356	История дизайна, науки и техники

С 2004 года А. Зяблов активно проводит идею создания (мы скажем - вос­ создания) многоуровневой системы взаимосвязи и взаимодействия дизайнеровпроектировщиков, специалистов промышленности, торговли и др. звеньев в ус­ ловиях обострившейся конкуренции для удовлетворения запросов потребителей с учетом индивидуальных вкусов на базе современного индустриального произ­ водства. По проекту «Камертон» предлагается (в частности, для оборудования кухни с акцентом на бытовую технику):

•создание и «раскрутка» общероссийской торговой марки (коллективного товарного знака), под которой будет продаваться продукция различных предпри­ ятий, созданная в рамках проекта;

•определение стилевых направлений на ближайшие годы, что помогло бы дизайнерам на предприятиях разрабатывать изделия, вписывающиеся в приня­ тую концепцию;

•предоставление потребителям возможности выбора наиболее подходящего стилевого решения своей кухни с возможностью приобретения всего необходи­ мого.

Предполагаемые участники проекта: Союз дизайнеров России - организатор проекта на первом этапе; кафедры промышленного дизайна МГХПУ им. Стро­ ганова и Уральской архитектурно-художественной академии - разработка кон­ цептуальных проектов, номенклатуры изделий, торговой марки; промышленные предприятия, выпускающие бытовую технику; мебельные фирмы; фирмы-про­ изводители посуды, тканей и другой утвари; торговые фирмы, заинтересованные

впродаже отечественной продукции под единой торговой маркой; интерьерные фирмы и т.д. Признается необходимым введение аттестации, сертификации из­ делий, контроля качества изготовления, соответствия изделий выбранному сти­ левому направлению.

Аишерашура

28.1.Быков 3. Возрождение Московского высшего художественно-промышленного училища (б. Строгановского) / / Техническая эстетика, 1985, № 5.

28.2.Зяблов А.Ю. Дизайн на промышленном предприятии в условиях внедрения САПР / / RM MAGAZINE, 2004, № 3.

28.3.Продукция завода им. С.А. Зверева, г. Красногорск Московской области (на со­

искание Государственной премии в области литературы и искусства РФ) / / Архитектура

истроительство России, 2002, № 5.

28.4.Продукция ЛОМО, г. Санкт-Петербург (на соискание Государственной премии

в области литературы и искусства РФ) / / Архитектура и строительство России, 1999,

№2-3.

28.5.Рунге В.Ф., Цеханович А.В. Фотоаппарат будущего: поиски концепции / / Техни­ ческая эстетика, 1987, N° 12.

28.6.Рунге В.Ф. «Пеленг» дизайна Республики Беларусь / / АСД, 2004, № 3.

28.7.Силъвестрова С.А. Дизайн на фирме ЛОМО / / Техническая эстетика, 1983, N° 8.

28.8.Такая Оля Чунарева (штрихи к портрету) / / Техническая эстетика, 1988, N° 8.

28.9.Фельдт А., Шаблевич В. Некоторые приемы художественно-конструкторской разработки фотоаппаратуры. Другие материалы о разработках художников-конструкто­ ров Красногорского завода / / Техническая эстетика, 1971, N° 9.

Лекция 29

ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ДИЗАЙН КОНЦА XX ВЕКА

Союз дизайнеров СССР и его создатель Ю.Б. Соловьев

Союз дизайнеров СССР, как творческая общественная организация, был со­ здан на волне начала «перестройки». К тому времени уже существовали объеди­ нения большинства творческих профессий. Надо подчеркнуть, что создавались они только с «высочайшего соизволения» ЦК партии. Союзы архитекторов, ху­ дожников, писателей и композиторов были организованы на основе постановле­ ния ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года «О перестройке литературно-художест­ венных организаций». С момента создания Союзов журналистов (1959) и кине­ матографистов (1965) уже прошло не одно десятилетие.

