- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
Недееспособность власти
Сегодня, анализируя постфактум это время, видно, что мало
кто из них понимал тогда главное - в этой революции менялись не
формы власти, переламывалась вся прошлая российская жизнь, ее
духовные, нравственные, ценностные устои. Революция поставила
перед интеллигенцией массу вопросов, они решались на ходу, и
ответы чаще всего были неверными - довлели новомодные ценности
и идеалы, очень далекие от российской действительности тех лет.
Страна проходила испытание безвластием, но ее политические
лидеры оставались рабами революционной фразы, хотя еще А. де
Токвиль предупреждал: "Свобода тем страшнее, чем она новее. На-
род, никогда не слыхавший, чтоб перед ним рассуждали о госу-
дарственных делах, верит первому встречному народному орато-
ру" 573 0. За бесконечными речами и шумными аплодисментами никто из
них, кажется, так и не усмотрел потаенного страшного портрета
времени - из него уходила культура, совесть, честь, сострада-
ние. Традиционная для массового религиозного сознания России
восприимчивость к нравственности - в ее бытовом, общежитейском
смысле - пошла прахом в кострах военных и классовых битв. Нас-
тупало время торжествующего русского нигилизма, о котором
В.В.Розанов писал, что у него две постоянные сквозные идеи: "до
нас ничего важного не было" и "мы построим все сначала" 574 0.
Страна нуждалась в срочной реорганизации общественной жиз-
ни, всех ее институтов, однако неуверенное в своей легитимности
правительство оттягивало время, опираясь на успех популярных
лидеров и митинговых ораторов. Проводимые демократические пре-
образования - запрещение "Союза русского народа", отмена смерт-
ной казни и т.д. - не затронули принципиальных основ социальной
и экономической жизни. И это закономерно - до июльских событий
каждый шаг правительства контролировался Исполкомом Совета ра-
бочих и солдатских депутатов. И есть правда в словах кн. Г. Е.
Львова, что "правительство - власть без силы, а СРД - сила без
власти".
Сознание масс было пропитано авторитарным мышлением, обер-
нувшимся в эти революционные месяцы кровавой анархической воль-
ницей. В мае 1917 г., задумываясь о судьбе арестованной царской
семьи, но, в действительности, размышляя в более широком кон-
тексте, А.Блок провидчески писал: "трагедия еще не началась:
она или вовсе не начнется, или будет ужасна, когда они встанут
лицом к лицу с разъяренным народом (не скажу с "большевиками",
потому что это неверное название; это - группа, действующая на
поверхности, за ней скрывается многое, что еще не прояви-
лось)" 575 0. Эту тяжкую правду жизни не поняла, не захотела понять
ни крупная буржуазия, ни либеральная интеллигенция, ни их поли-
тические партии.
В любезных сердцу интеллигентного россиянина бесконечных
разговорах, на бурных митингах, в множестве спешно создаваемых
комиссиях и общественных комитетах как-то само собой отошло на
самый дальний план даже не понимание, а чувствование ужаса
бездны, на краю которой очутилась страна. Там, внизу, ширилось
массовое народное требование справедливости, которое имело са-
мый широкий спектр толкований - от примитивной уравнительности
до гарантий самоуправления, требований мира, земли, хлеба. Мощ-
ные рабочие демонстрации были сначала выражением воли, а затем
- благодаря непрерывной и успешной агитации левых партий, и,
прежде всего, большевиков - переросли в угрожающую демонстрацию
силы. Взрывная радость первых дней и недель революции постепен-
но сменялась нетерпимостью, ожесточением и озлоблением народа.
Не будем рядиться в тогу запоздалых ревнителей общественной
нравственности. Даже В. В.Розанов признавал: "Демократия имеет
под собою одно п р а в о (...) хотя, правда оно очень огромно
(...), проистекающее из г о л о д а (...). О, это такое чудо-
вищное право: из него проистекает убийство, грабежи, вопль к
небу и ко всем концам земли" 576 0.
Это поистине "чудовищное" и страшное право из российской
действительности не выкинешь. Перефразируя В.Хлебникова, ска-
жем: "Горе политикам, взявшим неверный угол сердца" в это судь-
боносное для страны время. Увы, все четыре сменивших друг друга
правительства потому и остались навечно "временными", что буду-
чи неопытными, близорукими политиками, взяли "неверный угол" к
народу. Народ по-прежнему признавался объектом мечтательных
поклонений, но кровавая пугачевщина народных масс страшила. Не
случайно А.Р.Кугель в июле 1917 г. писал: "Как проиграна демок-
ратическая ставка на народ, оказавшийся "взбунтовавшимся ра-
бом", безумною и слепою яростью ненавидящим все, что в России
есть просвещенного и культурного, так проиграна ставка на "де-
мократизацию искусства".
