- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
Противостояние союзов и рто.
Противостояние союзов и РТО шло по восходящей линии. В ию-
не Совет РТО пригласил все существующие в России профессиональ-
ные союзы провести координационное совещание. А в июле Петрог-
радский союз сценических деятелей объявил, что по согласованию
с московским, киевским, одесским, николаевским, ростовским и
еврейским союзами 19-24 августа в Петрограде будет проведена
конференция профессиональных союзов художественных работников
сцены 5129 0. Отметим, что в отличие от РТО, петроградцы толковали
"профессиональные союзы" расширительно, включая в них и местные
объединения. Такая поспешность в проведении представительной -
хотя бы по названию - конференции не случайна. Думается, что на
конкретную дату ее созыва повлияло решение РТО провести 25 ав-
густа - 6 сентября свой очередной съезд "для совместного това-
рищеского обсуждения вопросов, связанных с реорганизацией теат-
рального дела" 5130 0.
Ситуация для театральной общественности была, признаемся,
неординарной: в театральной, как и в политической жизни страны,
сложилось своеобразное двоевластие. И РТО, и союзы собирались
практически одновременно, грудь в грудь, провести свои высшие
форумы, и сделать выбор между ними - с кем идти, кого поддержи-
вать - было не простой задачей. Трещина между союзами и РТО
проходила по-живому, по людям. Жажда перемен и надежда на луч-
шее будущее толкала артистов в союзы, чувство долга и гарантия
привычного, стабильного удерживала их в составе РТО.
Правда, РТО наконец-то решилось на компромисс. Это вырази-
лось в персоналиях комиссии, которой предлагалось обсудить "на
каких началах и принципах будет созван съезд" 5131 0. В комиссию
вошли: от РТО - А.А.Бахрушин, А.С.Кошеверов и М.И.Комаров, от
союза - В.Э.Мейерхольд, А.Я.Таиров, В.В.Тихонович и М.Ф.Ленин.
На заседаниях комиссии были выработаны основные положения орга-
низации съезда. В частности, договорились, что его делегатами
могут быть представители общественных организаций, согласовали
список этих делегаций - их набралось 30, выработали квоту
представительства: от каждой организации - по одному делегату,
если же организация объединяет деятелей театров разных видов,
то делегируются представители от каждого вида театра. Согласи-
лись пригласить те организации, которые успеют образоваться до
съезда. Не забыли и центральные органы, объединяющие "местную
работу в данной области" 5132 0.
Выработанные принципы были простыми и совсем не простыми
одновременно. Действительно, многочисленный союз, например,
драматических актеров посылал на съезд одного делегата, а вдвое
или втрое меньший по численности союз артистов и хористов - как
минимум, двух. Формально вроде бы все верно - ведь предлагалось
образовывать союз союзов, а на самом деле явно прослеживается
тайный умысел договаривающихся сторон переиграть друг друга.
Судя по букве договора, РТО имело хорошие шансы удержать в сво-
их руках вожжи театрального управления.
Думается, что во многом эти условия (разумеется, наряду с
другими причинами) подвигли В.Э.Мейерхольда ускорить создание
союза мастеров сценического искусства - режиссеров и художников
-декораторов. В середине июля пресса сообщала: "В.Э.Мейерхольд
сейчас в Москве, где организует союз мастеров театральных пос-
тановок" 5133 0. А 10 августа состоялось первое заседание союза, в
котором приняли участие Ю.П.Анненков, Н.Н.Евреинов, Ф.Ф.Комис-
саржевский, А.В.Лентулов, В.Э.Мейерхольд, В.Г.Сахновский, А.Я.
Таиров и другие. Необходимость объединения обосновывалась, в
частности, тем, что в московском Малом театре в состав худо-
жественной комиссии не выбрали ни режиссера, ни художника. На
совещании пришли к соглашению, что новый союз автономен, но бу-
дет тесно сотрудничать со Всероссийским союзом сценических дея-
телей. Собрание признало доказанным, вопреки мировой практике,
что авторское режиссерское право существует. В заключении сфор-
мировали несколько комиссий, и в том числе - об авторском ре-
жиссерском праве, которую возглавил В.Э.Мейерхольд 5134 0.
Петроградцы условия компромисса РТО не приняли и выдвинули
свои принципы проведения съезда. Они предлагали созвать его с 5
по 12 августа в Петрограде, чтобы подчеркнуть его отличие от
предыдущих съездов РТО. Как и раньше, они считали невозможным
"соединение актеров и антрепренеров", что было выражено уже в
первом пункте их требований: "съезд профессиональный, и потому
участвовать в нем могут деятели всех родов сценического искусс-
тва, вносящие в дело искусства только труд, но не капитал, то
есть не предприниматели" 5135 0. При этом особо оговаривалось, что
"художественные деятели сцены, принимающие одновременно участие
в антрепризе, могут быть допущены к участию в работе Съезда с
особого в каждом отдельном случае разрешения Президиума Съез-
да" 5136 0.
На фоне дореволюционных безупречно-отточенных формулировок
юридическая неряшливость этого пункта не может не вызвать удив-
ления. Разве антрепренер привносит в "дело искусства" только
капитал? Если сценическое искусство де-факто признается "де-
лом", что прямо следует из текста, то кто-то должен это дело
организовывать. Значит, этот кто-то неназванный вкладывает в
дело кроме капитала еще и труд, умение, коммерческий расчет,
организаторский талант. Разве, наконец, уважающий себя антреп-
ренер не рискует своим добрым именем? Конечно, рискует, и это
не хуже нас понимали петроградцы, но передернули в пылу полеми-
ки и передернули сознательно, в пику РТО.
Соперничество РТО и союзов приводило к тому, что каждая из
противоборствующих сторон стремилась всеми возможными средства-
ми, далеко не всегда корректными, обеспечить себе на съезде
большинство. Компромисса не получилось, входящие в комиссию
представители союзов - В.Э.Мейерхольд, А.Я.Таиров, М.Ф.Ленин и
В.В. Тихонович - выступили против проведения съезда в августе,
предложив перенести его до Поста 5137 0.
Съезд не складывался, и тогда Совет РТО решил созвать в
Москве Чрезвычайное общее собрание.
Тем временем союзы вырвались вперед - 20 августа в Петрограде открылась конференция профессиональных союзов художественных работников сцены, включая артистов варьете и цирка. Принцип представительства на нем был более демократическим, чем в проекте РТО: каждый местный союз мог послать трех делегатов с правом решающего голоса, а от трупп, еще не объединившихся в союзы, – делегаты с совещательным голосом. Как бычно, был заявлен широкий круг вопросов: организация Всероссийского профессионального союза, утверждение устава и нормативного (нормального)
договора, муниципализация и государственные театры и т.д.
Народу, впрочем, собралось не много ― всего около 30 человек, но это не повлияло на накал страстей.
Конференция началась с высокой ноты ― с выступления председателя еврейских артистов и хористов, артиста из Одессы И.Г.Веритэ. Журналист характеризовал его "явным большевиком, с хорошей коммерческой головой, с большой энергией и злобой, натасканной на антрепренера." 5138 0 И.Г.Веритэ не только объявил смерть антрепренерам: "Душите антрепренеров, как они душили нас! Это мерзавцы, подлецы! Они мильоны нажили!" 5139 0, но и подсказал актерам надежную методику их удушения: "усиливая свои требования, бастуя, срывая, буде надо, предприятия, чтобы антрепренер всегда чувствовал страх и был застигнут врасплох" 5140 0.
Он закончил выступление под аплодисменты большинства делегатов.