352	История дизайна, науки и техники

ноформатных экранах демонстрировался слайд-фильм о заводе, его коллективе, продукции, дизайне и дизайнерах. Открытие выставки (в конце июня 1984 года) переросло в большую пресс-конференцию, которую вел директор ВНИИТЭ Ю.Б. Соловьев. Дизайнерам и конструкторам пришлось отвечать на многочислен­ ные вопросы, не всегда приятные из-за справедливых нареканий в адрес техни­ ческих параметров и качества фотоаппаратуры. Тем приятнее сегодня перечитывать подробные доброжелательные, порой восторженные публикации в газетах «Извес­ тия», «Советская культура», «Торговля», «Ленинское знамя», «Вечерняя Москва» и др. Во всех публикациях, наряду со сведениями о заводе и дизайнерах, отмечается высокий уровень работ, красота экспозиции, в которую логично вписались прекрас­ ные фотографии (автор Г. Ульянова), выполненные фототехникой завода. Подчер­ кивалось, что лучшей рекламы продукции предприятия быть не может.

Художественно-экспертный совет (Совет по дизайну) отрасли

Несомненные успехи художников-конструкторов предприятия на фоне сни­ жения уровня дизайна в оптико-механической промышленности и ряда других факторов обусловили создание на базе отдела дизайна Красногорского завода Художественно-экспертного совета (Совета по дизайну) отрасли. Зам. министра И.П. Корницкий своим приказом назначил В. Рунге, начальника отдела и глав­ ного дизайнера предприятия, кандидата искусствоведения по технической эсте­ тике председателем Совета, утвердил положение о Совете.

Совет вел многогранную активную деятельность, оказавшую большое поло­ жительное влияние на развитие дизайна на предприятиях Ленинграда, Киева, Минска, Загорска, Лыткарино, Вологды и других городов.

Основные функции Совета были определены следующим образом:

•художественно-конструкторский анализ современных отечественных и за­ рубежных образцов любительской фотокинотехники и определение на его осно­ ве прогрессивных тенденций формообразования, выдача их в виде рекоменда­ ций предприятиям отрасли для учета в разработках;

•рассмотрение эскизных и технических художественно-конструкторских проек­ тов, а также опытных образцов всех новых моделей любительской фотокинотехни­ ки; оценка их уровня и разработка рекомендаций по повышению этого уровня.

Только за один 1986 году были проведены семь заседаний Совета на различ­ ных предприятиях отрасли. Члены Совета имели возможность не только оце­ нить работу своих коллег и уровень их разработок, но и смогли ознакомиться с особенностями технологии производства различных предприятий.

Одним из важных и плодотворных направлений деятельности Совета стало проведение (с 1987 в содружестве с Союзом дизайнеров СССР) научно-практи­ ческих многодневных семинаров по художественному конструированию. Регу­ лярно дважды в год собирались и совместно работали по две недели дизайнеры предприятий отрасли, приглашались студенты и преподаватели ведущих худо­ жественно-промышленных вузов, другие специалисты. За пять лет в них приня­ ли участие более 70 человек из 12 городов пяти республик.

Лекция 28. Дизайн в оптико-механической промышленности

353

Семинары, где царила подлинно творческая обстановка, имели хорошее мето­ дическое и материальное обеспечение. В атмосфере непринужденности проходи­ ли «мозговые атаки», велись дискуссии, обсуждались идеи и проекты. Практиче­ ски в любое время можно было получить нужную консультацию, позаимствовать профессиональные секреты других предприятий и школ. Семинары стали твор­ ческой мастерской, где выполнялись конкретные и концептуальные проекты, и од­ новременно школой по обмену опытом, повышению квалификации профессиона­ лов, приобщению к дизайнерскому мастерству студенческой молодежи.

На семинаре на тему «Перспективный фотоаппарат: концепция дизайн-про­ граммы» участники разделились на несколько творческих групп; каждая из них выдвинула свою концепцию [28.5]. Группа с Красногорского завода (руководи­ тели В.Ф. Рунге и В.И. Шаблевич) разрабатывала задачу по комплексному эр­ гономическому обеспечению автоматизированных зеркальных фотоаппаратов. Концепцию «За чистоту окружающей среды» выдвинула творческая группа ЛОМО (руководитель - В.А. Цепов). Группа Киевского завода «Арсенал» приня­ ла за основу разработки незеркальных малоформатных фотоаппаратов концепцию «Простота и привлекательность» (руководитель - В.Е. Борисенко). Девиз «Ком­ форт и надежность» был избран группой БелОМО (руководитель - А.В. Цеханович) при проектировании массовых любительских автоматических компактных незеркальных фотоаппаратов нового поколения, которые предназначались для использования при активном отдыхе.

