- •Раздел 1. Театр в культурной жизни России в годы Первой
- •Мировой войны.
- •Социально-культурная ситуация
- •Культурный процесс: диктат буржуазного вкуса
- •Российское меценатство.
- •1861 - 1905 Годов" 533 0.
- •Культурное развитие масс: идеалы и реальность
- •Социальный контекст мироощущения художника.
- •Театр и общество
- •Театральный налог
- •10 До 35 коп., в мхт - 20-50 коп. Дело, разумеется, не в нари-
- •Новая, буржуазная публика военного времени
- •50 Млрд. В 1917 5144 0. В этой ситуации растущая коммерциализация
- •Попытки властей "утилизировать" театр
- •Действующие принципы организации театрального дела
- •Каким быть театру? Идеи сценических деятелей.
- •1905 Г. Палец о палец не ударила, чтобы хоть чем-то помочь тер-
- •Альтернатива властей - проект Всероссийских казенных театров
- •Проект монополизации кинематографа.
- •Поляризация общества. Неизбежность социального взрыва
- •Раздел 2. Театральная жизнь России от Февраля к Октябрю.
- •Рто: попытка регламентации.
- •27 Февраля кассы театров были закрыты, и спектакли прекратились
- •Требование автономии государственных театров.
- •Программа театральной реформы а.Р.Кугеля
- •Опыт самоуправления в императорских театрах.
- •4 Года - управляющего труппой.
- •Идея министерства изящных искусств
- •4 Марта в Петрограде по инициативе м.Горького и на его квартире
- •1905 Г. В.Э.Мейерхольд писал из Николаева к.С.Станиславскому:
- •Аргументы за министерство
- •Борьба против министерства.
- •Идейное противостояние в обществе.
- •Недееспособность власти
- •Программа самоуправления.
- •Децентрализация: про и контра
- •II, а в управе - портреты и бюсты Романовых. Были сброшены
- •Позиция "Союза деятелей искусства".
- •Театральный раскол.
- •Организация союзов.
- •20 Марта по инициативе артистов частных театров состоялось
- •Деятельность рто.
- •23 Марта в рто состоялось совещание артистов, на котором
- •Антрепренер: образ врага
- •Противостояние союзов и рто.
- •Проект экспроприации театров
- •Апофеоз "Свободная Россия"
- •Поиски преемника в.А.Теляковского
- •Разнообразие форм – условие развития театрального дела
- •"Положение" об автономии государственных театров
- •12. Театрально-литературный комитет преобразовывается в
- •3Равноправной федерации всех служб театра 0, коллективного, совместного управления громоздким кораблем государственного театра.
- •Последствия автономии
- •Развал в государственных театрах
- •Неготовность театров к свободе.
- •27 Апреля Постановлением Временного Правительства "о над-
- •Репертуар фарсовых театров
- •Анафема порнографии.
- •"Злоба дня" в репертуаре.
- •Молчание искусства
- •10 Копеек, людей (...), платя бешеные цены, по 100 рублей за
- •Репертуар государственных театров
- •23 Октября в.Э.Мейерхольд выпустил в Александринке "Весе-
- •Утопия большевиков
- •Крушение гуманизма
- •1900 Годом, а крушением гуманистических идей в Первую мировую войну. Российское общество не только не дало ответа на этот вы
- •Дискуссии о пролетарской культуре. Оформление Пролеткульта
- •Неизбежность социальной революции
Новая, буржуазная публика военного времени
"Новый зритель появился в таком количестве, - писал в 1916
г. московский критик, - что его с избытком хватает на все теат-
ры. Он неразборчив, этот новый зритель (...) и явился, может
быть, бессознательно, законодателем наших театральных дел. Те-
атры учитывают его вкусы и к этим вкусам приноравливаются" 5129 0.
Ему вторил киевский рецензент: "Публика, выражаясь вульгарно,
прет в театр, и публика эта в массе случайная, страшная, мало-
культурная" 5130 0. Их казанский коллега делился впечатлениями о
городском оперном театре, сданном в 1916 г. в шестилетнюю арен-
ду сибирскому фабриканту Степанову: "Репертуар был обычный, но-
вых опер не ставилось. И все-таки, несмотря на это, публика
осаждала театр. Видя, что зритель невзыскателен и приемлет все,
что ему ни дай, Степанов к концу сезона перестал заботиться и о
репертуаре, и об исполнителях. Что бы ни пели, как бы ни пели и
кто бы ни пел,- все равно, дескать, сойдет" 5131 0.
Театральная общественность широко и взволнованно, как ни-
когда раньше, обсуждала этот нежданный феномен зрительского на-
шествия: "Веселый спекулянт, сытый беженец, торгаш, все, кому
"улыбнулось счастье" в военное время, нахлынули победоносной,
определяющей волной к театральным дверям, и предприниматели ра-
душно распахнули свои двери их аппетитам и вкусам.(...) Сколько
толковали о том, что в "наши великие дни театр должен сыграть
свою культурную и патриотическую роль" (...). Удержаться бы хо-
тя только на прежнем уровне сравнительной культурности" 5132 0.
Но даже это пожелание не осуществилось, потому что "вооду-
шевленность режиссера, актеров отошла в область преданий. Идей-
ность (...) гм (...) зачем она, если бьет по карману (...).
Меркантильные соображения одержали верх над идейно-художествен-
ными запросами", - писал киевский корреспондент и заключал, что
театр стал "послушной игрушкой в руках ненасытных антрепренеров
и малокультурных зрителей" 5133 0.
