Лекция 21. Дизайн Скандинавских стран

143

годно подавались около 2000 заявлений о приеме, но в результате строгого от­ бора в конце 1980-х годов всего 5% абитуриентов становились студентами. Пре­ подавательский состав - высокого уровня квалификации: это ведущие специа­ листы в различных областях дизайна, при этом обязательно практикующие.

Дизайн Швеции

Королевство Швеция занимает восточную и южную части Скандинавского полуострова, по своей территории это одна из крупнейших стран Европы (410 тыс. м), но по численности населения (около 9 млн чел.) одна из самых малонаселенных европейских стран; 55% ее площади - леса, в основном хвой­ ные. Вплоть до середины XIX века Швеция была преимущественно крестьян­ ской страной, что повлияло на характер ее культуры, изобразительного и при­ кладного искусства. Формирование национальной школы архитектуры, живопи­ си, графики и скульптуры (XVII-XIX вв.) происходило в общем русле европей­ ской художественной культуры. Современная Швеция принадлежит к числу вы­ сокоразвитых индустриальных стран с широкими внешнеэкономическими свя­ зями; экономика страны имеет ярко выраженную экспортную направленность.

Шведское прикладное искусство и дизайн были более восприимчивы к вли­ янию зарубежных стилей, чем в других скандинавских странах. Шведов нередко называли «французами Севера», т.к. различные художественные течения и на­ правления, тенденции формообразования, приходившие из Франции, прижива­ лись здесь довольно легко. Однако они не перенимались вслепую, а подверга­ лись определенной трансформации. В начале XX века вместо французской изыс­ канности начал развиваться стиль более тяжелый, более соответствующий вку­ сам средних слоев населения. Поскольку в Швеции не было ни дорогих пород дерева, ни ценных металлов, то вместо вычурной бронзы мебель просто украша­ ли резьбой, а красное дерево заменяли сосной и елью. Это и заложило основы простого и здорового стиля в шведском дизайне.

Шведское Общество прикладного искусства, известное уже более полутора столетий, оказывало исключительное влияние на новое искусство, содействуя его утверждению. Возникшее как Общество ремесел, оно было реорганизовано в соответствии с программой, подобной той, которую имел Германский и Австрий­ ский Веркбунд (1914). Сотрудничество дизайнеров и промышленников не толь­ ко повышало уровень вкуса публики, но способствовало созданию надежного рынка как кустарных изделий, так и машинной продукции. Деятельность Швед­ ского Общества прикладного искусства по своему значению превосходила роль любой другой организации подобного рода. На протяжении 1920-х годов на его долю приходилась почти вся работа по переоборудованию больниц и магазинов. Окраска в светлые тона и удобная мебель совершенно преобразили безрадост­ ные и негигиеничные больничные палаты. В течение 3-х лет (с 1923 по 1926) усилиями Общества были модернизированы три десятка больниц. Повсюду по­ являлись по-новому оформленные магазины и уличные витрины. Среди много­ численных результатов, которые были достигнуты за этот период, следует отме­

144	История дизайна, науки и техники

тить, как один из главных, повышение спроса на труд архитекторов, дизайнеров, художников, столяров и других мастеров-ремесленников. В результате пропаган­ ды нового прикладного искусства и стараний промышленников рекламировать имена дизайнеров тысячи домашних хозяек познакомились с работами различ­ ных мастерских, с тенденциями в изменении моды [21.5].

Главные достижения шведского дизайна в 1930-е годы были связаны с ме­ белью и предметами домашнего обихода. Основы современного скандинавского дизайна мебели, наряду с финном А. Аалто, закладывал швед Г. Асплунд.