Подсолнух - вот орхидея современного театра. Куда девалась
русская интеллигенция?
Одних уж нет, ибо перебиты на полях Галиции - выстрелами в
спину, которыми их угощали взбунтовавшиеся солдаты. Другие -
влачат жалкое существование, будучи нищи в буквальном смысле
слова.
И театр они воздвигали по образу и подобию своему – убогий до гадости, цинический до скандала, грязный, как угол Обводного канала" 577 0.
Справедливо, что в годы военного безвременья, распада им-
перии, мощной приливной волны коммерциализации художественной
жизни, театр растерялся: старые привычные ориентиры он расте-
рял, новых - еще не нашел. Однако в своих лучших проявлениях
русский театр первого десятилетия ХХ века не был ни "убогим",
ни "циническим", ни "грязным". Наоборот, его творческий поиск,
его художественные достижения стояли, как минимум, вровень с
лучшими европейскими образцами, а иногда и задавали тон в миро-
вом сценическом искусстве. Широкое разнообразие театральных те-
чений, великолепный букет режиссеров, навсегда вписавших свое
имя в историю искусства, выдающиеся артисты балета, оперы, опе-
ретты, удивительное созвездие разнообразных драматических та-
лантов, целая когорта замечательных художников. Разве можно на-
зывать все это "убогим"?
... Между тем события в столицах развивались своей не сов-
сем ожиданной чередой. На следующий день после митинга худо-
жественной общественности в Михайловском дворце, отвергнутая на
нем идея министерства стала потихоньку, явочным бюрократическим
порядком, воплощаться в жизнь: по предложению Ф.А.Головина "ко-
миссия Горького" была преобразована в "Особое совещание по де-
лам искусств". В его состав дополнительно был включен П.М.Мака-
ров и кооптированы И.Я.Билибин, Э.И.Гржебин, И.Э.Грабарь,
А.А.Зилоти, Е.Е.Лансере, Т.И.Нарбут, В.А.Щуко и А.В.Щусев. Со-
вет рабочих и солдатских депутатов признал "Совещание" состоя-
щей "при Совете комиссией" и ввел в его состав П.М.Неведомско-
го, Н.Д.Соколова и А.В.Тихонова. Председателем "Совещания" ос-
тался М.Горький.
Лелеемая Ф.А.Головиным мечта начинала приобретать весьма
зримые очертания. Поэтому "Союз деятелей искусств" (СДИ), орга-
низованный 21 марта на общем собрании федерации деятелей ис-
кусства "Свобода искусству", повел решительную борьбу с ново-
рожденным "Особым совещанием". На имя Временного Правительства
стали поступать обращения, письма, телеграммы и петиции протес-
та. Вскоре СДИ мог праздновать победу - 19 апреля "Особое сове-
щание", "огорченное, - как заявил М.В.Добужинский, - недовери-
ем, незаслужено ему высказанным рядом организаций", 578 0 прекрати-
ло свою деятельность. Но то была пиррова победа: буквально че-
рез месяц с небольшим - 28 апреля - при Ф.А.Головине образуется
новая организация - "Совет по делам искусств", состав которого
- 38 человек - формируется уже не выборно, самими художниками,
а личным комиссарским назначением 579 0. Вполне допустимо, что
именно это послужило причиной отказа - в конце мая - М.Горького
от обязанностей Председателя "Совета по делам искусств", хотя в
заявлении прессе он никак не прокомментировал свое решение.
Итак, на первом этапе развернувшейся борьбы попытка созда-
ния министерства не удалась, хотя бы формально. Нужно отметить,
что особого идейного единства по этому поводу между творческими
единомышленниками не было. Так, С.Маковский резко и аргументи-
ровано возражал: "Учредить министерство искусств не так хитро.
Юридически и практически это вполне осуществимо (люди действи-
тельно, найдутся) ... но что, если от этого произойдет не поль-
за, а вред для искусства, что, если это именно то, чего н е н а
д о делать, дабы уберечь искусство от рутины и патентованного
безвкусия, что, если государственная опека в широких размерах
не создаст "великолепия, достойного самых славных страниц прош-
лого", а только помешает развиться частной и общественной ини-
циативе, во сто крат, быть может, более призванной в наши дни к
художественному творчеству? (...)
Надо же смотреть правде в глаза. Централизация художест-
венного управления не удалась культурнейшей из европейских де-
мократий [имеется в виду Франция - Г.Д.]. Что же будет у нас?
Какой бы партией ни была призвана новая власть на Руси, что
сможет она дать искусству? (...) Не диктаторствовать должна
власть, а - не мешать, поддерживать и защищать по мере возмож-
ности и разумения" 580 0.