Вступление в творческий союз позволяло деятелям искусств самоутвер­ диться профессионально и получить общественное признание, а также давало определенную социальную защиту и реальную материальную поддержку. Че­ рез Художественный фонд и др. аналогичные организации при Союзах распре­ делялись «заказы» на творческую работу, шло обеспечение производственной базой и материалами. Члены Союзов могли участвовать в выставках, имели льготы на аренду помещений под мастерские, пользовались домами творчества и др. социальными благами.

Начало второй половины 1980-х годов ознаменовалось декларированием ру­ ководством страны планов по радикальной экономической реформе, интенсив­ ному переходу на хозяйственный расчет, существенному повышению уровня жизни, обеспечению населения высококачественными товарами в широком ас­ сортименте и совершенствованию общественной сферы услуг. Началось зарож­ дение, пока еще подспудное, новых тенденций в общественно-социальной сфере. В таких условиях родилась «абсолютно безнадежная затея» - создать творче­ ское объединение дизайнеров во всесоюзном масштабе. Затея «безнадежная» потому, что ни один здравомыслящий человек, знакомый с партийной системой и субординацией в ней, не мог даже подумать о реальности получения санкции на создание нового творческого объединения в виде решения ЦК КПСС. К тому же создание объединения в области творчества да еще с «чуждым» названием - «дизайн» - вызывало, как минимум, непонимание, а чаще негативное отноше­ ние многих руководителей различных рангов. Однако был человек, который не­ редко ставил перед собой «неразрешимые», на первый взгляд, глобальные задачи и умел добиваться их блестящего воплощения - директор ВНИИТЭ Ю.Б. Соло­ вьев (см. автобиографическую книгу Соловьева «Моя жизнь в дизайне» [24.10]).

Соловьев Юрий Борисович (род. в 1920) - выдающийся отечественный ди­ зайнер, талантливый организатор в области профессиональной деятельности, ла­ уреат премии Президента Российской Федерации в области литературы и ис­ кусства (номинация «Дизайн»). Закончил Московский полиграфический инсти­ тут как художник-график (1943). В 1946 году ему поручили возглавить первую в стране проектную организацию промышленного дизайна - Архитектурно-ху­

Лекция 29. Отечественный дизайн конца XX века

367

дожественное бюро при Министерстве транспортного машиностроения. Группа энтузиастов архитекторов, художников и конструкторов под руководством Со­ ловьева разрабатывала железнодорожные вагоны, пассажирские речные суда, новые троллейбусы для Москвы, а также интерьеры первого атомного ледокола «Ленин», первой атомной подводной лодки и другие объекты (см. Лекцию 24).

В1962 году по инициативе Соловьева выходит постановление Совета мини­ стров СССР «Об улучшении качества продукции... путем внедрения методов ху­ дожественного конструирования». Во исполнение постановления он создает и возглавляет Всесоюзный НИИ технической эстетики с филиалами в большин­ стве Союзных республик и ряде крупных городов. Институт - головное науч­ ное, проектное и методическое учреждение страны - многие годы определял по­ литику в отечественном дизайне. Были установлены плодотворные творческие контакты с зарубежными коллегами как из социалистических, так и капитали­ стических стран, началось проведение международных проектных семинаров «Интердизайн» и других мероприятий. Высокий авторитет Ю.Б. Соловьева в мировых дизайнерских кругах обусловил его избрание в 1969 году Вице-прези­ дентом, а в 1977-1980 годах - Президентом ИКСИДа (Международного Совета организаций промышленного дизайна), а затем закрепление за ним пожизнен­ ного статуса Сенатора этого Совета.

Вначале весны 1986 года, благодаря поддержке заведующего отделом това­ ров народного потребления ЦК КПСС Бобыкина Леонида Федоровича, Соловь­ еву удалось организовать специальную выставку непосредственно в ЦК партии (дизайнеры Д. Азрикан и А. Кошелев). На ней были наглядно показаны возмож­ ности дизайна в повышении качества и конкурентоспособности промышленной продукции, в развитии экономики и социально-культурной сферы страны. Л.Ф. Бобыкин, энергичный, эрудированный, прогрессивно мыслящий руководи­ тель, не только сам высоко оценил экспозицию выставки, но и сумел «выта­ щить» на нее Егора Кузьмича Лигачева - фактически второго человека в партий­ ной иерархии тех лет. Выставка и пояснения Соловьева были настолько убеди­ тельны, что 15 мая 1986 года было принято закрытое (без публикации в печати) постановление ЦК КПСС о создании Союза дизайнеров СССР.

