Нетрадиционные рефренные формы

№ 203

Заря

Не теплой негой стана, Не ласкою колен Истомная нирвана Меня замкнула в плен, – Меня замкнула в плен Из льдистого стакана Легчайшею из пен, – Не теплой негой стана. Не теплой негой стана, Не пением сирен

Над зыбью океана, Не ласкою колен, – Не ласкою колен, Надушенных так пряно, Вливалась в сети вен Истомная нирвана. Истомная нирвана Прозрачно-синих стен, Окрасившись багряно, Меня замкнула в плен. М. Лопатто, [1916]

№ 204

Рондолет

Смерть над миром царит, а над смертью – любовь! Мирра Лохвицкая

«Смерть над миром царит, а над смертью – любовь!» – Он в душе у меня, твой лазоревый стих! Я склоняюсь опять, опечален и тих, У могилы твоей, чуждой душам рабов. У могилы твоей, чуждой душам рабов, Я склоняюсь опять, опечален и тих. «Смерть над миром царит, а над смертью – любовь!» Он в душе у меня, твой пылающий стих! Он в душе у меня, твой скрижалевый стих: «Смерть над миром царит, а над смертью – любовь!» У могилы твоей, чуждой душам рабов, Я склоняюсь опять, опечален и тих. Я склоняюсь опять, опечален и тих, У могилы твоей, чуждой душам рабов, И в душе у меня твой надсолнечный стих: «Смерть над миром царит, а над смертью – любовь!»

И. Северянин, 1910

№ 205 Квадрат квадратов

Никогда ни о чем не хочу говорить... О поверь! – я устал, я совсем изнемог. Был года палачом, – палачу не царить... Точно зверь, заплутал меж поэм и тревог... Ни о чем никогда говорить не хочу... Я устал... О поверь! изнемог я совсем... Палачом был года – не царить палачу... Заплутал, точно зверь, меж тревог и поэм... Не хочу говорить никогда ни о чем... Я совсем изнемог... О, поверь! я устал... Палачу не царить!.. был года палачом... Меж поэм и тревог, точно зверь, заплутал... Говорить не хочу ни о чем никогда!.. Изнемог я совсем, я устал, о, поверь! Не царить палачу!.. палачом был года!.. Меж тревог и поэм заплутал, точно зверь!..

И. Северянин, 1910

По образцу традиционных твердых форм могут создаваться и новые, нетрадиционные. Однако для того, чтобы они ощущались в качестве таковых, нужно, чтобы такие стихи или производились сразу в большом однообразном количестве, или имели достаточно четкое и сложное строение, легко воспринимаемое как формальное задание. Лучше всего для этого годятся рефренные формы. Здесь представлены лишь три примера из многих возможных.

«Заре» автор дал условный подзаголовок «рондо»; вернее ее можно назвать «двойной глоссой»: все строки начальной строфы дважды проходят через следующие строфы, по начальным и по конечным их позициям, так что переменны в каждой строфе лишь две средние строки. В «Рондолете» (заглавие – обозначение новой твердой формы, сочиненное самим Северянином) все строки начальной строфы трижды проходят через следующие строфы, так что каждая успевает побывать и на 1-й, и на 2-й, и на 3-й, и на 4-й позиции, а переменным (и оттого особенно ощутимым) в каждой строфе остается только одно слово – эпитет к слову «стих». В «Квадрате квадратов» не остается ни одного переменного слова: четыре строфы переставляют здесь четырьмя способами одни и те же строки, а четыре строки – одни и те же слова; стиховое ожидание сводится к вопросу: «Какая будет новая перестановка?» Попробуйте определить, какие числовые оттенки вносит в повторяющуюся картину каждая из перестановок.

У Брюсова есть стихотворение «Томные грезы» (с подзаголовком «Вариация»), где таким же образом, как и в «Квадрате квадратов», комбинируются строчки из трех слов:

Томно спали грезы; Дали темны были; Сказки тени, розы, В ласке лени стыли.

Сказки лени спали; Розы были темны; Стыли грезы дали. В ласке лени, томны…

Прочитайте это шестистрофное стихотворение до конца (в III томе 7-томного Собрания сочинений Брюсова) и подумайте, нельзя ли к нему (да и к северянинскому стихотворению) составить еще несколько сколько строф.

Заметим, что в «Заре» и «Рондолете» первый стих каждой строфы повторяет последний стих предыдущей; такое построение Рукавишников предлагал называть «гирляндой». Мы видели его в венке семистиший (№ 197) и еще увидим в венке сонетов (№ 218). В «венках» из этих повторяющихся строк складывается (как в глоссе,№ 196) строфа-магистрал. Попробуйте переставить ту строфу в стихотворении «Заря» так, чтобы его после этого можно было назвать «венком четверостиший».