Часть третья. Роман с Ириной

16. Литвинов не спал всю ночь и не раздевался, первое желание – бежать. Он справедливо думал, что Таня не станет его женой, если узнает, что он полюбил другую. Хотя и сам сомневался, полюбил ли. И когда попытался самого себя спросить об этом, то махнул рукой. Вообще сомнение, любовь ли это, остается.

Литвинов хотел уезжать сразу, но вспомнил обещание и явился к Ирине. И он ей признается, а также в том, что желает быстрее кончить эту трагикомедию. Тургенев приводит сравнения героя с залетевшей на свет бабочкой. Затем она приходит к нему. Он решает уехать. За два часа его отсутствия она так и сидит, прикрыв руками лицо. Она сравнивает ситуацию с Москвой.

Здесь все – символы, которые Тургенев загадывает. Кроме романтического переживания событий непосредственных, простраивается иное пространство событий символических. Символы идут от прошлого, от социальных страт и сословий. Так, символ Ирины сопоставим с символом пушкинской Татьяны. Действительно если Татьяна выходит замуж за молодого и удалого генерала, героя Отечественной войны, то тургеневская Татьяна, или Ирина, находит генерала – глупого щеголя.

Другая аналогия Ирины и Наташи из «Войны и мира». Возможно также сопоставление с гончаровскими женщинами. Существенно в первом сравнении изменение света. От мира героев к миру щеголей. Во втором сравнении от хорошего мира к плохому.

17. Литвинов чувствует, что на него «пал удар», но его решимость не поколебалась – ему нужно ехать. Он уходит в горы и, возвращаясь, грубит Биндасову, Ворошилову, Пищалкину. Утром вообще прогоняет первого, который пришел деньжат подзанять. Когда он, встретившись с Ириной, говорит, что уезжает в семь вечера, она признается, что ей очень плохо.

Литвинов сам рассуждает, что два раза не полюбить. Но он желает доехать до Татьяны, а там хоть умереть. Тургенев изображает несколько быстро сменяющих друг друга эпох состояний героя. Это виртуозное изображение развития чувства.

Придя в дом за вещами в четверть седьмого, он встречает там Ирину. И не едет. Причем на его столе лежало письмо от Татьяны, что она приезжает завтра.

18. На вокзале встречает Татьяну и Капиталину Марковну. Провожает их на снятую квартиру, и она чувствует, что-то случилось. Литвинов чувствует, что ничего не осталось от прежнего душевного строя, нет уверенности, уважения к себе, спокойствия. Он не стыдился более, он трусил. Он был побежден, и его томление превратилось в мучительную тоску. Литвинов боится, когда Татьяна его увидит (глаза), хотя она неизбежно его увидит.

Вместе с ними приезжает Суханчикова, которая, очевидно, выслушала всю историю Литвинова от болтливой тетушки, с которой она сдружилась в поездке в поезде. Тут появляется интересная пара. Тургенев дает параллельно Татьяну и тетушку. Во-первых, герой должен быть спокойнее, когда их двое, иначе как бы выглядело оставить Татьяну одну, во-вторых, тетушка явно глупее Татьяны и, констрастируя с ней в восприятии мира, все же напоминает об этом мире. Оба фактора снижают облик невесты.

Татьяна вначале реагирует на него, мило улыбаясь, он воспринимает это как упрек. Но его реакция далее ей, по сути, открывает глаза. Она начинает подозревать и переживать. При этом Капитолина Марковна осыпает его вопросами, не давая развернуться объяснению. Такая сдерживающая деталь всегда помогает осознавать чувства лучше. Это также позволяет длить рассказ. Незначительные детали делают описание достоверным и, несмотря на несоответствие теме главного конфликта, окрашиваются его зарницею.

Он везет их в свою комнату, и тут все покрыто очарованием Ирины. В присутствии Татьяны он понимает, что любовь к Ирине теперь его правда. То есть пока Татьяна не прибыла на это место, еще в нем самом была неопределенность. Новая правда меняет его так, что всегда предупредительный и благоразумный Литвинов теперь не думает, как он выберется из ситуации.