Впротивоположность зарубежным традициям объединения дизайнеров по узкому профессиональному принципу (промышленный дизайн, графика и рек­ лама, интерьер и архитектурная среда) решено было создать единое объедине­ ние художников-проектировщиков разного профиля. Оргкомитет по созданию Союза дизайнеров под председательством Соловьева, включавший в свой состав авторитетных представителей головных научно-исследовательских и проектных организаций отраслевых министерств, ВНИИТЭ и его филиалов, СХКБ, служб дизайна ряда крупных заводов и фабрик, архитектурно-проектных организаций, Домов моды, высших учебных заведений, оперативно и на высоком уровне про­ вел всю подготовительную работу.

3 апреля 1987 года в Колонном зале Дома Союзов в Москве собрались на Учредительный съезд Союза дизайнеров СССР 612 делегатов, избранных отрас­

368	История дизайна, науки и техники

левыми конференциями и собраниями, а также 500 гостей. Они представляли практически все направления дизайнерской деятельности всех 15-ти республик и всех отраслей промышленности Советского Союза, специалистов по теории и методологии дизайна, по подготовке дизайнерских кадров. В работе съезда, про­ ходившего два дня, приняли участие и выступили с приветственными словами Иван Степанович Силаев, заместитель председателя Совета министров СССР,

руководитель всего машиностроительного комплекса страны (он активно способ­ ствовал первым шагам Союза), А.П. Бирюкова, Секретарь ЦК партии, куриро­ вавшая легкую промышленность, Б.С. Угаров, президент Академии художеств

СССР, А.Т. Полянский, первый секретарь Союза архитекторов СССР и др. Съезд, прошедший в приподнято-праздничной и очень деловой обстановке,

после программного доклада Соловьева, обсуждения доклада (выступили более 50 делегатов) утвердил Устав Союза дизайнеров СССР (СД СССР), постановил считать всех делегатов членами Союза, тайным голосованием избрал правление в составе 92-х человек и ревизионную комиссию. Пленум правления Союза дизай­ неров СССР единогласно избрал председателем правления Ю.Б. Соловьева, по предложению которого были избраны восемь секретарей правления - И.А. Анд­ реева, главный искусствовед Общесоюзного Дома моделей одежды; A.JI. Бобыкин, член художественно-экспертной коллегии Управления изобразительных искусств Министерства культуры СССР; И.А. Зайцев, главный художник-кон­ структор АЗЛК; А.С. Квасов, ректор МВХПУ (б. Строгановское); B.C. Мура­ вьев, заведующий кафедрой промграфики и упаковки ЛВХПУ им. В.И. Мухи­ ной; А.С. Олыианецкий, главный художник-конструктор проектов ВНИИТЭ; В.Ф. Рунге, начальник отдела, главный художник-конструктор ПО «Красногор­ ский завод им С.А. Зверева»; В.К. Федоров, начальник специального художе- ственно-конструкторского бюро «Эстэл». Девятым секретарем (по оргвопросам) позднее стал М.Е. Яковлев, зав. отделом ВНИИТЭ.

Воодушевление первых членов нового Союза (как и многих дизайнеров, не попавших на съезд) было связано, прежде всего, не с какими-то возможными материальными благами, а с верой, что станет возможным самоутверждение и общественное признание дизайна как эффективного и важного вида проектной деятельности, дизайнеров как творческих личностей. Важнейшими задачами Со­ юза дизайнеров (не забывая о декларированном повышении качества промыш­ ленной продукции и всей среды жизнедеятельности) представлялись:

•покончить с существующей в стране практикой анонимности в сфере ди­ зайна, сделать гласными имена создателей художественно-конструкторских ре­ шений продукции;

•создать альтернативную государственной систему дизайн-студий, мастер­ ских и других творческо-производственных структур с правом юридического лица (от «пленных» сотрудников государственных организаций - к «свободным» членам творческого союза);

•обеспечить дизайнерам различных видов деятельности условия для более широких контактов между собой и представителями других творческих профес­ сий внутри страны и, особенно, с зарубежными коллегами, в том числе для со­ вместной работы с ними [29.9].

