Микрополиметрия № 137 Лествица
(Из поэмы)<...> Высокий, звонкий свод. Отзвук каждого движенья, Бесов злобный хоровод И – мученья, и мученья! Нет, не хочешь ты мучений, Стонов грузных тел. – В небесах ликуют тени, Чертят грешному предел. Ты всех объяла тканью нежной – Покров единый надо всем; В тебе нет горести мятежной, Твой взор прозрачен, тих м нем. Смело ты зажгла зарницы, Осветила ярко тьму, – Грозно огненные птицы В княжью вторгнулись тюрьму. И руки слепцов разъяренных Застыли пред трепетным светом, А камни в стенах полусонных Их встретили звучным приветом. Высокий, звонкий свод Опустел, и бесов нет. Их расторгнут хоровод... Последнему утру – привет! <...>
А. Миропольский, ок. 1898
И предыдущем примере полиметрический текст состоял из трех больших кусков и перемена метра мотивировалась переменой содержания и переменой интонации – более эпической в середине, более призывающей в начале и конце. Разноразмерные отрывки могут быть и короче: в стихотворении Маяковского «Прощанье» (см. № 9) две строфы, одна (дольником) обрисовывает ситуацию, другая (вольным хореем) выражает чувство. Мотивировка смены метров тоже может исчезать или почти исчезать: таков предлагаемый отрывок мистической поэмы А. Миропольского о ночи в темнице («ты» – это ночь). Герой поэмы – князь, он убил злого духа, скрывавшегося в облике монаха, за это брошен в монастыре темницу, будет сожжен на костре и уже в виде бестелесного духа станет сражаться дальше в вечной битве Добра и Зла. Ни одно приведенных 6 четверостиший не тождественно с другим; более того, в одной строфе смешаны строки ямба и хорея, а в другой – ямба, хорея и амфибрахия (в каких?) – ср.№ 135. Это разрушает «строфическое ожидание», делает строение текста непредсказуемым, содействует нагнетанию тревожной неопределенности, в которой и развертывается сюжет поэмы. Такую полиметрию с немотивированными сменами коротких отрывков можно назватьмикрополиметрией(«мелкой многоразмерностью»). Величайшим мастером ее Велимир Хлебников; его стихи местами звучат похоже на поэму Миропольского.
V. Несиллабо-тоническая метрика
ГЕКСАМЕТР И ДЕРИВАТ ГЕКСАМЕТРА(№ 138—139)
ГАЛЛИЯМБ И РАСШАТАННЫЙ ГАЛЛИЯМБ(№ 140—141)
ДОЛЬНИК 3-ИКТНЫЙ И 4-ИКТНЫЙ(№ 142—144)
ДОЛЬНИК НА ДВУСЛОЖНОЙ ОСНОВЕ(№ 145—146)
ТАКТОВИК 3-ИКТНЫЙ И 4-ИКТНЫЙ(№ 147—148)
ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ: АКЦЕНТНЫЙ СТИХ, РАЕШНЫЙ СТИХ(№ 149—150)
ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ: СВОБОДНЫЙ МОЛИТВОСЛОВНЫЙ СТИХ(№ 151)
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (ЯПОНСКИЙ ТИП)(№ 152)
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ С УДАРНОЙ КОНСТАНТОЙ (ИТАЛЬЯНСКИЙ И ФРАНЦУЗСКИЙ ТИП) (№ 153—154)
МНИМО-СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ (РАВНОСЛОЖНЫЙ ДОЛЬНИК)(№ 155)
МЕТРИЧЕСКОЕ (КВАНТИТАТИВНОЕ) СТИХОСЛОЖЕНИЕ(№ 156—157)
МНИМО-КВАНТИТАТИВНОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ(№ 158)
Гексаметр и дериват гексаметра
№ 138
* * *
В звездный вечер помчались, В литые чернильные глыбы, Дымным сребром Опоясав борта И дугу означая Пенного бега. Слева Кошачья Венера сияла. Справа Вставал из волн Орион, декабрем освеженный. Кто, поглядев в небеса Или ветр послушав, Иль брызги Острой воды ощутив на ладони, – Скажет: Который Век проплывает, Какое Несет нас в просторы судно: Арго ль хищник, Хирама ли мирный корабль, Каравелла ль Старца Колумба?.. Сладко Слышать твой шопот, Вечность!
