­шения с человеком и деталями окружа­ющей среды. На рис. 93 изображены ил­люстрации к детским книгам, выполнен­ные художниками Е. Моииным и А. Са­зоновым. Для Евгения Моннна, полу­чившего архитектурное образование, ар­хитектура является ведущей темой всех крупных работ в области детской ска­зочной иллюстрации (рис. 93, /, 2). Все действия персонажей Е. Монина проис­ходят на фоне архитектуры. Архитекту­ра в виде фантастических замков, порта­лов, сложных многофнгурных компози­ций является здесь композиционным стержнем приема раскрытия литератур­ного сюжета. Как и в реальных архитек­турных композициях, архитектурные фантазии Е. Мопина наполнены деталя­ми, насыщены образно-эмоциональным настроением, овеществлены в материа­ле, населены сказочными персонажами. Эти иллюстрации живут, ибо как и в реальной архитектуре они обладают теми же качествами — размером, мате­риальностью, положением в окружаю­щей среде. Графика Монина кажется простой и малодельной (все его иллюс­трации выполнены акварелью, линей­ные рисунки контуров, складок, деталей сделаны кистью), однако за этой внеш­ней лаконичностью приемов читается мастерское понимание композиции цве­та, виртуозное владение рисунком.

Особого внимания заслуживает ис­кусство Е. Монина компоновать лист.

Рис, 93. Архитектура в иллюст­рациях к детским КНЯРЗМ: Есе­нин Могши пл книги «Храбро ■ 11 ■ i ■- (1); Виктор Сазонов ил книги «Тешшв члей* (2)

Рис. 94. Рокуэлл Кэнт (по образованию архитектор) — яастаики к собственной книге *Это и Гоеподн*

240