Эрик Гюннар Асплунд (1885-1940), один из наиболее известных шведских архитекторов и дизайнеров периода между двумя мировыми войнами, лидер ху­ дожественной интеллигенции 1930-х годов, активно содействовал внедрению идей функционализма в проектное творчество Скандинавии. Создал около 90 ар­ хитектурных и дизайнерских проектов, 45 из которых реализованы в Швеции. Отмеченные высоким художественным талантом, они образуют логическую цепь трансформаций разнообразных проектных подходов и стилистических направ­ лений: от национального романтизма и неоклассицизма до интернационального стиля и затем - «гуманного функционализма» и органической архитектуры.

Первой особой вехой в его творчестве становится участие в выставке «Жи­ лище», организованной Шведским художественно-промышленным союзом в Стокгольме (1917) и получившей большой общественный резонанс. Это была выставка-концепция, направленная на демократизацию культуры жилища. В ней воплотились идеи конца XIX-начала XX века о «красоте для всех», а также идеи движения 1910-х годов «Художники - в промышленность!».

Продолжая линию германского Веркбунда, выставка заостряла социальные установки, в частности, демонстрировала большое количество жилищ для ра­ бочих. Особое внимание привлекла предложенная Асплундом «кухня в квар­ тире рабочего»: с голубыми обоями, светлыми гардинами, лоскутными коври­ ками и сосновой мебелью, напоминавшая горницу крестьянской избы - «нечто чистое и практичное, где ясно ощущался тон родины», по словам архитектора К. Вестмана.

1930 год стал поворотным для Скандинавии - это был год прорыва в проект­ ную культуру модернизма. Модернизм - совокупность авангардных творческих течений и направлений, различных видов искусства и дизайна начала XX века. Это - художественная идеология, эстетика, опирающаяся на ценности художест­ венной свободы и индивидуальности. Творчество приобретает интернациональ­ ный характер, значение местных школ нивелируется.

Решающую роль в переходе к модернизму сыграла Выставка архитектуры, ремесел и дизайна, организованная Шведским художественно-промышленным союзом в 1930 году в Стокгольме. Асплунд был главным архитектором выстав­ ки, главной темой которой было - функционализм в архитектуре и в дизайне. Построенные Асплундом павильоны из стекла и стали - своего рода «белый ку­ бизм» - отличались геометрически чистыми формами и необычайной легкостью. Выставка имела свою четкую социально-методическую программу, особенно по­

Лекция 21. Дизайн Скандинавских стран

145

следовательно развивавшуюся в разделе, посвященном проблемам жилища. Кре­ до программы, утверждавшее социальный реализм и эстетику машинного произ­ водства, оказало очень сильное влияние на судьбу архитектуры, строительства и дизайна в Швеции. Идеи функционализма были восприняты шведской социалдемократией, пришедшей к власти в начале 1930-х годов.

Предложенный выставкой идеал жилища - компактная планировка, гигие­ ничные свободные помещения со светлыми стенами и мебелью на стальной трубке, стандартным кухонным оборудованием, штабелируемой посудой - был впоследствии широко реализован. Асплунд становится центральной фигурой шведского проектного творчества, вокруг него группируется молодежь.

После выставки 1930 года Асплунд выполняет ряд дизайнерских проектов, среди которых - мебель и интерьеры для общественных зданий. Кульминацией его творчества и в то же время последним произведением Асплунда стал проект лесного крематория (1935-1940), где здания и ландшафт образуют единое и под­ вижное целое, рождая чувство глубокой грусти и покоя. Здесь органично сли­ лись вневременной классицистический подход, свободный от жесткости функ­ ционализм и тонкое поэтическое чувство [16].

Концептуальные идеи Асплунда и его молодых последователей в 1940-е годы не только получили дальнейшее развитие, но и реальное воплощение. После прихода к власти в 1945 году социал-демократической партии и прове­ дения ряда прогрессивных мер формируется шведский стиль жилища. Кварти­ ры в жилых домах средних слоев населения становятся центром внимания. Складывается социализированная модель жилья со светлой, дружелюбной де­ мократичной атмосферой. Внедрение программы «Жилищный тест» (руково­ дитель - теоретик дизайна Готхард Йохансон) привело к появлению функцио­ нальной модели организации компактной «шведской кухни» (1952). Со време­ нем стандартизация распространилась на квартиры в целом. В эти же годы дизайн все интенсивнее включается в создание высокотехнологичных изделий. Промышленный дизайн Швеции оказался более приближен к реальной жизни, чем в других скандинавских странах.