Отметим, что у БелОМО ранее уже были удачные разработки простых моде­ лей, которые можно отнести к типу, называемому «мыльницами» за свою форму

ипластмассовую оболочку. Любительский полуформатный (размер кадра 18x24) фотоаппарат «Агат-18» (дизайнер В. Манин) имел оригинальное решение, отли­ чаясь от аналогов вертикальной компоновкой. В его пластическом и цветовом решениях были учтены характерные для тех лет (1984) стилевые и композици­ онные элементы. Придирчивый зарубежный коллекционер-профессионал уважи­ тельно отозвался об «Агате-18», назвав его «маленькой пластмассовой конфет­ кой» (Modem Photography, 1986, № 12).

Тематика первых семинаров касалась только продукции отрасли. Они приве­ ли к представительной встрече-дискуссии производителей и потребителей фо­ тотехники (конструкторов, дизайнеров, фотографов-профессионалов и любите­ лей) при участии редакции журнала «Советское фото» в Центре технической эстетики ВНИИТЭ, широко освещенной в печати («Советское фото», 1989, № 5)

ина телевидении. Затем семинар вышел за рамки отрасли и стал Всесоюзным. По программе «Конверсия и дизайн» с привлечением представителей Военноморского флота была разработана дизайн-концепция Комплексного центра под­ готовки и реабилитации моряков-подводников, а также других средовых объек­ тов (см. Лекцию 29).

Лучшие традиции отрасли были сохранены и приумножены в последующие годы. Красногорский завод к началу XXI века успешно вышел на международ­ ный рынок с новым видом продукции - приборами ночного видения. Высокий дизайнерский уровень этой и другой продукции во многом обеспечивается ши­

354	История дизайна, науки и техники

роким использованием в отделе дизайна (начальник Е.И. Титов) информацион­ ных технологий как инструментария для реализации новых идей формообразо­ вания. На базе компьютерной технологии и современного программного обеспе­ чения стало возможным оперативно создавать изделия со сложными внешними поверхностями и оригинальной пластикой.

Работы дизайнеров отрасли отмечены дипломами лауреатов ежегодных рос­ сийских выставок-конкурсов «Дизайн», высшей наградой выставки - «Викто­ рия». За высокий уровень дизайнерских разработок творческим коллективам ЛОМО (1998) [28.4] и «Красногорского завода им. С.А. Зверева» (2001) [28.3] присуждены Государственные премии в области литературы и искусства Россий­ ской Федерации (номинация «Дизайн»). В 2004 году подкомитет по Государст­ венной премии Республики Беларусь в области литературы, искусства и архи­ тектуры допустил к соисканию премии разработку дизайнеров ОАО «Пеленг», г. Минск, - микроскоп сравнения «Пеленг МС-2» [28.6] .

Уральский оптико-механический завод (УОМЗ) ведет свою предысторию с се­ редины XIX века. Швейцарский подданный Теодор Швабе открыл в Москве мага­ зин оптических инструментов. Первоначально он торговал очками, лупами, геоде­ зическими и физическими приборами, выписываемыми из-за рубежа, ставя на них свое клеймо. Со временем Швабе создал собственное производство и расширил но­ менклатуру приборов. В 1916 году фирма получила наименование «Геофизика».

В1930-е годы была проведена кардинальная реконструкция производства с ориентацией предприятия на изготовление, в основном, военной техники с при­ оритетом выпуска прицелов для самолетов. При наступлении фашистских войск на Москву осенью 1941 года завод был полностью эвакуирован в Свердловск.

Впослевоенные годы завод развивался, осваивая электронику (1950-е). С 1946 года предприятие именуется «Уральский оптико-механический завод». Харак­

тер основной продукции обусловил еще большую «закрытость» УОМЗа по сравне­ нию с предприятиями оптико-механической промышленности, о которых говори­ лось выше. У дизайнеров отрасли никаких контактов со свердловчанами не было.

