Примечания

1. Театр на открытом воздухе имел много наименований. Например, в записях П. Б. Шереметева он называется «театром из зелени», также встречается наименование «воздушный театр».

2. Смена дня и ночи играла значительную роль – и во время постой прогулки по усадебному парку. Каждая встреченная на пути скульптура, строение или надпись должны были вызывать определенные чувства. Они являлись декорацией, обрамлением эмоций и переживаний человека, изменявшихся и в зависимости от различного освещения.

3. В той же связи можно привести в пример трагедию В. А. Озерова «Поликсена», поставленную у Ф. Ф. Кокошкина. Как писали «Московские ведомости» в 1830 г.: «Протекавшая у холма вода покрывалась греческими кораблями, а по обеим сторонам оного по наклонению белелся многочисленный стан греческих воинов» [Дмитриева 2008: 258]

4. Образцом для него послужил известный театр на острове в Лазенках.

5. «В 1795 году, в маленьком садике Великой Княгини разыграна была на французском языке <…> Интермедия «Прощание нимф Павловского». <…> Действующими лицами, говорившими цесаревичу приветствие в стихах и прозе, были: бог Пан, бог Каскада и Фавн; танцы исполнялись «нимфами-жительницами Павловского»…Роли Пана, Фавна, бога Каскада и нимф были разыграны великими князьями Александром, Константином, Великою кн. Елизаветой Алексеевной и Великими кн.: Александрою, Еленою, Мариею и Екатериною» [Семевский 1997: 73].

6. Князь И.М. Долгоруков – автор мемуаров, переводчик, поэт, кроме того – один из самых известных актеров-любителей, посвятивший жизнь театральному искусству.

7. Также играл роль и религиозный аспект, присутствовавший в театральном действии. Кроме того, расположение театра в специально сконструированном для него помещении давало больше возможностей декорационно-оформительскому искусству и облегчало само проведение спектакля, развитию театральной машинерии – созданию специальных эффектов, выполнение которых, конечно же, было невозможно на открытой площадке. Также одной из причин было, усиление обособленности: театры для простого народа так и остались театрами на площади, на открытом пространстве, а театры «придворные» – были театрами в закрытом помещении.

Литература

Дмитриева, Е. Жизнь усадебного мифа: утраченный и обретенный рай / Е. Дмитриева, О. Купцова. – М., 2008.

Семевский, М. И.Павловск Очерк истории и описание 1777-1877 / М. И. Семевский. – СПб., 1997.

Пыляев, М. И. Старое житье. Замечательные чудаки и оригиналы / М. И. Пыляев. – М., 2007.

Вергунов, А. Русские сады и парки/ А. Вергунов, В. Горохов. – М., 1988.

Дынник, Т. Крепостной театр / Т. Дынник. – Л.,1933.

Делиль, Ж. Сады/ Делиль Ж. – Л., 1982.

Курбатов, В. Я. Сады и парки/ В. Я. Курбатов. – Пг., 1916.

Лихачев, Д. С. Поэзия садов/ Д. С. Лихачев–М., 1982.

Ракова, А. Л. Версальские праздники Короля Солнце/ А. Л. Ракова. – СПб., 2004.

Enciclopedia dello spettacolo v.1 e v.11. – Milano, 1953-58.