Лекция 29. Отечественный дизайн конца XX века

369

Первостепенной была, конечно, и задача формирования Союза в общегосу­ дарственном масштабе. В книге «Постсоветский дизайн (1987-2000)» Ю.В. На­ заров пишет: «Вскоре после Учредительного съезда Союза дизайнеров СССР по стране прокатилась волна учредительных съездов республиканских союзов ди­ зайнеров, были созданы организации в крупнейших городах...» [14]. Уточним, что волна не прокатилась спонтанно. Еще существовало централизованное партийное руководство и общегосударственные структуры Советского Союза. Постановление ЦК КПСС дало «зеленый свет» СД СССР, но это не исключало согласования дальнейших шагов с партийными и государственными структура­ ми в союзных республиках, регионах и городах. Требовалось также решить мно­ гие организационно-хозяйственные и прочие вопросы.

«Поднимали и гнали волну» по стране члены правления СД СССР и энтузиа­ сты на местах, большинство из которых стали членами Союза на съезде в Москве. Решение ответственной и весьма хлопотной задачи по приему новых членов и формированию организаций СД СССР было возложено на Центральную прием­ ную комиссию, возглавлять которую довелось автору этих лекций, секретарю правления. Работа комиссии, в которую вошли высокопрофессиональные дизай­ неры (в большинстве члены правления), в том числе Л.И. Абакумов, Н.В. Воро­ нов, А.А. Карху, И.В. Крутикова, Ю.В. Назаров, Ю.А. Наумов, Н.А. Нестерова, А.С. Плахтий, А.Г. Пушкарев, М.В. Шитиков и др., велась на основании Инструк­ ции, утвержденной секретариатом правления. Для рассмотрения кандидатур во всех союзных республиках (кроме РСФСР) и ряде крупных городов были созда­ ны отборочные комиссии, которые готовили экспозиции творческих работ канди­ датов в члены СД. Центральная комиссия выезжала на место для просмотра и анализа работ кандидатов, принятия решения об их членстве в СД.

Параллельно с приемом велась подготовка к учредительным республикан­ ским съездам (кураторы - секретари правления А.С. Ольшанецкий и М.Е. Яков­ лев). Прием в члены СД СССР, выставки и показы моделей одежды кандидатов, не говоря о самих съездах, получали большой общественный резонанс, сопро­ вождались широкой кампанией популизации дизайна в средствах массовой ин­ формации, в т.ч. на телевидении. Проходили также обсуждения проблемных воп­ росов в ЦК партии и Совминах республик, учреждениях культуры и просвеще­ ния, на предприятиях. Деятельность Центральной комиссии служила, по сути, пропаганде идей дизайна, разъяснению задач, стоящих перед СД СССР. Особо рассматривался вопрос о положении дел на предприятиях и фабриках, где ди­ зайнеры непосредственно могли и должны были влиять на резкое повышение качества продукции.

Процедура приема в члены СД отличалась, с одной стороны, демократично­ стью, гласностью, свободным обменом мнениями, с другой - требовательностью к профессионализму кандидатов, новизне и оригинальности, весомости и прак­ тическому использованию их работ и, так сказать, к чистоте жанра. Немалому количеству кандидатов было отказано в приеме не из-за недостаточного худо­ жественного уровня работ, а из-за непонимания ими специфики дизайна, склон­ ности к открытому декоративизму, к прикладному художественному творчеству, а то и просто из-за оформительского уклона представленных материалов.

