Правило скрещения рифмических цепей № 185 * * *
|
Как неуемный дятел долбит упорный ствол, одно воспоминанье просверливает дух. – Вот все, что я утратила: цветами убран стол, знакомое дыханье напрасно ловит слух. |
|
Усталою походкой в иное бытие от доброго и злого ты перешел навек. Твой голос помню кроткий и каждое мое неласковое слово, печальный человек С. Парнок, 1916/1921 |
|
|
|
|
Из правила альтернанса вытекает еще одно правило, как ни странно, твердого названия в стиховедении не имеющее. Мы позволили себе назвать его правилом скрещения рифмическихцепей. Формулируется оно так: «Между двумя рифмующими строками могут находиться строки не более чем на одну рифму». Это значит: допустимы рифмовкиАБАБ, АБАБАБ, АББА, АБББА АБББААБи пр., но недопустимы, например,АБВБАВ, АБВГАГБВи пр. В самом деле, в таких сложных скрещениях рифмических цепей трудно соблюсти правило альтернанса. Если, например,А– женское окончание (прописная буква), аб– мужское (строчная буква), то приведенные примеры будут выглядеть:АбВбАВ, АбВгАгбВ– в первом сталкиваются женские нерифмующие окончанияАиВ, во втором – мужские нерифмующиегиб. Поэтому такие скрещения рифмических цепей обычно допускаются в тех литературах, где окончания стихов преимущественно однородны, например в итальянской, где все они, как правило, женские, но не во французской и не в русской.
У этих двух правил есть простое психологическое обоснование. Человеческому сознанию, настроенному на рифмическое ожидание, легко уследить одновременно за двумя рифмическими цепями (особенно когда одна из них женская, другая – мужская), но уже трудно – за тремя, а тем более за четырьмя. Для этого нужен навык, тренировка слуха. В Европе такой навык выработался в аристократической поэзии провансальских трубадуров (XII—XIII вв.), благо там еще не установилось сковывающее правило альтернанса. Но при переходе в другие, менее развитые (по тому времени) литературы этот навык утратился, и рифмовка упростилась.
Легче всего воспринимаются несколько рифмических цепей одновременно тогда, когда с самого начала перед глазами (или на слух) проходят первые звенья всех рифмических цепей, а потом повторяются в том же порядке. Такая рифмовка называется скользящейи воспринимается как усложнение перекрестной; ср. –АБАБ(перекрестная),АБВАБВ(тернарная, т.е. «троичная»),АБВГАБВГ(кватернарная, т.е. «четверочная») и т.д. По кватернарной рифмовке (и даже без нарушения альтернанса) построено и это стихотворение С. Парнок. На чью смерть написано оно, неизвестно. Одна рифма в нем – неравносложная (какая?).
VII. Твердые формы
ТРИОЛЕТ И РАСШИРЕННЫЙ ТРИОЛЕТ(№ 186—189)
РОНДЕЛЬ(№ 190)
РОНДО И НЕПРАВИЛЬНОЕ РОНДО(№ 191—193)
ВИЛЛАНЕЛЬ(№ 194)
РИТУРНЕЛЬ(№ 195)
ГЛОССА(№ 196)
ВЕНОК СЕМИСТИШИЙ(№ 197)
ГАЗЕЛЛА И РУБАИ(№ 198—199)
ПАНТУМ, УПРОЩЕННЫЙ И УСЛОЖНЕННЫЙ ПАНТУМ(№ 200—202)
НЕТРАДИЦИОННЫЕ РЕФРЕННЫЕ ФОРМЫ(№ 203—205)
КАНЦОНА(№ 206)
БАЛЛАДА(№ 207—208)
СЕКСТИНА И УПРОЩЕННАЯ СЕКСТИНА(№ 209—210)
СОНЕТ ФРАНЦУЗСКОГО ТИПА(№ 211—212)
СОНЕТ АНГЛИЙСКОГО ТИПА(№ 213)
СОНЕТ ИТАЛЬЯНСКОГО ТИПА(№ 214—215)
СОНЕТ C КОДОЙ, ОПРОКИНУТЫЙ СОНЕТ(№ 216—217)
ВЕНОК ДЕФОРМИРОВАННЫХ СОНЕТОВ(№ 218)