Г. Шенгели, 1920
№ 139
Розы
Жди, за спиною старух другу подарок я брошу, Страстью обостренный слух ловит «спасибо» твое. Прячешь под плащ на груди легкую нежную ношу Милый, теперь уходи, близко вражды острие. Смотрят служанки за мной: розы я кинула дома, В путь не взяла ни одной, запах их мне нездоров. Это от ярких лучей глаз потемневших истома, Щеки горят горячей только от жарких ветров.
Т. Ефименко, 1912
В строчных логаэдах было упорядочено чередование разнородных строк. Если оно становилось неупорядоченным, перед нами возникали «смешанные метры», и мы видели, как они могли стать переходной формой от силлабо-тонического стихосложения к чисто силлабическому (№ 134—135). В стопных логаэдах было упорядочено чередование разнородных стоп; если оно становится неупорядоченным, перед нами возникаютдольники– тоже переходная форма от силлабо-тонического стихосложения к чистотоническому.
Первым дольниковым размером, освоенным русской поэзией, был «дактилохореический гексаметр» (гр. «шестиметрик») – 6-ст. дактиль с женским окончанием, в любой стопе которого вместо трехсложного дактиля мог быть поставлен двусложный хорей. Этот стих всем знаком по переводам и подражаниям античному стиху. Античный гексаметр был не «дактилохореический», а «дактилоспондеический»: он принадлежал к метрической (квантитативной) системе стихосложения (см.№ 156—157), стопы в ней строились не из ударных и безударных слогов, а из долгих и кратких слогов ( — ,), причем по долготе звучания долгий слог считался равным двум кратким и мог быть ими заменен. Поэтому стопа античного дактиля (долгий и два кратких, —) могла быть заменена стопой «спондея» (два долгих слога, — — ): число слогов в стихе становилось меньше, но продолжительность звучания стиха оставалась неизменной. При переходе в языки, где долгие и краткие слоги не различались (например, в русский), разница между трехсложными и двусложными стопами оставалась, а продолжительность звучания стиха уже не ощущалась. Так дактилоспондеический гексаметр (из стоп —, — — ) превращался в дактилохореический (из стоп).
Схема русского гексаметрического стиха:
(в скобки взяты слоги, которые могут пропускаться; на 5-й стопе такие пропуски избегаются, хотя Шенгели дважды – где? – их допускает). Интервалы между сильными местами (ударениями) колеблются в объеме 1-2 слогов; скоро мы увидим, что это характерная черта дольников (№ 142—144).
Античными ассоциациями насыщено и это стихотворение Г. Шенгели (Венера, Орион; «Арго»– корабль аргонавтов;Хирам– царь моряков-финикиян во времена Соломона). Оно состоит из 9 стихов гексаметра, разбитых на короткие строки для декламационной выразительности (ср.№ 8). Первый стих: «В звездный вечер помчались, в литые чернильные глыбы...»; последовательность дактилей (Д) и хореев (X) в ней –ХДДДДХ. Восстановите сами остальные стихи гексаметра и запишите последовательность в них дактилей и хореев.
В античной поэзии гексаметр часто чередовался с производным от него дериватом – пентаметром, «пятимерником». Такое чередование называлосьэлегический дистих(дистих– двустишие). Пример силлабо-тонической имитации элегического дистиха – стихотворение Брюсова «Слово» (№ 56). По нему видно, как пентаметр образуется из гексаметра путем усечения третьей стопы (так что на цезуре получается стык ударений) и последней стопы (так что на конце оказывается мужское окончание). Схема русского ментаметрического стиха:
Ни гексаметр, ни пентаметр не были рифмованы: античность не знала рифмы. Т. Ефименко, создавая для своей стилизации новый дериват гексаметра, брала за образец пентаметр: третья стопа усечена, и усечение подчеркнуто внутренней рифмой («старух-слух» и т.д.). Но окончания строк чередуются – женские и мужские (как если бы гексаметр чередовался с пентаметром) – и вдобавок рифмуются («брошу-ношу» и т.д.). При этом внутренние рифмы парные, а конечные – перекрестные. В результате получается стих, ритмом напоминающий древний пентаметр (напоминающий, но не копирующий: окончания нечетных строк – не как в пентаметре, а как в гексаметре), а рифмами отличающийся от него. Это новая стихотворная форма, внушающая, однако, читателю старые, античные смысловые ассоциации: к этому и стремился автор. Дериваты гексаметра возможны многообразные; ср. пример японской танка, ритмизованной под элегический дистих, в комментарии к № 152.