Сикстен Сасон (первоначальная фамилия Андерсон, 1912-1969) стал од­ ним из пионеров шведского промышленного дизайна. Получив заочное маши­ ностроительное образование, он начинал свою творческую карьеру как график, выполняя проекты для фирм «Электролюкс», «Хускварна», «Хассельблад», «СААБ» и др., создавал дизайн пылесосов, стиральных машин, утюгов, обору­ дования для кухни, фототехники, автомобилей, автобусов и поездов. Легендар­ ной стала зеркальная фотокамера формата 6x6 «Хасельблад 1600F» (19471948), которой пользовались американские космические экспедиции на Луне в конце 1960-х годов.

Фирма «Свенска Аэроплан АБ» (СААБ), изготавливавшая истребители, осе­ нью 1945 года начала подготовку производства автомобилей. Проектирование вела группа во главе с Гуннаром Люнкстремом, дизайнером был С. Сасон. Ле­ том 1947 года состоялась премьера серийного автомобиля «СААБ-92». Дизайн

146 История дизайна, науки и техники

переднеприводной модели, в которой была использована популярная концепция недорогих «народных» машин, стал неординарным явлением в автомобилестро­ ении. Обтекаемый кузов, напоминающий в профиль крыло самолета, несет на себе несомненное влияние самолетостроения, в котором фирма «СААБ» зани­ мала одну из лидирующих позиций. Серийное производство «СААБов» началось в конце 1949 года. Недорогой, неприхотливый и надежный автомобиль быстро завоевал популярность. Постепенно фирма наращивала выпуск автомобилей и совершенствовала их конструкцию. С конца 1950-х годов достаточно хорошо известные в Европе «СААБы», но с улучшенной отделкой и с более мощным двигателем (в т.ч. «СААБ-93В), стали поставляться в США.

Отметим, что черты обтекаемого стиля (стримлайна) были характерны и для формообразования многих других изделий, созданных С. Сасоном.

Влияние самолетостроения на автомобильный дизайн Швеции ярко прояви­ лось в суперкаре на чистом спирте «СААБ Аэро X» (2006) последователей Сасона. Место водителя очень напоминает кабину истребителя, производством ко­ торых компания славится до сих пор. Чтобы попасть в салон, необходимо не только открыть дверь, но и поднять крышу - эти задачи успешно выполняются электродвигателями. Оригинальный футуристический облик имеет панель при­ боров автомобиля, которая не привычна, но функциональна.

Высокий уровень технического развития позволил Швеции в 1990-е годы производить одни из самых миниатюрных в мире мобильных телефонов, опере­ див большинство стран в развитии телефонной сети и технологий коммуника­ ций. Логично вспомнить, что еще в 1881 году фирма «Эриксон» впервые поста­ вила телефонное оборудование в Россию. Через восемь лет после этого было раз­ вернуто производство оборудования «Эриксон» в Санкт-Петербурге. В 1904 году в Москве была построена телефонная станция на 60 тыс. линий - самая круп­ ная и технически совершенная телефонная станция в мире начала XX века.

На стыке 1940-1950-х годов шеф-инженеру фирмы «Эриксон» Хуго Бломбергу удалось создать компактный телефон-трубку «Эрикофон» весом всего 400 г. Правда, в конце XX века, когда фирма «Эриксон» полностью доминирова­ ла в конкурентной борьбе с финской компанией «Нокия», последняя сумела рез­ ко упрочить свои позиции. Менеджеры и дизайнеры «Нокии» предложили вме­ сто громоздкой, дорогой статусной вещи для деловых людей, каким был мобиль­ ный телефон вначале, выпускать предмет игры и моды для старших ребят и под­ ростков. Более дешевые, нетрадиционной формы, отделки и цвета модели запол­ нили ранее пустовавшую потребительскую нишу, благодаря чему «Нокия» суме­ ла далеко обогнать всех конкурентов по количеству продаж.

