- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
Репертуар государственных театров
... Лето заканчивалось, приближалось открытие сезона. В
Петрограде усиленно циркулировали слухи о возможной сдаче горо-
да, эвакуации и ликвидации различных предприятий. Все тревожи-
лись, но слухи, к счастью, не подтвердились. Государственные
театры начинали сезон "без всякой уверенности в завтрашнем дне.
Но этой уверенности, - вынуждена была признать пресса, - нет не
только в театрах - ее нет у всей страны" 5271 0.
Особые заботы были связаны с репертуаром. Весной Ф.А.Голо-
вин рекомендовал александринцам открыться запрещенным ранее к
постановке "Павлом I" Д.С.Мережковского, благо это совпадало с
желанием автора. Труппа, однако, отказалась - нет денег на пос-
тановку, пьеса уже заиграна в провинции, и вообще, по какому
такому праву комиссар указывает автономной труппе, что ей ста-
вить?! Время было потеряно, и ближе к осени уже сам Ф.Головин
отклонил просьбу Малого театра открыться "Павлом I", мотивируя
это тем, что в "настоящее время" такая постановка явилась бы в
"политическом отношении бестактной". Опасения комиссара были
преувеличены - пьеса широко игралась в провинции, шла на сплош-
ных аншлагах (и это при том, что спектакль длился 5 часов - с
половины восьмого до полпервого ночи) в Московском драматичес-
ком театре, где заглавную роль с большим успехом исполнял
И.Н.Певцов.
Мариинцы открылись не обещанной в марте "Русланом и Людми-
лой", а "Князем Игорем". На спектакле случилась неприятность:
исполнитель заглавной партии П.З.Андреев упал вместе с лошадью
и не смог продолжать спектакль. "Сезон начался при неблагопри-
ятных ауспициях" - писал по этому поводу рецензент, но его наб-
людение возможно трактовать в более расширительном смысле.
Малый театр начал сезон "Шутниками" А.Н. Островского. Осо-
бого успеха они не имели, "непонятно, - удивлялась пресса, -
зачем понадобилось возобновление?" 5272 0
Выше уже отмечалось, что александринцы тоже готовили во-
зобновление - "Смерть Иоанна Грозного". Однако труппа раздели-
лась на два яростно противоборствующих лагеря: первый, во главе
с Н.Н.Ходотовым, отвергал пьесу как "контрреволюционную" [в те-
атре их прозвали "большевиками" - Г.Д.]; второй - их мнение за-
щищал в прессе Ю.М.Юрьев, - считал ее пьесой на все времена,
способной украсить сцену, независимо от политической обстановки
в стране. Страсти разгорались, "Е.П.Карпов слезно умолял посе-
щать репетиции, говорил большевикам о необходимости труда, о
том, что нельзя игнорировать исторические пьесы, иначе надо от-
менить и "Дмитрия Донского", и "Самозванца" 5273 0. В этой ситуации
художественно-репертуарный комитет, как мы писали, в полном
составе подал в отставку, его функции принял на себя дуумвират
- Ф.Д.Батюшков и Е.П.Карпов. "Таково начало конца, - злорадс-
твовал "Театр и искусство", - бессмысленнейшей игры в автоно-
мию, которую проповедывал наш известный театральный социал-де-
мократ Ф.Д.Батюшков" 5274 0.
На премьере "Смерти Иоанна Грозного" произошел инцидент
"политико-сумбурного характера": действие "прерывалось в нес-
кольких местах демонстративными аплодисментами и соответствен-
ным шиканьем с другой стороны двух разных партий" 5275 0 в зале.
Второе представление тоже вызвало "манифестацию политического
характера", но все, в конце концов, обошлось, и артисты доигра-
ли спектакль до конца.
Рецензенты, оценили спектакль и игру актеров "слабой, неу-
дачной, никчемной". Кадетская "Речь" объявила даже, что "театр
докатился до спектакля, после которого можно считать покончен-
ным его художественное бытие" 5276 0. Сказано резко и в общем на
наш взгляд, несправедливо: художественная неудача спектакля
имела прежде всего общественно-политическое объяснение.
И в частных театрах начало сезона художественных потрясе-
ний не принесло: в Петрограде Незлобинский театр открылся "Ка-
саткой" А.Н.Толстого, показывал "Екатерину Ивановну" Л.Андрее-
ва, готовил премьеру "Царя Иудейского", все первые представле-
ния которого были заранее закуплены Георгиевским Комитетом в
пользу нужд общества "Друг инвалида". В театрах столиц шли пь-
есы Е.Карпова, А.Косоротова, Н.Григорьева-Истомина, П.Невежина,
В.Рышкова, Л.Урванцева, И.Шпажинского, плодовитого А.Н.Толсто-
го. Охотно игралась классика - русская и мировая, театры обра-
щались к зарубежным авторам - Г.Ибсену, К.Гамсуну, Б.Шоу и т.д.
Особым успехом пользовались пьесы О.Уайльда: в октябре сразу в
трех театрах Москвы шла его "Саломея" - в Малом, "Молодом" и
Камерном театрах. Последний возобновил свою деятельность благо-
даря субсидии РТО, а в бывшем его помещении на Тверском обосно-
вался театр Я.Д.Южного.