Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru

125

диалектическое отношение между ленью слушателей, определяющей их склонность к самому доступному, и силой стремления к новым впечатлениям, что напоминает принцип наименьшего усилия Ципфа.

Глубокое изучение структур и композиции классических и современных музыкальных произведений с точки зрения средних и мгновенных плотностей эстетической и семантической информации может служить основой для предсказания статистических закономерностей реакции той или иной популяции радиослушателей, для которых задана кривая, характеризующая их способности восприятия.

§ 8. Информационная архитектоника сообщения

Выше мы уже говорили о том, что сообщение, поступающее к индивидууму из внешнего мира,— в частном случае произведение искусства — обычно строится как множество из нескольких наложенных друг на друга сообщений, наборы R1, R2, . . ., Rn и коды С1, C2, . . ., Сn которых образуют иерархию уровней, доступных наблюдению. Наложение наборов в данном случае означает, что для каждого этажа знаковой структуры имеются некоторые стан-

157

дартные подпрограммы, по которым знаки данного этажа складываются в «сверхзнаки», являющиеся в свою очередь простыми знаками набора, используемого на непосредственно вышележащем уровне.

Таким образом, при каждом стандартном соединении знаков нижележащего уровня по определенным кодовым правилам формируются элементы, которые благодаря действию интегрирующих механизмов воспринимаются как простые, причем этот процесс повторяется затем и на следующих уровнях.

Мы видели также, что для подобной схемы восприятия на любом уровне необходимо иметь достаточно большой излишек знаков, определяющий избыточность сообщения, по сравнению с тем их количеством, которое было бы строго обязательным при их «оптимальном», то есть равновероятном, употреблении. Иными словами, оригинальность сообщения обязательно должна быть растворена, «разбавлена» достаточным количеством знаков, выделимых за период формирования восприятия.

Этот период зависит от конкретного способа восприятия сообщения (штудирование, чтение, общий просмотр и т. д.). Дело в том, что поскольку человеческий мозг не в состоянии усваивать свыше 16—20 бит информации в секунду (A. Moles, 1954; В. Frank, 1963), то для полного восприятия и понимания сообщения тот его уровень, на котором сосредоточено наше внимание, должен обладать столь высокой избыточностью, чтобы норма оригинальности не превышала указанной величины. При низкой избыточности оригинальность становится настолько высокой, что мозг получателя «отступает» от данного уровня и переходит к уровням, более доступным для него. И наоборот, если избыточность намного превосходит требуемую норму (информации поступает очень мало), у получателя пропадает интерес к такому чересчур тривиальному сообщению и он старается перейти к другому, более «интересному» уровню.

Действие, оказываемое на человека произведением искусства, основано именно на том, что последнее всегда несет получателю какой-то избыток информации, какой-то избыток оригинальности, который и создает впечатление так называемого «перцептивного богатства» художественного произведения. Следует, однако, определить этот избыток количественно. Представим себе упрощенную ситуацию: передачу элементарного сообщения, развертывающегося только на одном иерархическом уровне и основанного только на одном перечне элементов. Ценность сообщения определяется, в частности, величиной разрыва между способностью данного получателя к усвоению поступающей информации и фактической величиной Я, характеризующей данное художественное произведение, а тем самым и его автора (отправителя сообщения); величина Я, которая является характеристикой сообщения, взвешена по функции, убывающей по обеим сторонам от оптимального значения Л,.

158

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 125 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru

126

Рис. III-11. Информационная архитектоника сообщения и иерархия уровней.

Известно, что в реальном сообщении, передаваемом одним человеком другому, как отправитель, так и получатель непроизвольно выделяют определенную иерархическую систему уровней, соответствующих различным знаковым наборам, как-то: световые пятна, буквы алфавита, слова, выражения, синтаксические конструкции, последовательно наложенные друг на друга уровни письменной речи. Знаки любого уровня складываются по определенным шаблонам в сверхзнаки: например, буквы складываются в слова, которые в свою очередь выступают как элементарные знаки вышележащего уровня, и т. д. Акт коммуникации, таким образом, фактически представляет собой целый ряд элементарных актов коммуникации, разворачивающихся на отдельных уровнях, каждый из которых имеет свой знаковый перечень, со своим множеством вероятностей и свойственными этому уровню структурами, измеряемыми его избыточностью. В результате сообщение представляется как иерархическая система более или менее независимых частных актов коммуникации.

159

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 126 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru

127

Рис. III-12. «Взвешивание» ценности сообщения в зависимости от его оригинальности.

