Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru

197

участников системы «актеры — зрители», участников, потенциально связанных общими культурными рамками.

Следовательно, в принципе речь идет о «малом театре» в «геометрическом» смысле,— театре, в который зрители приходят, чтобы участвовать в культурном акте. Этот театр, постепенно вошедший в культурную жизнь общества, обосновался в столицах и крупных городах, составляя противовес «эмоционально-лирическому» театру, о котором мы говорили выше. «Малый театр» создал свои правила. Он требует от зрителя весьма ощутимого интеллектуального и культурного усилия, усилия воображения из-за постепенного отказа от декораций. Он обеспечивает свою финансовую устойчивость за счет относительно высоких цен, будучи уверенным, что определенная часть публики будет в состоянии их заплатить. Этот театр — интимный. Зритель устанавливает общность с актером и проеци-

253

рует себя на одного из героев, являющегося частью его «Я». Зритель, таким образом, должен полностью «войти» в действие.

Пожалуй, именно термин «интимный театр» выражает один из главных аспектов современной театральной эволюции. Если это не обязательно «карманный», то по крайней мере — малый театр: спектакль ничего не теряет с точки зрения качества, как бы мал ни был зал, лишь бы он был заполнен. Ведь именно в таких театральных залах Парижа, Нью-Йорка, Мюнхена, Лондона осуществляется в значительной части деятельность театра, который живет без репертуара, на случайных пьесах. Их ставят, они проваливаются. И так продолжается до тех пор, пока не найдется одной хорошей пьесы, которая воздаст сторицей за все затраченные усилия. Здесь есть одновременно элемент неуверенности, случайности и новизны, которые всегда знаменовали художественный расцвет в любой области.

Такова, следовательно, одна из основных тенденций современного театра, а если ее

рассматривать с точки зрения исключительно финансовой, то она является самой главной: ведь именно она обеспечивает заработок профессионалам театра. Этот тип театра выделяет из социальной массы микрогруппы, образующие ежевечерние аудитории. Однако эти группы в силу самих условий их формирования ни в коей мере не представляют собой репрезентативной выборки городского населения. Напротив, «эмоционально-лирический» театр, о котором мы говорили выше, был народным театром в том смысле, что в нем были представлены все социальные категории, от именитых людей города, занимавших хорошо обозреваемые ложи, до студента или водопроводчика, большого любителя бельканто, приходившего со своим бутербродом и устраивавшегося на ступеньках амфитеатра за час до начала спектакля.

Совокупность всех этих соображений выделяет основные факторы, играющие свою роль в социокультурном плане в канале театра. На стадии процесса творчества наряду с другими действуют следующие моменты:

1.Традиция, то есть выражение непрерывности. Театральная пьеса длится всего лишь несколько часов и поэтому по необходимости предлагает некоторый анаморфоз 74 реального времени.

2.Социальная среда, с которой связан человек.

3.События, которые вдохновляют автора или обусловливают его творчество.

4.Философская позиция, сформировавшаяся в прошлый период жизни автора и постановщика.

5.На этапе реализации произведения существенной становится финансовая сторона, которая часто связывает это произведение с некоторым числом других (поскольку речь идет, как правило, о вложении полученных средств в какое-нибудь иное театральное предприятие).

6.Наконец, играет определенную роль и цена театральных билетов. Она является средством «нормализации» отношений между театром и потенциальным зрителем.

254

§ 13. Социокультурный контур театра

Театральное действие осуществляется с помощью людей и средств массовой коммуникации (см. схему на рис. IV-17).

На схеме видна цепь, ведущая от «творческой части» контура (авторы, постановщики, актеры) к залу; в последнем «выборка» из социальной массы, составляющей «родственную группу», обновляется каждый вечер. Обратная связь осуществляется по трем различным каналам. Прежде всего — по прямому, непосредственному,

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 197 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru

198

«спонтанному», по выражению Морено, каналу; это молчаливая или шумная реакция зала на игру актеров. Каждый вечер группа актеров тестирует какую-то выборку населения на восприимчивость определенного типа сообщений. Этот канал обратной связи обладает очень сильным воздействием: через него осуществляется немедленное влияние на группу творцов; именно эти спонтанность и немедленность делают эту линию обратной связи столь важной. Промежуток времени от передачи сообщения до его восприятия здесь практически равен нулю, уровень обратного воздействия очень высок. Но действие это направлено лишь на саму форму данного сообщения, то есть на то, что можно назвать эстетической частью культурного сообщения, предложенного автором. Семантическая часть — идеи, философская позиция автора, содержание действия, короче говоря, то, что в кино называется литературным сценарием,— продолжает оставаться более или менее независимым от механизма обратного действия.

Конечно, на автора оказывают влияние его зрители. Идеи, которые он создает, являются выражением его эпохи и его среды. Однако идеи, изложенные в предыдущем произведении, и реакция на них публики отнюдь не определяют будущую пьесу автора хотя бы потому, что публика — это, как правило, очень хрупкая материя, обладающая лишь относительной восприимчивостью к идеям, содержащимся в театральных, литературных или кинематографических произведениях, а также потому, что нередко нужна соответствующая политическая обстановка, чтобы она действительно реагировала на идеи («Кориолан» в Комеди Франсэз в 1936 году75). Кроме того, автор включен в определенную социальную систему, обеспечивающую ему, коль скоро речь идет об идеях, некоторую независимость. В общем, он может высказать любую мысль — при одном условии: эта мысль должна иметь успех в эстетическом плане; важно не то, что говорят, а насколько хорошо это сказано.

Следовательно, семантическая оригинальность, или культурная ценность, сообщения определяется отнюдь не реакцией публики (на которую почти исключительно влияет форма сообщения), а массой факторов, под влиянием которых на уровне микросреды эволюционирует сам автор,— факторов политического, экономического и эмоционального характера, действующих с весьма значи-

255

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 198 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.