370 История дизайна, науки и техники

Первые приемы и, вслед за ними, первые съезды прошли уже в конце летаначале осени 1987 года. Кандидаты в республиканский Союз Литвы показывали свои работы в Вильнюсе и Каунасе. Республиканская отборочная комиссия, ко­ торую возглавлял Ф.Ф. Даукантас, член правления СД СССР, профессор Госу­ дарственного художественного института в Вильнюсе (в Каунасе его помощни­ ком был главный художник города В. Красаускас), весьма профессионально от­ неслась к своей деятельности и отказала 14-ти заявителям из первоначального списка в 124 человека. Центральная комиссия отказала еще 25 кандидатам, чет­ ко обосновав свое решение. Еще ббльшую жесткость пришлось проявить в Тби­ лиси отборочной комиссии Грузии (руководители З.К. Церетели и Г.Г. Надарейшвили) и Центральной приемной комиссии. Количество желающих вступить в Союз дизайнеров как действительно дизайнеров, так и художников, мастеров декоративно-прикладного искусства с высоким творческим потенциалом достиг­ ло без малого 500 человек. Требования к уровню работ, их внедренности в про­ изводство и, особенно в данном случае, к чистоте жанра обусловили отсев более 50% заявителей.

В Тбилиси состоялся и первый Учредительный съезд республиканской орга­ низации - Союза дизайнеров Грузии (3 сентября 1987). Съезд прошел в при­ поднятой и деловой атмосфере, был четко организован и по-дизайнерски хоро­ шо оформлен. В его работе приняли участие руководители партии и правитель­ ства Грузии, а также председатель правления СД СССР Ю.Б. Соловьев и секре­ тари правления А.С. Ольшанецкий, В.Ф. Рунге и В.К. Федоров. Председателем правления СД Грузии был избран народный художник СССР, член-корреспон­ дент Академии художеств СССР Зураб Константинович Церетели [29.11].

16 октября в Вильнюсе, также на высоком уровне, прошел Учредительный съезд Союза дизайнеров Литвы. Первым секретарем СД Литовской ССР был избран В.Ю. Касакайтис, директор Вильнюсского филиала ВНИИТЭ. В ноябре прошли учредительные съезды на Украине и в Казахстане. Первым секретарем правления СД УССР был избран А.С. Маторин, а СД Казахской ССР - Т.Б. Сулейменов. Продолжался прием в члены СД СССР и в других союзных рес­ публиках, а также в ряде крупных российских городов (Ленинграде, Свердлов­ ске, Куйбышеве, Волгограде, Краснодаре, Орле, Чебоксарах, Ижевске, Хабаров­ ске, регионе Кавказских минеральных вод и др.). В течение года во многих из них прошли учредительные съезды и конференции.

Общее количество членов СД СССР на конец 1989 года приблизилось к трем тысячам человек, из которых около одной трети составляли дизайнеры, связан­ ные с промышленностью. Правда, на самих предприятиях работали лишь около 9% дизайнеров-членов СД; при этом только 2/3 из них (6%) были заняты разра­ боткой продукции. Буквально единицы трудились на предприятиях Армении, Казахстана, Молдавии, Эстонии, Узбекистана, а в других республиках Средней Азии их вообще не было. Поэтому правление СД СССР уделяло особое внима­ ние проблемам, имевшим место в работе «штатных» дизайнеров промышленных предприятий (их статус, условия для творчества, отвлечение на непрофильные работы, авторские права и пр.). Была создана специальная комиссия по связям с промышленностью (руководитель - автор этих лекций). По оценкам дизайне­

Лекция 29. Отечественный дизайн конца XX века

371

ров, руководителей предприятий и лично И.С. Силаева, который проявлял боль­ шую заинтересованность в этом вопросе, комиссия в 1988-1989 годах сыграла весьма положительную роль. Основные проведенные ею мероприятия:

•обследование и аттестация головных и ведущих служб дизайна в машино­ строительном комплексе (16) и оборонно-промышленном комплексе (9) - в Москве, Днепропетровске, Ижевске, Кривом Роге, Ленинграде, Минске, Ташкен­ те и др. городах;

•семинары «Дизайн в машиностроении», Ижевск (2); семинар-заседание НТС Минстанкопрома по проблемам дизайна в отрасли, Витебск; «Дизайн в оп­ тическом приборостроении», Москва, Минск, Ленинград (3)\ «Ковер и пробле­ мы дизайна», Таллин и др.; «круглые столы», встречи по проблемам индустри­ ального дизайна, авторского права, статуса дизайнера в промышленности и пр.;

•научно-практические и проектные семинары на базе БелОМО, Минск и ЛОМО, Ленинград, проводившиеся регулярно дважды в год (продолжитель­ ность - не менее двух недель) (см. Лекцию 28).