Первый специалист в области дизайна - выпускница Свердловского архи­ тектурного института (САИ) Ольга Чунарева - появилась на заводе в 1978 году. Благодаря настойчивому характеру и хорошей профессиональной подготовке она сумела через несколько лет самоутвердиться в коллективе проектировщиков и перейти от участия в задуманных и разрабатываемых другими изделий к выпол­ нению самостоятельных разработок. Становление О. Чунаревой как специали­ ста связано с разработкой «от нуля» детского микроскопа «Натуралист» (1983). Она не только занималась формообразованием, но и добивалась освоения новых для предприятия технологий изготовления и поверхностной отделки корпусных деталей из пластмассы, нанесения на них надписей и пр. Микроскоп широко продавался в конце 1980-х годов в стране и за рубежом, в т.ч. в Японии (между прочим, под фирменной маркой «Зенит»). С этой и другими разработками

О.Чунарева в 1988 году стала членом Союза дизайнеров СССР [28.8].

В1991 году было организовано бюро дизайна (с 1994 - отдел) под руковод­ ством Александра Зяблова, выпускника САИ. С середины 1990-х годов практи­

Лекция 28. Дизайн в оптико-механической промышленности

355

чески вся продукция (товары народного потребления, игрушки, медицинская техника, геодезические приборы, изделия специального назначения) создается при участии дизайнеров. Дизайн-проектирование ведется на современной ком­ пьютерной технике с соответствующим программным обеспечением. Макетиро­ вание выполняется на установке постоянного синтеза, позволяющей проверить принятое решение буквально в тот же день.

Тонкостенная модель корпусной детали выполняется со всеми элементами пла­ стики, рельефов и графики на внешней «корке» с учетом всех конструктивных и технологических требований. Одним из первых приборов, созданных по новой ме­ тодике проектирования и технологической отработки формы, стал прибор для ме­ дицины - дефибриллятор «ДФР-2». Пресс-формы корпуса прибора, имеющего достаточно сложную пластику, были выполнены быстро и точно в соответствии с замыслом дизайнера. Также отрабатывается формообразование других изделий. В частности, пластичная форма корпуса биохимического анализатора «АБ-02» спро­ ектирована под технологию литья в силиконовые формы, которая практически сня­ ла ограничения на обратные уклоны, «карманы» и пр. Силиконовая форма была создана по модели, полученной методом послойного синтеза, что обеспечило пол­ ное соответствие замысла (модели) дизайнера и готового изделия.

Внедрение системы трехмерного проектирования предоставило дизайнерам большие возможности для творчества. Вот основные из них:

•компоновка изделия может быть переработана на любом этапе проектиро­ вания без значительных потерь и затрат времени;

•пластическое решение может выполняться свободно, с учетом технологии из­ готовления и контролем на любом этапе создания формообразующих поверхностей;

•возможность разработки практически неограниченного количества вариан­ тов дизайнерского решения на базе одного конструктивного решения;

•возможность получения на различных этапах проектирования изображений изделия для оценки вариантов и выбора наиболее приемлемого из них [28.2].

Современные проблемы в деятельности дизайнеров на УОМЗе, их организа­ ционные и методические аспекты во многом ассоциируются с проблемами крас­ ногорских и др. художников-конструкторов ОМП почти 40-летней давности со спецификой новых социально-экономических условий. Стремление повысить уровень разработок, не пропустить современные тенденции в дизайне, а также необходимость повышения квалификации нового состава сотрудников обусло­ вили обращение за помощью в Уральскую государственную архитектурно-худо- жественную академию. Творческие контакты были установлены по широкому кругу вопросов. В их числе: обучение заводчан на годичных курсах повышения квалификации по специально подготовленной программе; консультативная по­ мощь студентам, прохождение ими практики на заводе; дипломные проекты по тематике предприятия и пр.

Возросший профессиональный уровень сотрудников, технологические ново­ введения, активная позиция руководителя благотворно сказались на работе от­ дела дизайна и качестве продукции. На Всероссийских конкурсах-выставках «Дизайн» 2003 и 2004 годов изделия УОМЗа были отмечены Национальным призом в области дизайна - «Виктория».