Перерождение вкусов публики в военные годы зашло так дале-
ко, что известный театральный критик А.Р.Кугель вынужден был
высказаться: "Что же касается мнения публики, то хотя она всег-
да права со своей точки зрения, - это не мешает нам, с нашей
точки зрения, глубоко презирать правоту ее взглядов и верность
ее собственным вкусам" 5134 0.
Ощущение безысходности толкало на самые экстравагантные и
неожиданные поступки. К. А. Марджанишвили в апреле 1916 г.
возглавляет петроградский опереточный "Палас-театр", пытается
организовать кабаре "Би-ба-бо", но, как потом он признается в
письме к сыну, "сам попадаю в самую гущу этой пошлости" 5135 0.
В этой атмосфере нравственной вседозволенности из театра
уходит его душа - уходит волшебная тайна искусства. "Оригиналь-
ность выдыхается (...). Ужасно много хищений (...). Хитят позы,
тон, голоса, манеры играть, и даже манеру жить" 5136 0. Переживае-
мое театром время называли "днями имитации": "Кто говорит об
искусстве в эти дни имитации (...). Театральный зритель стал
пустым местом, пустым нумерованным стулом, он меняется, меняет
лицо, но что бы ни говорилось и пелось со сцены (...) все идет
как в вату, как в мягкую тину, как в пустое место лениво апло-
дирующее и неуклонно наполняющее зал" 5137 0.
Известно, что самолет взлетает, опираясь на воздух; подъем
сценического искусства тоже нуждается в опоре - в театральной
культуре зрителя. Но именно эта культура в годы первой мировой
войны стремительно сокращалась. Не случайно театры художествен-
ных исканий предпочитали в эти годы позицию неучастия. Но таких
театров было немного, большинство приспосабливалось к невзыска-
тельным вкусам публики. "Будущий историк, - писал критик, - с
изумлением отметит, до какой степени "по мерке" публике оказал-
ся нынешний наш, безыдейный, бесталанный, оминиатюрившийся те-
атр (...). Не умирает ли театр самой грустной из смертей - ес-
тественной смертью?" 5138 0
Очень соблазнительно ответить, что русский театр нашел бы в
себе силы для возрождения, но ответ уже дан - и К.С. Станис-
лавский, и Вл.И.Немирович-Данченко, и другие видные деятели те-
атра утверждали, что только наступившая Октябрьская революция
спасла сценическое искусство в стране. Правда, говорили они все
это уже в годы советской власти, когда никто не мог позволить
себе роскошь усомниться в ее благодеяниях. И все же какая-то
доля истины в их словах есть, во всяком случае - для театраль-
ной жизни России в 20-ые годы.
В экономическом же смысле театральное дело в годы войны
процветало. Современник так оценивал происходящее: "Никогда мне
лично не представлялось так непреложно очевидным, что у нас не
кассы существуют при театрах, а театры при кассах, и что руко-
водители наших театров совершенно свободны от каких бы то ни
было задач, идей и принципов" 5139 0. Причина материального успеха
театров - не в вершинных достижениях; его объяснение - в специ-
фике времени, в том, что Сен-Жюст называл "идиотизмом, присущим
эпохе". Действительно, в это ненадежное время, видимо, только
искусство давало хоть какую-то надежду: одним - сохранить свое
человеческое достоинство, другим - оправдать бессмысленность
проживаемых дней. А новоявленные толстосумы предвкушали будущие
барыши на удачно вложенный в искусство капитал. "Лозунг нашего
времени: кому горе - кому прибыль. А потому - лови момент", 5140
- писал журнал "Кулисы" в начале 1917 г.
Ажиотаж по поводу искусства в России в эти военные годы
беспрецедентен. Вот несколько примеров. В январе 1915 г. в
Москве состоялся цикл поэзовечеров И.Северянина. Очевидец его
выступлений П.А.Марков свидетельствует, что "напевы, однотонные
и однообразные (...) утомляют слушателей", но он же отмечает,
что "зал переполнен", "успех поэт имел громадный", "зала стона-
ла и ревела от восторга" 5141 0. А рядом, по соседству, на аукцио-
нах состязались разбогатевшие обыватели, "очень ретиво приобре-
тающие всякие антики" 5142 0, - фарфор, бронзу, мебель. Выставки
известных и не очень известных художников всех направлений -
передвижников, мирискусников, модернистов, - несмотря на вырос-
шие цены, раскупались чуть ли не на корню. "Проклятые деньги, -
писал рецензент, - делают (...) небывалый успех художникам: ху-
дожники теперь все продают. Но такой успех не есть успех ис-
кусства - это скорее успех кокоток военного времени, проститу-
ция времени в искусстве" 5143 0.
Несколько огрубляя, но с достаточным основанием можно говорить об а у к ц и о н н о м о б р а з е и с к у с с т в а т е х л е т - его "святой храм" прочно оккупировали менялы и торжники. Такая тотальная коммерциализация искусства была новым явлением в общественной жизни России. И если московский корреспондент журнала "Аполлон" А. Ростиславов характеризовал материальный успех в искусстве только как "любопытный признак", то правительство имело свои виды и планы на этот счет.
Затянувшаяся война требовала денег. Основным источником их
поступления становились займы - внутренние и внешние. Государс-
твенный долг за годы войны увеличился с 8,8 млрд.руб. В 1913 до