3 ноября 1987 года председатель правительства Н.И. Рыжков подписал два постановления Совета Министров СССР за №№ 1248 и 1249. Первое - «О мерах по дальнейшему развитию дизайна...» - наряду с декларативными положениями о важности дизайна и требованиями-пожеланиями общего типа «обеспечить широ­ комасштабное применение», «принять меры», «шире использовать» и т.д., содер­ жало и ряд конкретных пунктов. В частности, об обеспечении дизайнерского твор­ чества технической базой, по совершенствованию дизайн-образования и повыше­ нию квалификации кадров, расширению ассортимента отделочных и лакокрасоч­ ных материалов и пр. К сожалению, мало что из положений постановления было реализовано - набирала обороты «перестройка», министерства и промышленные предприятия все больше одолевали совсем другие проблемы...

Газета «Правда», орган ЦК КПСС, публикации в которой в доперестроечные годы обязывали к принятию конкретных и действенных мер, 18 сентября 1989 года поместила материал «Кто остановит станки-убийцы», который нагляд­ но характеризовал положение в машиностроительной промышленности, особенно в части учета человеческого фактора. Как показали результаты проверки ВЦСПС, 90% продукции отрасли не отвечали требованиям безопасности, что вело к тяже­ лым травмам и огромному количеству профессиональных заболеваний.

В этой связи весьма своевременным стало совместное заседание Научно-тех­ нического совета Минстанкопрома СССР и Союза дизайнеров, которое состоя­ лось в феврале 1990 года в Витебске на тему «О состоянии, перспективах разви­ тия дизайна в станкостроении». Его участники съехались из таких крупных центров станкостроительной промышленности как Москва, Ленинград, Одесса, Новосибирск, Краснодар и др., были также представители ВНИИТЭ и его Бе­ лорусского филиала. Это ответственное мероприятие проводилось в Витебске, а не в Москве, потому что местное СКБ являлось одной из ведущих проектных организаций отрасли. Здесь разрабатывалась большая номенклатура изделий для 12 станкозаводов страны и хорошо работала служба дизайна.

372 История дизайна, науки и техники

После ознакомления с экспонатами отраслевой выставки, детального и все­ стороннего обсуждения проблемных вопросов было принято развернутое поста­ новление. В нем, в частности, были отражены следующие конкретные моменты: организовать в отрасли хозрасчетный Дизайн-центр (с привлечением СД

СССР); создать в головных институтах отрасли по видам выпускаемой продук­ ции подразделения дизайна с решением Минстанкопромом вопросов выделения материальных, финансовых и кадровых ресурсов; экономическому отделу мини­ стерства решить вопрос о ценообразовании продукции с учетом уровня дизай­ нерских разработок и др.

При поддержке И.С. Силаева были предприняты реальные шаги по выпол­ нению этого постановления. Однако в ситуации быстроменяющихся социальноэкономических условий в стране намеченные мероприятия не были доведены до конкретных результатов, более того - в 1990-е годы станкостроительная про­ мышленность страны оказалась в плачевном состоянии.

Второе постановление - «Вопросы Союза дизайнеров СССР» - послужило реальной основой для функционирования нового творческого объединения, хотя и не все обоснованные пожелания правления Союза были в нем учтены. В част­ ности, минимальным было финансирование на период становления Союза - 1,2 млн рублей. Для сравнения: Союзу художников СССР ежегодно выделялись 9 млн рублей, Союзу композиторов - 30 млн рублей при уже имевшейся у них разветвленной социально-хозяйственной и производственной структуре. Но главное, на СД были распространены те же положения, что уже действовали в отношении Союзов художников и архитекторов, а также были выделены поме­ щения в старых зданиях в Центре Москвы (вблизи Арбатской площади). Эти помещения, за исключением нескольких комнат, где разместился аппарат прав­ ления, были отведены под дизайн-студии. В числе первых были созданы студии

Д.Азрикана и А. Кошелева, С. Левина и В. Финогенова, А. Маринского и

И.Крутиковой. На конец 1980-х годов по всей стране в структуре СД СССР

насчитывалось более 80-ти студий.