Для измерения ценности сообщения, с точки зрения данного получателя, используется числовая характеристика, отражающая влияние этого сообщения на поведение получателя. Установлено, что для данного уровня и данного знакового перечня самой общей статистической характеристикой сообщения может служить •сложность комбинации составляющих его знаков. Сообщение, представляющее собой бесконечное повторение одних и тех же знаков, обладает нулевой ценностью для получателя, равно как и совершенно неупорядоченное и непредсказуемое сообщение, в котором получатель не сможет распознать никакой формы. Где-то в промежутке между этими двумя максимумами банальности и оригинальности лежит точка, в которой сообщение будет иметь максимальную ценность. Кривая ценности сообщения для данного уровня должна поэтому иметь вид кривой, представленной на рисунке. Как мы видим, ценность сообщения, в общем, равномерно уменьшается по обе стороны от некоторой зоны максимальной ценности. Систематические экспериментальные исследования, проводимые, в частности, в лабораториях экспериментальной эстетики, в благоприятных случаях позволяют построить такую кривую (Берлайн).

являющегося характеристикой получателя: Ценность = f (A — Н).

Рассмотрим теперь реальное сообщение, то есть произведение искусства, построенное как множество знаков разных уровней, иерархически наложенных друг на друга.

Как мы уже отмечали, значения избыточности

r1, r2, r3, . . . , rn

или количества информации Н1, Н2, Н3, . . ., Нn, измеренные относительно наборов

R1, R2, R3, . . . ,Rn,

составляют «метрическое» описание сообщения, подобное тому, каким является архитектурный чертеж дома с числовыми разметками.

Мы также знаем, что последовательность значений возможного объема восприятия А1, A2, А3, . . ., Аn, характеризующих уровни наборов R1, R2, R3, . . ., Rn (в данном случае это наборы получателя), является отражением соответствующих структур, существующих в сознании получателя сообщения. Таким образом, речь идет о взаимном, соотносительном регулировании значений A1, А2, А3, . . ., Аn и Н1, Н2, Н3, . . ., Нn так, чтобы обеспечить соответствие каждого структурного уровня произведения возможностям той интегративной структуры в сознании (Грей Уолтер) получателя, которой этот уровень адресован. Количество оригинальности на каждом уровне обязательно должно превосходить воз-

160

можности восприятия получателя, но не более чем на определенную критическую величину Я, от которой непосредственно зависит ощущение общей художественной ценности произведения.

Иными словами, представим себе некоторую иерархию наборов

R1, R2, R3, . . ., Rn

ссоответствующими структурными кодами

C1, C2, C3, . . ., Cn

содной стороны, и иерархию наборов соответствующих уровней восприятия

R'1, R'2, R'3, . . ., R'n

снормальными ассоциативными кодами

C'1, C'2, C'3, . . ., C'n

сдругой стороны.

На каждом уровне имеется некоторое несоответствие, от величины которого зависит вклад данного уровня в общую ценность сообщения:

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 127 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || http://yanko.ru

128

V1, V2, V3, . . . , Vn,

которую можно называть художественной, или перцептивной, ценностью произведения, поскольку она определяется как функция разностей

H1 — A1, H2 — A2, Н3 — А3, ...

Примем в качестве первого приближения, что эти «частичные» ценности обладают аддитивностью; тогда общая ценность произведения

V = V1 + V2+ ...+Vn.

Отсюда вытекает принцип взаимной компенсации различных уровней восприятия,

который является одним из фундаментальных законов архитектоники художественного произведения. Так, например, известно, что человек, разглядывающий картину, почти автоматически выделяет в ней несколько уровней, причем если тот или иной уровень является на его взгляд не вполне удовлетворительным, то он непроизвольно переносит внимание на какой-то другой уровень, способный доставить ему удовлетворение. При экспериментах эти уровни можно выделить, заслоняя картину сетчатыми экранами с различными диаметрами отверстий.

Сообщение, следовательно, можно воспринимать и оценивать несколькими различными способами, причем эти способы взаимно компенсируют друг друга. Есть основания полагать, что так называемые шедевры характеризуются именно правильно отмеренной нормой избыточной информации на каждом иерархическом уровне, что обеспечивает характерное для таких произведений сочетание богатства новизны с насыщенностью содержания.

161

Моль Абраям. Социодинамика культуры: Пер. с фр. / Предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. — М.: 128 Издательство ЛКИ, 2008. — 416 с.