- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
Деятельность рто.
А как же театральное общество - главная мишень всех крити-
ческих стрел театральной общественности? Ужели проведя деле-
гатский съезд, оно успокоилось и самоустранилось от "бури и на-
тиска" этих дней? Разумеется, нет. После истории с запретом
спектаклей, оно начинает перестраиваться, ведь его право "наб-
людения за всей театральной жизнью Москвы" все еще сохранялось.
23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
Д.Н.Бассалыго предложил организовать профессиональный союз всех
тружеников сцены. Собрание согласилось с ним и постановило соз-
дать Временную комиссию. А 10 апреля в Петровском театре прош-
ло, как сообщалось, учредительное собрание всех театральных де-
ятелей Москвы. Правда, "всех" здесь несколько преувеличено:
пришли представители от 21 театра, а от 15 театров - не яви-
лись. Собрание одобрило подготовленные предварительным совеща-
нием временные правила по регламентации театральной жизни.
Предполагалось также избрать комитет, обеспечивающий выполнение
пунктов регламента, но тут произошла накладка. Артисты театра
им В.Ф.Комиссаржевской устроили шумную обструкцию и в конце
концов покинули собрание.
Театральный зоил, как с легкой руки артистов называли А.Р.
Кугеля, не преминул съязвить по поводу этих "временных правил",
которые вводили предварительную цензуру афиши и давали право
прекратить "от дальнейших повторений нежелательные представле-
ния": "Сколько регламентаций, Создатель! И сравнить с Петрогра-
дом, где ничего этого нет, и, однако, кроме нескольких случаев,
нежелательных с точки зрения доброго вкуса сцен, все идет без
регламентации гораздо более чинно, чем со всеми регламентация-
ми!" И хлестко подытоживал: "Перенести весь аппарат полицейско-
го режима из полицейского участка в комитет при театральном об-
ществе - не значит изменить режим" 5109 0. Дискутировали долго и
разошлись только в 6 утра, чтобы через неделю собраться снова.
В состав избранного 17 апреля комитета вошли: от предпринимате-
лей - Ф.А.Корш, Н.Ф.Балиев, Я. Д.Южный; от артистов - А.М.Трос-
тянский, Карпов, 5110 0 Н.А.Салама; от служащих и административного
персонала - Н.Н.Званцев, К.И. Кареев, С.А.Трушников.
Между тем специальная комиссия РТО проводит в мае заседа-
ния по выработке нового устава общества. В них, кроме Совета и
ревизионной комиссии РТО, участвуют кооптированные лица и нахо-
дящиеся в Москве участники делегатского съезда. Понимая, что
кредит доверия к РТО у театральной общественности исчерпан, что
надо срочно менять образ и перестраиваться, комиссия принимает
два принципиальных решения: первое - создать внутри общества
отдельные профессиональные союзы, тем самым превратив его в со-
юз театральных союзов; и второе - созвать в августе в Москве
Всероссийский съезд сценических и театральных деятелей с учас-
тием антрепренеров.
Обратим внимание, что по замыслу РТО намечалось создание
отдельных п р о ф е с с и о н а л ь н ы х союзов. Такая, на
первый взгляд, самоочевидная формулировка была на самом деле
жестко-ограничительной и вот почему. В эти переломные дни ра-
ботники самых различных театральных профессий энергично объеди-
нялись для защиты своих интересов. Правда, и здесь не обошлось
без склок и амбиций. Так, драматические артисты ругали своих
коллег из фарсовых театров, те - оперетточных, а все вместе -
"миниатюрных", так что последние откололись и решили создать
свой союз. Лозунгом времени было - "В единении - сила!" И мно-
жество союзов актеров, и союз артистов-воинов, и союз театраль-
ной прессы, и всероссийский союз оркестрантов, и союз хористов,
и союз мастеров сценического искусства режиссеров и декорато-
ров, и профсоюз работников сцены, и союз рабочих театра и сце-
ны, и профсоюз театральных тружеников - все эти и несть им чис-
ла союзы возникали для защиты профессиональных интересов 5111 0.
Это естественно и закономерно, однако... Однако дело в том, что
в стране, наряду с союзами для защиты чисто профессиональных
интересов, возникло множество самых различных театральных объ-
единений. Мы уже упомянули о союзе драматических актрис, но ос-
нований для группировок было много, например, по национальнос-
тям. Так, в конце апреля прошел съезд еврейских артистов и хо-
ристов, затем - украинских, армянских, артистов-профессионалов
Туркестанского края, Ростовского военно-артистического союза и
т.д.
Самая характерная примета этого времени - распад унитарной
централизованной модели театрального сообщества на множество
мелких территориальных союзов. Кроме Москвы и Петрограда неза-
висимые театральные союзы и аналогичные формирования возникали
в Саратове, Одессе, Иркутске, Новочеркасске, Симферополе, Рос-
тове и других городах. В Киеве действовали три союза - сцени-
ческих деятелей, хористов и музыкантов. Кстати, последний при-
нял резолюцию, категорически запрещающую въезд в Киев "иного-
родних музыкантов".
Саморасширяющийся процесс разъединения и противостояния
деятелей сценического искусства вызвал законную озабоченность у
театральной общественности, она забила тревогу: "В Петрограде
свой союз, в Москве - свой, а то и несколько, в Киеве будет
свой, В Одессе свой и т.д. (...) будут друг с другом конкуриро-
вать, враждовать, хиреть и нарождаться. (...) Актер не прикреп-
лен к одному какому-либо городу. Он служит этот сезон в Сарато-
ве, следующий - в Самаре. Неужели же он будет переходить все
время из одного союза в другой, рвать с одним и поступать в
другой. Разве это мыслимо?" 5112 0
В Москве артисты, осознав печальные последствия многосою-
зия, заговорили в апреле о федеративном союзе сценических ра-
ботников. И в Петрограде к концу апреля появились новые мотивы:
"если профессиональному союзу актеров суждено получить значение
и укрепиться, то, разумеется, это может случиться только при
условии организации Всероссийского профессионального Союза, а
никак в состоянии территориальной раздробленности" 5113 0.
Совет РТО почувствовал изменение общественного настроения
и, перехватив инициативу, выдвинул идею союза союзов, но только
- профессиональных, оставляя, тем самым, территориальные и про-
чие образования вне структуры общества.