Кнаиболее значимым событиям творческой жизни СД СССР тех лет мож­ но отнести следующие мероприятия всесоюзного и международного масштаба. Проведение целого ряда фестивалей, семинаров по моделированию одежды, в том числе советско-американских (1987 - Тбилиси, 1988 - Даллас, США). Организация всесоюзных проектных конкурсов, комплексная разработка ди­ зайн-программ на проектирование рабочего места машиниста тепловоза и элек­ тровоза. Ежегодные смотры-конкурсы дипломных проектов выпускников худо­ жественно-промышленных вузов. Обмен студентами и преподавателями меж­

ду отечественными и зарубежными вузами, в частности, между МВХПУ (б. Строгановское), ЛВХПУ им. Мухиной и Высшей школой им. Ома в Нюрн­ берге. Большое значение для профессионального совершенствования имели се­ минары и выставки с участием зарубежных коллег: лекции в Москве и Ленин­ граде профессора Канзасского университета Виктора Папанека, выставка ита­ льянской мебели «Алиас», приезд американских дизайнеров-графиков, выстав­

Лекция 29. Отечественный дизайн конца XX века

373

ка американского дизайнера С. Резникофф в Москве, Ленинграде и Киеве, а также участие в фестивалях в Испании, Германии, выставки и работа отече­ ственных дизайнеров за рубежом (Д. Азрикана и Т. Самойловой в Японии, А. Маринского в Германии, И. Крутиковой в ФРГ и США и т.д.).

Одними из первых и поэтому очень ответственными событиями были совет- ско-американские контакты дизайнеров-модельеров (организаторы - секретари правления И.А. Андреева и А.Л. Бобыкин). После встреч в Москве и Тбилиси и проведения «Недели дизайна одежды США» (совместно с компанией «Оуэн - Бресли») в сентябре 1987 года состоялся ответный визит. В марте 1988 года в Далласе, США, прошел показ советской моды. Модели А. Корешкова из Киева (трикотаж), москвичей А. Игманта (мужская одежда), Т. Мокеевой (платья, кос­ тюмы, пальто) и И. Крутиковой (меховые изделия) были встречены с большим интересом и заслужили аплодисменты многочисленных зрителей. В репортаже телевизионной компании «Си-Би-Си» прозвучали слова: «В прошлом совет­ ская мода в США являлась темой смешных анекдотов, но после этого показа все может измениться к лучшему» [29.2].

Не менее сильный резонанс получило и одно из последних мероприятий СД

СССР - выставка советских дизайнеров в Токио (март 1991). В рамках ИКСИДа с большим успехом показали свои творческие работы две дизайн-студии Со­ юза - Татьяны Самойловой (Ленинград) и Дмитрия Азрикана (Москва).

Научно-практические и проектные семинары стали одним из важных и, са­ мое главное, плодотворных направлений деятельности Союза. Были проведены 2-ой советско-американский проектный семинар по моделированию одежды в Далласе, США (1989), семинары в Алма-Ате, Казахстан (одежда, аксессуары и пр. для пастухов), в Ашхабаде, Туркмения (средовой дизайн, в т.ч. цветовое ре­ шение городских районов), проектные семинары Московской организации Со­ юза дизайнеров (Москва, Коломна и др. города России).

