Моностих № 8 Танка

И кожей одной и то ты единственна.С. Вермель, [1915]

Особого рода трудности при определении положения текста между стихом и прозой возникают тогда, когда этот текст слишком короток. В этом случае ни о внутреннем членении текста, ни о поворотах, ни об их предсказуемости не возникает и речи; текст воспринимается как стих или как проза исключительно в зависимости от контекста. Недавно для таких неудобоопознаваемых форм был предложен поэтом В. Буричем (еще не привившийся) термин «удетерон» (гр. «ни то ни другое»). Таковы пословицы, поговорки, загадки, таков же и моностих(одностишие). Эта строка среди прозаического монолога показалась бы несомненной прозой, но на странице альманаха или стихотворного сборника ощущается как стих. Конечно, такие «стихи» возможны только в культуре с развитой поэтической традицией. С. Вермель, меценат и поэт-любитель, явно старался создать футуристический аналог знаменитому моностиху В. Брюсова «О, закрой свои бледные ноги» (1894), с которого, можно сказать, начался русский символизм. Заглавие «Танка» указывает лишь на краткость стихотворения; как выглядят настоящие «танка», читатель увидит в№ 152.

Мелодическая и интонационная графика

№ 9

Прощанье

В авто,

последний франк разменяв. - В котором часу на Марсель? - Париж

бежит,

провожая меня,

во всей

невозможной красе. Подступай

к глазам,

разлуки жижа,

сердце

мне

сантиментальностью расквась!

Я хотел бы

жить

и умереть в Париже,

если б не было

такой земли –

М о с к в а.

В. Маяковский. 1925

№ 10

Марине Цветаевой

О, Неосязаемые Угодия Ваших образов –

– в пыль, в распыляемые

орбитысеребряного прискорбия –

– И – Праздномыслия, –

Как – Быль, – Как – Молитвы, Как –

– Непобедимые,

Малиновые мелодии

– И

Как –

– Зримые ритмы...

Вихрь – Их Стих!

А. Белый, 1922, 1931

№ 11

Лето в Белоруссии

День, Λ голу День, Λ золо Тихие по спелым аро	бой Λ день той Λ день, Λ ляны золо матом, вете	пей Λ Λ Λ хлынь Λ Λ Λ ти, Λ мой Λ рок, Λ дай Λ	Даль! Λ Λ Λ в боль! Λ Λ Λ день! Λ Λ Λ дань! Λ Λ Λ
Иду по по Бегу по лу марево ко жаворонок	лям –– Λ и Λ гам Λ и Λ лышет дале день Λ Λ свер	нет Λ Λ Λ цве-еты Λ ко Λ мой Λ лит Λ хруста	дум. Λ Λ Λ в дым Λ И Λ дом, Λ и Λ лем. Λ И ду-
ша Λ зали за Λ нали Жизнь, Λ Λ Λ И в пыль, Λ Λ	та Λ золо ты Λ золо бей! Λ Λ Λ и в дым Λ Λ	той Λ то-ос тыми василь Жги! Λ Ра-ас Но-очей Λ	кой, Λ и гла- ками. Λ Λ куй! Λ Λ Λ ка-амень! Λ
Голубые Лиловая Розовую тят Λ по ов	вдалеке Λ ро-оща Λ гре-ечку Λ су Λ камер	льны Λ Λ Λ тучкой на ла пчё-олы Λ то-онным Λ	льнут. Λ Λ Λ до-они. Λ пьют Λ и ле- зво-оном. Λ
Добела рас и тоска Λ Этому ли Этому ли	калены Λ в облаках Λ со-олнцу Λ атому лихо	в синеве Λ ле-егка! Λ пе-есни Λ ра-адкой Λ	облака, Λ ле-егка, Λ лить? Λ Λ Λ бить? Λ Λ Λ
День, Λ голу День, Λ золо Λей, Λ Λ Λ А мне, лето	бой Λ день, Λ той Λ день, Λ ле-ето, на лить июли	ра-адость Λ в жизнь Λ Λ Λ лей Λ до но лень, Λ Λ Λ	лей! Λ Λ Λ вдень! Λ Λ Λ лей! Λ Λ Λ лень...Λ Λ Λ
А.П.Квятковский, 1922

Если, таким образом, членение на соотносимые отрезки является главным отличием стиха от прозы, а графическое расположение печатных строчек оказывается главным средством изобразить такое членение, то хочется спросить: а нельзя ли с помощью тех же типографских средств передать еще какие-нибудь, более сложные особенности интонации стиха?

Такие попытки делались. Самая известная из них – это «лесенка» Маяковского; печатая свои 4-ударные стихи «ступеньками» преимущественно по 1+1+2 или 2+2 слова, а 3-ударные – по 1+2 слова, он добивается того, что начало стиха звучит более отрывисто, а конец – более плавно. Но были и другие опыты.

Поздний Андрей Белый, стремясь передать «мелодическое» единство стиха («Будем искать мелодии» – называлась его программная заметка), печатал почти каждое слово в отдельную строку (как бы выделяя его курсивом) и сдвигал части фраз вправо (как бы требуя соответственного повышения или иного напряжения голоса).

А.П.Квятковский, поэт-конструктивист и создатель «такто-метрической» теории стиха (см. его «Поэтический словарь». М., 1966), стремясь передать равнодлительность звучания стиховых «тактов», печатал свои стихи четырехсложиями, такт за тактом, отмечая растяжения слогов («ро-оща» – как бы в три слога), паузы (знак Λ) и сдвиги ударения с начального слога такта на внутренний («Иду по по...»). В широкое употребление эти приемы не вошли, но пространная область для экспериментирования здесь остается. Два последних приводимых стихотворения печатаются в поздних рукописных редакциях, при жизни авторов не публиковавшихся.