Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru |
88 |
обслуживанию, а также в какой-то степени и редакции журналов. О таких организациях правомерно говорить, что они реализуют системы отношений, основанные на коммерческом подходе к интеллектуальной продукции. Им приходится руководствоваться рыночным спросом и предложением, учитывать соотношение себестоимости и продажной цены. Но зато эти организации лишь в незначительной мере участвуют в создании культурных ценностей, во всяком случае, творчество в собственном смысле составляет небольшую долю их деятельности. Типичным примером здесь являются организации по переработке информации, например бюро по оформлению патентных описаний.
§ 7. Материалы творчества
Любой вид интеллектуального творчества предполагает использование каких-то заранее имеющихся данных или предметов культуры. Самым привычным примером таких предметов являются книги и другие публикации, в которых в общепринятой форме воплощены мысли других людей. Документация играет роль сырья на фабрике идей. Как будет показано ниже, понятие «документ» мы будем интерпретировать в максимально обобщенном смысле, для того чтобы охватить анализом не только механизм функционирования
105
мира символов, то есть письменности и интеллектуального творчества, но вообще все создаваемые обществом продукты культуры. Самый независимый художник не творит «из ничего», одним своим талантом. Он отталкивается от целого мира окружающих его форм, красок и движений, исходит из некоторой культурной данности, которой он то противопоставляет себя, то подчиняется. Произведения как фигуративного, так и нефигуративного искусства создаются во взаимодействии со средой, которую их авторы воспринимают при посредстве своего рода строительных материалов куль-
Рис. II-5. Цена роскошных изданий почти точно подчиняется закону Парето.
На графике показана зависимость цены разных изданий «Божественной комедии» с иллюстрациями Сальвадора Дали от их тиража.
туры, будь то фонд музея, картинная галерея, собрание репродукций и фотографий или сборник критических статей. Художник не может обойтись без «сцепления» со средой (в самом «машинном» смысле этого термина). Стоимость материалов культуры может быть весьма разнообразной, причем реально оценить ее можно только для мира символов и письменности, где цена документов составляет «издержки», которые следует учитывать при вычислении общей себестоимости создаваемого сообщения.
Наконец, полнота анализа стоимости интеллектуального творчества по аналогии с анализом себестоимости промышленной продукции требует учета и «накладных расходов», связанных с механикой функционирования творческой системы. Так, художнику для работы нужны холст и краски, изобретателю, разрабатывающему новую идею, не обойтись без деловой переписки и т. д. Все такие факторы в совокупности можно выразить некоторым «надбавочным коэффициентом» при условии более или менее регулярной творческой деятельности рассматриваемого коллектива или индивидуума.
Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 88 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.