Особое место занимали научно-практические многодневные семинары по инициативе дизайнеров оптико-механической промышленности страны. Тема­ тика первых семинаров касалась только продукции отрасли (см. Лекцию 28). Затем семинары вышли за рамки отрасли и стали Всесоюзными. На одном из них («Дубки», 1990) дизайнеры в содружестве с моряками-медиками разрабо­ тали дизайн-концепцию по решению «человеческих проблем» на подводном флоте в системе «база-судно-база» (авторский коллектив: А. Грашин, А. Плахтий, В. Рунге, В. Цепов, А. Цеханович, В. Носов и др.). В качестве основного элемента системы был предложен Центр реабилитации подводников при базе флота, который мыслился как комплексный объект по решению единой задачи обучения, профориентации, поддержания здоровья, уровня квалификации, вос­ становления психологического, психофизиологического и физического состоя­ ния членов экипажей. Цель мероприятий и предложенных концепций - сведе­ ние к минимуму воздействия неблагоприятных факторов длительного пребы­ вания экипажа в замкнутом пространстве при значительных и даже предель­ ных физических и, особенно, психофизиологических нагрузках, профилактика их последствий. Этот центр позволил бы решить также ряд социальных про­

374 История дизайна, науки и техники

блем: создание комфортных условий проживания семей экипажей и обслужи­ вающего персонала, решение проблемы занятости трудовых ресурсов региона. Была бы обеспечена также частичная окупаемость центра за счет хозяйственно­ экономической деятельности: предоставление жителям региона возможности использования спортивных, культурно-развлекательных, хозяйственных и про­ чих служб, а также производство различной продукции в мастерских Центра.

Тема Центра реабилитации разрабатывалась также на дипломном проектиро­ вании студентами Высших художественно-промышленных училищ Москвы и Ленинграда, Московского архитектурного института. Были созданы интересные проекты - от общей разработки концепции Центра до его отдельных комплек­ сов, функциональных служб и фрагментов оборудования, в том числе тренаже­ ров различного назначения [29.3].

Материалы семинара были доложены руководству Медицинской службы Во­ енно-Морского Флота страны и получили полное одобрение на самом высоком уровне. Однако в очередной раз хочется напомнить, что уже «пошел процесс» развала Советского Союза со всеми его последствиями.

Там, где работал Ю.Б. Соловьев, не могли не возникнуть масштабные идеимечты. Одной их них стали планы создания Центра дизайна на месте ветхого квартала на Арбате (где были помещения СД СССР). Центр должен был содер­ жать выставочные и зрительные залы, музей дизайна, творческие мастерские, го­ стиницу, ресторан и пр. с суммарной площадью помещений 18 тыс. м2. Соловье­ ву удалось встретиться с Б.Н. Ельциным, Первым секретарем Московского гор­ кома партии тех лет, и получить полную поддержку - был выделен участок пло­ щадью 1,2 га в Центре Москвы под создание многофункционального Культурно­ го центра СД СССР «Арбатские ворота». В результате открытого конкурса (бо­ лее 30-ти коллективов-участников) был отобран проект-победитель. Начались подготовительные работы по его реализации. Однако в начале 1990-х годов в условиях уже не «перестройки», а «слома» государственной системы, новые де­ мократические власти Москвы просто отняли участок, заодно снеся все здания, где размещались студии и аппарат СД, без всякой компенсации...

Весной 1989 года по представлению СД СССР были отмечены престижной наградой - званием лауреатов Премии советских профсоюзов - дизайнеры риж­ ского мотозавода «Саркана Звайгзне» во главе с Г.А. Глудиньшем за создание дизайн-проектов и образцов семейства двухколесных транспортных средств ма­ лого объема двигателя и освоение их производства.

В том же 1989 году пять представителей СД СССР стали народными депу­ татами высшего законодательного органа страны - Съезда народных депутатов

СССР: А.А. Андреева (Москва), Л.А. Кучинскас (Вильнюс), Ю.Б. Соловьев (Москва), З.К. Церетели (Тбилиси), О.В. Чернышев (Минск).

Ю.Б. Соловьев с середины 1990-х годов основное внимание уделял деятель­ ности в качестве народного депутата - зам. Председателя Комиссии по культуре Верховного Совета СССР. Поэтому пленум правления в Харькове (осень 1990) освободил Ю.Б. Соловьева (по его просьбе) от обязанностей председателя прав­