- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 1. Средства графического изображения и специфика изобразительных приемов архитектурной графики
- •1. Средства графического изображения
- •2. Свойства архитектурного объекта
- •Глава 1. Средства /рафическо/о и.«юражгния и сппшфики нрхитектурпой /рафики 17
- •3. Свойства графического изображения
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения. Инструменты и приспособления для линейной графики
- •Глава 2.
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения
- •Глава 2. Линейная /рафика и приемы ее изображения 3jf
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения 33
- •Глава 2. Линейная графика и приемы ее изображения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для тональной графики
- •Глава 3. Таиаяышя графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изабражеиия и виды архитектурной графики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тиналышя /рафика и приемы ее испштения
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 3. Тональная графика и приемы ее исполнения
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения. Инструменты и приспособления для цветной графики
- •Часть I. Средства изображения и нш)ы архитектурной /рафики
- •2. Некоторые требования к покраске акварелью
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Часть I. Средства изображения и вш)ы архитектурной графики
- •Глава 4. Цветная графика и приемы ее исполнения
- •Глава5. Виды архитектурной графики. Архитектурный эскиз как средство поиска архитектурной идеи
- •Глава 5. Виды архитектурной графики
- •2. Архитектурное эскизнрование
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурная графики
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной графики
- •Глава 5. Виды архитектурной графики 65
- •Глава 5, Виды архитектурной графики 67
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж как средство выражения проектного замысла
- •1. Общие сведения о чертеже
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 7/
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •2. Ортогональный чертеж
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж
- •Часть 1. Средства изображения и виды архитектурной /.Рафики
- •Часть I. Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 6. Архитектурный чертеж 83_
- •Часть I. Средства изображении и виды архитектурной /рафики
- •Часть 1, Средства изображения и виды архитектурной графики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок как одно из средств оформления проектного чертежа
- •Глава 7. Архитектурный рисуник
- •Часть I. Средства изображения и чиды архитектурной /рафики
- •Глава 7. Архитектурный рисунок 103
- •Часть II.
- •Глава 8. Роль архитектурной графики в реальном и учебном проектировании
- •Глава 8. Раяъ архитектурной /рафики н проектировании ют
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи. Эскиз как средство определения основных параметров проектного замысла
- •1. Особенности поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска приектной и()еи
- •2. Эскизы в исполнении архитекторов-практиков
- •3. Три наиболее часто встречающихся направления поиска архитектурной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 9. Графические приемы поиска проектной идеи
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации, графические приемы отражения и разработки проектного замысла
- •1. Архитектурный чертеж как средство профессиональной коммуникации
- •Глава 10. Чертеж как средство выре,
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство выра
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 75/
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации 153
- •Глава 10. Чертеж как средство выражения задач проектной коммуникации
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство пыражепия задач проектной коммуникации 157
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 10. Чертеж как средство вырс
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •1. Содержание проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 11. Композиционный замысел проектной экспозиции
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование в реальном проектировании и обучении
- •Часть If. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Роль объемного и плоскостного моделирования в современном реальном проектировании
- •Глава 12.
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 12. Архитектурная графика и макетирование
- •Часть II. Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Глава 13. Особенности машинной графики, специфика оформления проектной информации
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •Часть II, Архитектурная графика и архитектурное проектирование
- •2. Коммуникативные возможности графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики
- •3, Коротко о специфике графики рукотворной и компьютерной
- •Глава 13. Особенности машинной графики /£5
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 14. Графика и виды творческой деятельности архитектора
- •2. Виды творческой деятельности архитектора
- •Глава 14. Графика и аш)ы творческой деятельности архитектора
- •Глава 15. Графические клаузуры как способ развития творческих способностей учащихся
- •Глава 15. Графические кдаузуры
- •Часть III. Творческая /рафика архитектора
- •Глава 15. Графические клау.Щры 20')
- •3. Клаузурные упражнения, стимулирующие развитие творческих способностей. Клаузурное исполнение плаката, приемы плакатной графики
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 16. Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16.
