268	История дизайна, науки и техники

абстракции - в реальности они как бы разлиты по поверхности ленты Мебиуса. Взаимосвязанные, они существуют во множестве проявлений. Разнообразные их сочетания и перестановки создают почерк дизайнера».

Разрабатывая оборудование, проектанты считали обязательным вызвать даже у «непосвященных» безошибочное представление о назначении сложного и точ­ ного прибора. Например, в электронном микроскопе акцент в формообразовании сделан на художественной выразительности вертикального силуэта электронной колонны - главного функционального элемента, в вычислительной перфорацион­ ной машине для Центрального статистического управления - на блоке с элемен­ тами визуального представления информации и клавиатуре управления - элемен­ тах, с которыми, в основном, и взаимодействует человек-оператор. В комплексе для вычислительного центра также есть доминирующая идея - создание целост­ ного интерьера с как бы «перетекающими» друг в друга элементами. Здесь элект­ ронные стойки слились с архитектурно-строительными конструкциями здания, фальшпол - с идущими под ним системами коммуникаций, а система воздухово­ дов на потолке образует общий объем с вычислительной машиной; гармоничная организация это объема подчеркивается пластичным решением.

Все рассмотренные работы роднит главный принцип - рационализм формы: он - ось, вокруг которой вращаются художественные идеи. Их также объединя­ ет скрупулезная отработка формы и ее элементов, гармонизация поверхностей и объемов благодаря смелому сочетанию жестких прямых линий и мягким сопря­ жением линий между собой. На эстетическую выразительность хорошо «работа­ ет» и несколько неожиданное, но эффектное сочетание красного, черного и бе­ лого или, как вариант, синего, черного и белого.

Литература

25.1.Безмоздин Л.Н. В мире дизайна. - Ташкент: ФАН, 1990.

25.2.Валькова Н.П. и др. Дизайн: очерки теории системного проектирования. - Л.: ЛГУ, 1983.

25.3.Лазарев Е.Н. Дизайн машин. - Л.: Машиностроение, Ленингр. отд-ние, 1988.

25.4.Методика художественного конструирования. Дизайн-программа. - М.: ВНИИТЭ,

1987.

25.5.Основы методики художественного конструирования. - М.: ВНИИТЭ, 1970.

25.6.Основы технической эстетики. - М.: ВНИИТЭ, 1970.

25.7.Розенблюм Е.А. Художник в дизайне: опыт работы центральной учебно-экспери- ментальной студии на Сенеже. - М.: Искусство, 1974

25.8.Соловьев Ю.Б. Проблемы и перспективы советского дизайна: Доклад на Всесо­ юзном совещании 18 июня 1984 г. / / Техническая эстетика, 1984, № 10.

25.9.Средства дизайн-программирования. - М.: ВНИИТЭ, 1987.

25.10.Федоров М.В. Научно-методические проблемы становления и развития оте­ чественного дизайна: Диссертация в виде научн. докл. на соискание ученой степени док­ тора искусствоведения. - М.: ВНИИТЭ, 1998.

25.11.Хан-Магомедов С.О. Системный подход и система как объект дизайна / / Тех­ ническая эстетика, 1979, № 10.

25.12.Эстетические ценности предметно-пространственной среды / А.В. Иконников

идр. : Под общ. ред. А.В. Иконникова; ВНИИТЭ. - М.: Стройиздат, 1990.

Лекция 25. Теоретические концепции отечественного дизайна, их связь с практикой...

269

б

Ч Е Л О В Е К

ВЕЩЬ

Полезные вещи, потребляемые человеком: а - вещи, непосредственно обслуживающие человека (первая группа); б - вещи, обслуживающие человека путем выполнения спе­ циальной технической функции (бытовые приборы, емкости для хранения вещей и др. (вторая группа) [25.5]

б

у

Средства труда, используемые человеком в трудовых процессах: а - простейшие орудия труда, применение которых требует приложения физических усилий человека (ручной инструмент и др. - третья группа); б - машины и механизмы с органами управления (четвертая группа) [25.5]