При этом Капитолина Марковна впадает в состояние неистового «азарта», свойственного русским в таких ситуациях, и у Литвинова появляется критическая или злорадная улыбка. Татьяна замечает, перемену его чувства к ней. Но Капитолина бросает тень на Татьяну. Между двумя ними Литвинов может дистанцироваться от обоих.

Затем они встречают Ирину на улице. Татьяна эту встречу заметила. Татьяна и Ирина обмениваются взглядами, и Тургенев дает два параллельных мира, вначале Капитолина – Татьяна, потом Татьяна – Ирина. Между Литвиновым и Татьяной происходит постепенно обновление отношений. Это проявлялось в разных реакциях, словах. Например, он улыбается над Капитолиной дурной улыбкой. Причем сам Литвинов по реакции Татьяны видит ее дурность. Так что Татьяна становится якорем его адекватности на некоторое время. Подобную же роль, пожалуй, впервые самостоятельно, пытается играть Потугин, когда предостерегает Литвинова. Во всех других случаях Потугин, умный в целом человек, выполняет поручения, например, Ирины. Другой пример, когда он объясняет, что волосы Ирины не рыжие, а крашеные, так сейчас модно.

Им встречается Потугин. Литвинов его знакомит с Татьяной. Тургенев описывает ясные глаза Татьяны, которые она подняла на Потугина, не понимая, зачем ее знакомят. Тут, пожалуй, впервые Литвинов может посмотреть на Татьяну со стороны, когда не она на него смотрит, а он за ней. Но это возможность, которую автор герою предоставляет, однако тот ей не пользуется.

Тут еще встречается Суханчикова. Капитолина Марковна узнает ее и начинается словесная буря. Потугин при этом беседует с Татьяной, и та неожиданно для самой себя отвечает ему легко и свободно. При этом у Татьяны с Литвиновым растет охлаждение. Капитолина Марковна говорит, что надо купить швейные машины. Это очевидное влияние Чернышевского, символ его мастерских. После обеда Литвинов проводил дам в комнату и объявил, что должен отлучиться. Татьяна слегка побледнела. Очевидным стало то, что до этого было подозрением.

19. Литвинов идет к Ирине. Девочка его караулит и приглашает в чуланчик, куда приходит Ирина. Она говорит, что он совершенно свободен. Но ему не надо этой постылой свободы. Вообще характерно это противопоставление свободы, которую дает Ирина, и это свобода для обмана Татьяны, и в то же время правда его любовь к Ирине, которая наново в нем поселилась. Свобода и правда оказываются неуживчивыми соседями в русском человеке.

Затем с Литвиновым говорит Потугин. Он хочет, чтобы Литвинов был осторожнее, при этом он жалеет Татьяну и Ирину и намекает на какую-то историю, связанную с ним и Ириной. Но Литвинова напрягает такое воздействие. При этом он замечает несоответствие между словами и выражением лица Потугина, когда тот говорит об Ирине. Литвинов подозревает его в ревности.

Потугин очень похож на Литвинова, это одновременно иное Я героя и авторский голос. По сути, Потугин говорит о безумии любви-страсти. Он считает, что чувство вины Ирину так далеко завело и она теперь как брошенный камень, ее нельзя остановить.

Далее Тургенев рассказывает историю Потугина. Восемь лет назад Потугин ездил к дяде Ирины и влюбился в нее. Потом это прервалось, но объяснение было. Затем она вспомнила про него и попросила стать мужем Эльзы Бельской, чтобы спасти ту от позора. Он согласился. С ее дочерью он и живет. Разойдясь с Потугиным, Литвинов встречает Ротмирова, который издали смотрит на него презрительно, но вблизи взгляд его изменяется, становится учтивым. Параллельно Тургенев дает событие и мысли. Литвинов думает: «Верно, заметил что-нибудь!», а Ротмиров: «Хоть бы другой кто-нибудь!»

Наконец, Литвинов приходит к Татьяне. Тетя его ругает, они играют в карты. После этого Литвинов признается Татьяне и испытывает бесконечную жалость. Ночью тетя слышит, что Татьяна плачет, но та говорит, что это – насморк.