- •Глава 16, Архитектурные зарисовки с натуры
- •Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
- •Глава 17. Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора
- •1. Развитие жанра архитектурной фантазии
- •Глава 17, Архитектурная фантазия и ее роль в творчестве архитектора 229
- •2. Архитектурная фантазия как стимулятор творческого воображения, инструмент прогнозирования проектной идеи
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Часть III. Таорчегкая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстративный жанр архитектурной
- •Часть III. Творческая графика архитектора
- •Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики
- •2. Особенности иллюстративного изображения архитектуры в специальной литературе
- •1. Специфика шрифтового оформления проектного чертежа
- •2. Техника исполнения шрифтовой надписи в архитектурном чертеже
- •107031, Москва, ул. Рождественка, 11
Глава 16, Архитектурные зариатки с натуры
225
rU-u».
VmoU
Для натурных зарисовок 3. Петровича характерно применение тонких фломастеров, фломастеров с высохшим фетром, фломастеров цветных. Разнообразие набора применяемых фломастеров объясняется целями наброска, где автор или лишь обозначает характер композиции линейным контуром, пли применяет растушевку сухим фетром, цветную линию и заливку для выявления массы, силуэта, освещенности объекта. Выразительность и обаяние набросков 3. Петровича состоят прежде всего в непосредственности выражения графической идеи, в отточенном владении техникой рисунка.
Классическим примером владения техникой архитектурного наброска являются путевые зарисовки известного австрийского архитектора и педагога Вернера Холломея, сделанные им во время путешествия в США и Мексику. Результатом этой поездки явилось ро-таприитпое издание с прекрасно исполненными фотографическими и графическими иллюстрациями. Зарисовки В. Холломея, выполненные фломастером, покоряют своей аскетичной простотой и изяществом. Каждый рисунок является досконально выверенной аналитической схемой натурного объекта. Такая техника способствует чистоте восприятия, ясности прочтения изобразительной информации. На рис. 88 представлены страницы из нескольких изданий путевых заметок автора, которые сделаны во время путешествий по США, Ирландии и Марокко, Издания привлекают внимание не только своеобразным характером иллюстраций, но и безупречным владением техникой ротапринта, где стиль иллюстративной графики органично сочетается с характером полос машинописного и наборного текста.
Освоение техники натурных зарисовок в обучении. Техника архитектурных зарисовок занимает важное место в обучении рисунку. Особого внимания заслуживает не столько развитие испол-
15 J-S3S
226
Часть HI. Творческая графика архитектора
нительской манеры, сколько формирование способностей к содержательности изображения. Неопытный рисовальщик напоминает неумелого певца-фольклориста, который «поет, что видит», не заботясь о художественной форме исполнения. Набросок такого толка перегружен несущественными деталями, основная идея рисунка замусорена, трудно читается или совсем не читается. В архитектурных зарисовках необходимо понять замысел автора, уловить его содержание и стиль, форму графического изложения. Емкость и качество графической информации достигается длительной практикой, многократным исполнением натурных зарисовок с жесткой критической самооценкой каждой серии набросков.
Первые пробы набросков начинающий рисовальщик должен делать мягким карандашом, использование которого позволяет исправлять ошибки, намечать бледные линии построения, усиливать или ослаблять контур рисунка. Постепенно опыт, приобретенный в карандашных набросках, формируется в умение наблюдать, выделять главное, отбрасывать второстепенное. Полученные навыки позволяют перейти к использованию более сложной техники рисунка тонким грифелем, фломастером, рапи-дографом, черной шариковой ручкой,
самопишущим пером. Невозможность исправить линии при использовании инструментов с жидкой заливкой оттачивает наблюдательность, формирует опыт владения инструментом. Каждый рисовальщик-архитектор должен четко представлять, что для качественного натурного рисунка необходимо развитое мысленное представление образа, изображаемого в графике. Чем содержательнее представление, конкретнее невидимые очертания образа, тем точнее и красивее изображение на бумаге, так как график как бы «обводит* контуры воображаемого рисунка. Точность и детальность такого «внутреннего видения* у разных личностей разная, но для архитектора такая способность обычна. Воображаемый образ может быть более или менее четким, с разной степенью «размытости» невидимых контуров изображения. Именно это его свойство позволяет автору широко интерпретировать, корректировать, изменять начертания графического изображения, характер линии и тона.
Архитектурные наброски с натуры, последовательно изменяясь и трансформируясь, сформировались к середине XVIII в. в своеобразный жанр архитектурной графики, одной из разновидностей которого становится архитектурная фантазия.