- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
Первого марта 1917 г. 51 0 бессменный директор императорских
театров В.А.Теляковский не успел допить традиционную чашку ут-
реннего кофе, как в дверь постучали - требовательно и нагло. На
пороге толпился отряд вооруженных солдат во главе с унтер-офи-
цером Волынского полка, мобилизованным артистом Александринско-
го театра Б.Н.Вишневецким. "Вы арестованы!" - объявил он Теля-
ковскому и приказал следовать за ним.
Еще неделю назад камергер двора Его Величества никак не
мог предположить такого неожиданного реприманда. Пока он безро-
потно надевал пальто, Вишневецкий с плебейской завистью разгля-
дывал квартиру и громко возмущался: "Вот в каких царских хоро-
мах живут сановники, в то время как народ голодает" 52 0. Аресто-
ванный спустился вниз, и машина лихо понеслась к зданию Госу-
дарственной Думы.
"Театральному владычеству В.А.Теляковского (...) положен
конец, - ликовала часть артистов.- Первого марта (исторический
день!) он был арестован по поручению группы лиц в его квартире
артистом Б.Н.Вишневецким. (...) В итоге ареста получилось раск-
репощение артистов и служащих казенных театров от самодержавия
ставленника бывшего министра гр. Фредерикса" 53 0.
Б.Н.Вишневецкий стал героем дня и охотно раздавал ин-
тервью: "Я всегда возмущался режимом Теляковского. (...) Я ре-
шил, что необходимо арестовать Теляковского хоть на два часа,
чтобы артисты, почувствовав свободу, могли заговорить о своих
нуждах" 54 0.
Артисты действительно заговорили "о своих нуждах", загово-
рили страстно, хором, хотя и вразнобой, как, впрочем, и вся
Россия, однако к аресту Теляковского это ровным счетом никакого
отношения не имело.
А между тем у растерянно-озабоченных политиков Государс-
твенной Думы и ее Временного комитета дел было невпроворот. На
них неожиданно, но неумолимо надвинулась гигантская глыба госу-
дарственных проблем, требующих срочного, безотлагательного ре-
шения, но ни практического опыта, ни даже сколько-нибудь под-
робных теоретических проработок их не было. И хотя все они кля-
лись в любви к "великой свободной России", однако и природу ее
величия, и границы ее свободы понимали, разумеется, по-разному.
Понятно, что деятелям Государственной Думы было совсем не до
В.А.Теляковского. Бессмысленно проведя в ее коридорах целый
день, он в четвертом часу пешком вернулся домой, записал - по
давней привычке - происшедший казус в "Дневник" и стал покорно
ждать дальнейших событий. А в эти переломные для судеб России
"горячие дни" они не заставили себя долго ждать.
Жизнь закрутилась, завертелась, и мало кто успевал осмыс-
лить быстротекущее время. Все казалось "чудом, феерией, сном" -
прекрасным и необъяснимым: падение самодержавия, бесцензурное
слово, общий радостный порыв, демократическая республика, впро-
чем, нет, не демократическая, этого даже в правительственном
сентябрьском указе не было, было просто "Российская республи-
ка". Но все равно - голова кружилась от свободы и счастья,
светлых надежд, радужных перспектив.
Столичные казенные театры тоже старались шагать в ногу со
временем. "Все, напоминавшее прежний режим, из театров убрано,
- радостно сообщала пресса. - Бывшие императорские ложи называ-
ются теперь ложами правительства или правительственными ложа-
ми" 55 0. Артисты бывших императорских театров одели красные банты,
зачеркнули красными чернилами в своих документах слово "импера-
торский", вписали вместо него "государственный"и добровольно
отказались печатать на афишах звание "заслуженный артист". В
Москве с бывших императорских лож сбили золотые орлы и передали
в Бахрушинский музей - для истории. Капельдинеры сменили пышную
придворную ливрею на серые пиджаки. На афишах царский герб за-
менили "изображением политически-целомудренной лиры" (К.Держа-
вин). Антимонархический посыл был так силен, что решили даже
поломать устойчивую традицию: открыть новый сезон в Мариинском
театре "Русланом и Людмилой", а не привычной "Жизнью за царя",
которую постановили "исключить совсем из репертуара" 56 0.
Правда, случались и накладки: 28 февраля в Ростове-на-Дону
в антракте перед 3-м действием в честь присутствующей на спек-
такле французской делегации артисты спели "Марсельезу", а за-
тем, вместе с хором, - "Боже, царя храни". "Впрочем, это вполне
понятно, - комментировала редакция, - ввиду неполучения никаких
телеграмм из Петрограда и Москвы" 57 0.
Конечно, дело - не в телеграмме, просто театральная об-
щественность была не готова к великому в истории России собы-
тию. И это неудивительно - после стольких лет (даже веков) нес-
вободы, жизни с оглядкой на "верха", страха перед начальствен-
ным окриком нельзя приказать себе стать свободным в один день.
Занавесить белым полотном золотые орлы на царской ложе совсем
несложно, гораздо труднее избавиться от "рабьей привычки прек-
лоняться перед палкой", 58 0 быть не на словах, а на деле свободным
гражданином.