Дизайн офисов

Социальная направленность организации среды общественных зданий пони­ малась в нашей стране еще в 1970-1980-е годы, в лучшем случае, как наличие комнаты гигиены женщин, комнаты приема пищи, исходя из физиологических критериев. В Западной Европе и, прежде всего, в Скандинавских странах в кон­

Лекция 21. Дизайн Скандинавских стран

147

це 90-х годов XX века социальные моменты уже были одними из основополага­ ющих факторов. Доминирование социал-демократических идей, высокий уро­ вень занятости привели к кардинальным изменениям не только в сфере соци­ альной защиты населения (сфера распределения), но и в промышленности, а также в сфере услуг и бизнесе.

Идеи социального партнерства изменили сам подход к проектированию офисов. Доминирующими стали идеи демократической общины, чем-то напо­ минающей клуб, коммуну, племя и артель одновременно. В частности, распо­ ложение рабочего места у окна было возведено чуть ли не в неотъемлемое пра­ во каждого сотрудника. Офисным зданиям стали присущи более узкие и слож­ ные планы застройки, а также множество общественных зон. Индивидуальные и групповые комнаты начали отделяться прозрачными (драпируемыми или с матовыми стеклами) перегородками от центральных зон, служащих для кол­ лективного использования, включающего «мозговые атаки» и контакты с со­ трудниками других отделов, посетителями и прочие коллективные мероприя­ тия оперативного характера.

Вкомплексе зданий «Скандинавских авиалиний» (Стокгольм), воздвигнутом

вконце 1980-х годов на берегу исскуственного озера, вокруг обширного цент­ рального пространства (улица с «карманами») формируются коммунальные про­ странства второго ранга (кафе, магазины, бассейн, фитнес-центр, которыми пользуются как 1,5 тыс. служащих, так и все желающие). Локальные «комму­ нальные» зоны собственно офисной части (каждая на 30-40 человек) включают

всебя сектор для переговоров и неформального общения, кустовой центр орг­ техники и телекоммуникационного оборудования, кухню-столовую.

Главные функциональные модули - персональные кабины площадью около 12 м2 - группируются вокруг «коммунальных зон». Перегородки и двери каби­ нетов, выходящие в эти зоны, сделаны из стекла, что устраняет эффект физи­ ческой изоляции и обеспечивает «перетекание» пространства компактных каби­ нетов в более просторные объемы, поэтому каждый сотрудник хорошо себя чувствует психофизиологически.

Коммунальные зоны для неформального общения сотрудников между собой

ис посетителями расположены на открытых террасах, выходящих на озеро. Ме­ бель здесь как на курортах - плетеная, дополненная вьющимися растениями и декоративными элементами.

Створчеством скандинавских, в том числе шведских, дизайнеров последнего десятилетия XX века позволила познакомиться Выставка современного скан­ динавского дизайна, показанная в Москве и С.-Петербурге в начале 1998 года. Дизайнеры, чьи работы были представлены на выставке, принадлежали к поко­ лению, выросшему на стыке двух эпох - между эпохой чертежной доски и дис­ плея компьютера. Компьютеризация развивается столь стремительно, что мно­ гие уже успели забыть или даже совсем не знали, что еще в 1980-е годы почти весь графический дизайн создавался за чертежной доской, при помощи скальпе­ ля и ножниц, рейсфедера и лекала. Но, может быть, как отмечалось в брошюре

кразделу выставки «Пульс: современный шведский дизайн», именно такой не­