- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
"Злоба дня" в репертуаре.
С лета репертуар фарсовых театров видоизменяется - в соот-
ветствии с политической злобой дня. На сценах идут "Дезертир"
Шабельского, "Вова - революционер" и "Революция в городе Голо-
вотяпове" плодовитого Е.Мировича, "Иванов Павел - анархист"
С.Надеждина и В.Раппопорта, пьесы на политическую злобу дня -
"Большевик и меньшевик", "Аннексия и контрибуция" и т.д.
После июльских событий к привычным персонажам фарсовых те-
атров прибавился новый - вождь большевиков В.И.Ленин. На сценах
замелькали "Последние монархисты" с подзаголовком "Штюрмер, Ленин и К°", "Царские грешки" с легко узнаваемыми прототипами:
Матильда Федоровна Пшесинская, Бенин-циммервальдец и т.д. В
"Трагедии глупых людей" некоего Эпикура проезжались по адресу
В.И.Ленина. На какое-то время он стал героем расхожих куплетов,
скетчей, цирковых реприз. Так, в Севастополе В.Дуров вывел на
арену свинью с плакатом: "Вождь большевиков - Ленин". В ответ
на это "местные большевики явились к нему с протестами и угро-
зами. Но Дуров им ответил, что он не боялся царей и царского
правительства, которые не могли закрыть ему рот на цирковой
арене, а поэтому тем более их не боится". 5 0Трюк, по свидетельст-
ву журнала, настроенного, впрочем, антиленински, "имел у севас-
топольцев большой успех" 5257 0. Представляется, что критика имела полное право подытоживать, что "распутиниаду" сменила "лениниада", но насколько она будет долговечнее?" 5258 0
С "Царскими грешками" вышел казус - после очередного пока-
за группа монархистов ворвалась за кулисы и потребовала "для
объяснений артиста Емельянова, изображавшего царя Николая. Ар-
тист предусмотрительно скрылся". Однако на следующий день
доморощенные роялисты явились за кулисы уже во время спектакля и вызвали артиста на дуэль. Емельянов, естественно, отказался. Вмешалась дирекция, "которая почему-то сочла нужным извиниться перед монархистами". Ободренные монархисты ввалились к артисту домой и заявили, что они "без крови не обойдутся и будут прес-
ледовать его до тех пор, пока он не даст удовлетворения" 5259 0.
Артиста, надо полагать, спас Октябрь.
В эти восемь недолгих месяцев фарсовый театр в России ве-
село и бесшабашно праздновал свой короткий "золотой век". Спрос
рождает предложение - театры малых форм росли как грибы после
дождя: "такого количества "миниатюр" в Москве, кажется, никогда
не было. (...) когда все откроются - то их будет около трех дюжин. (...) Публика, как говорится, "валом валит", но, к сожалению, не все миниатюры - на высоте художественных требований" 5260 0.
Если учесть, что фарсы интриговали публику зазывными пьес-
ками вроде "Ниночка ложится спать", "Спальня", "В разных спаль-
нях", то суждение рецензента следует признать интеллигентным.
Более определенно по поводу фарсового репертуара выразился дру-
гой критик: "Радий в чужой постели", "В разных постелях", "Пар-
ные кровати" - удивительно постельный репертуар. (...) И какой
пол больше всего влечет к этому половому репертуару?" 5261 0
Сегодня нам трудно дать точный ответ на этот вопрос, но,
думается, что в залах были представлены обе половины рода чело-
веческого. Иначе никак не объяснить унылых сетований прессы,
что осенью 1917 г. Москва веселилась "как никогда". Девизом
этой публики было изречение - "Ко всем чертям!" 5262 0 Впрочем, не будем торопиться осуждать этих людей; вспомним, какие страшные испытания выпали потом на их долю и пожалеем их.