- •Выпуск 4. Антропологический проект усадьбы и. С. Тургенева
- •Введение
- •1. «Отцы и дети»
- •Первая часть: Базаров у Кирсановых
- •Отступление по первой части
- •Вторая часть: Базаров и Одинцова
- •Выводы по литературной позиции Тургенева
- •Эстетическая антропология
- •Предварительный результат, итог второго прочтения
- •Ядро второй части романа
- •Что такое Одинцова
- •Любовь у Тургенева
- •Вывод из проекта Тургенева в «Отцах и детях»: философия усадьбы как дворянская утопия творческого человека
- •Конец второй части романа. Ситников – символ общества
- •Третья часть. У Базарова и переезд к Кирсановым Первая часть: развязка конфликта Павла Петровича и Базарова.
- •Развязка третьей главы
- •Усадьба-утопия у Тургенева
- •Часть первая. Общество русских разночинцев в Бадене (2‑5)
- •Отступление об Ирине (7‑9)
- •Часть вторая. Высшее общество в Бадене (10)
- •Часть третья. Роман с Ириной
- •Диалектика чувства русского человека в «Дыме»
- •Часть четвертая. Развязка романа
- •Часть пятая. Бегство
- •Рефлексия «Дыма» Структура сюжета
- •Рефлексия мировоззрений героев.
- •Граница любви
- •3. «Новь»
- •Часть первая
- •Два момента первой части
- •Тип изменяющегося диалога
- •Часть вторая
- •Резюме второй части
- •Соломин
- •Динамическая характеристика нового чувства
- •Современный читатель Тургенева
- •4. «Рудин»
- •План романа «Рудин»
- •Мотив Белинского у Тургенева
- •5. «Дворянское гнездо»
- •План романа «Дворянское гнездо»
- •6. «Накануне»
- •7. Общий анализ концепции Тургенева
- •Любовь-доверие как основание истинной русской мудрости дворянина (пасьянс – конструирование героя Тургеневым)
- •Метод персонализации социальных типов у Тургенева
- •8. Выводы
- •Вывод о типах любви Тургенева
- •Приложение. Музей-заповедник и. С.Тургенева “Спасское-Лутовиново”
- •Выпуск 5. Диалектика мира л. Н. Толстого в романе «война и мир»
- •Предисловие
- •Вместо введения. Философия «Мира» л. Н. Толстого
- •Особенности анализа романа
- •1. Анализ ситуаций первого тома «Войны и мира» Часть 1-я. Знакомство с мирами «Войны и мира»
- •Дома-миры Толстого в первой части романа
- •Структура 1-ой части 1-го тома
- •Часть 2-я. Военные действия в 1805 г. Аустерлиц
- •Принцип высказывания героем главного смысла текста
- •Структура 2-ой части 1-го тома
- •Часть 3-я. Возможные и реальные миры Толстого
- •Конфигурация мудрости в мире возможности
- •Замечание по структуре первого тома
- •Структура 3-ей части 1-го тома
- •2. Анализ второго тома «Войны и мира» Часть 1-я 2-го тома. Разрыв Пьера. Смерть у Болконских. Проигрыш Ростова
- •Интенсификация взаимодействия миров
- •Пределы мира Ростовых
- •Структура 1-ой части 2-го тома
- •Часть 2-я 2-го тома. Пьер с масонами. Болконскийв деревне. Ростов и Денисов в Пруссии
- •Два типа взаимодействия миров Болконского и Пьера
- •Структура 2-ой части тома 2-го
- •Часть 3-я 2-го тома. Пробуждение и предложение Андрея Болконского Наташе Ростовой
- •Взаимодействие миров Болконских и Ростовых
- •Структура 3-ей части тома 2-го
- •Часть 4-я 2-го тома. Мир Ростовых в имении. Кризис
- •Мир охоты у Ростова и русская война
- •Структура 4-ой части тома 2-го
- •Часть 5-я 2-го тома. Падение Наташи Ростовой
- •Итог взаимодействия миров
- •Ощущение кризиса в начале части
- •Структура 5-ой части тома 2-го
- •3. Анализ третьего тома «Войны и мира» Часть 1-я 3-го тома. Погружение в войну
- •Приход войны в Россию. Логики войны и света
- •Структура 1-ой части 3-го тома
- •Часть 2-я 3-го тома. Погружение России в войну
- •Гармонизация мира и личности
- •Различие судеб героев
- •Структура 2-ой части 3-го тома
- •Часть 3-я 3-го тома
- •Смысл истории у Толстого
- •Смысл отступления России
- •Структура 3-ей части 3-го тома
- •4. Анализ четвертого тома «Войны и мира» Часть 1-я 4-го тома
- •Сумма смирения русского человека и смерть России
- •Логика ситуации Сони объясняет Пьера и Андрея
- •Структура 1-ой части 4-го тома
- •Часть 2-я 4-го тома
- •Признаки победы над Наполеоном – забота Кутузова
- •Структура 2-ой части 4-го тома
- •Часть 3-я 4-го тома
- •Возможна ли альтернативная война
- •Структура 3-ей части 4-го тома
- •Часть 4-я 4-го тома. Русское величие
- •Русское величие
- •Структура 4-ой части 4-го тома
- •5. Эпилог Часть 1-я эпилога. Роль гения и идеальные семьи
- •Типология гениальности
- •Уроки столкновения Востока и Запада
- •Структура части 1-ой эпилога
- •Часть 2-я эпилога. Философия истории: свобода и необходимость
- •Диалектика истории и смысл исторического романа
- •Структура части 2-ой эпилога
- •Приложение 1 [Записка о дворянстве]2
- •Приложение 2. Содержание «Войны и мира» по главам Обзор содержания первого тома (т. 9 псс)
- •Обзор содержания второго тома (т. 10)
- •Обзор содержания третьего тома (т. 11)
- •Обзор содержания четвертого тома (т. 12)
- •Приложение 3. Усадьба Ясная Поляна
- •6. Выводы Мир и свет
- •Мир Болконских
- •Мир Ростовых
- •Сопоставление миров
- •Надломы миров
- •Мир Пьера. Путь большинства молодежи в свет
- •Любовь – откровенна, страсть – тайна
- •В действии любовь – сила, страсть – рывок
- •Любовь – доверие, страсть – страх
- •Одиночество и любовь
- •Вывод о динамических границах любви
- •Ключевые точки сюжета
- •Люди идеального мира: Кутузов
- •Сдача Москвы: смена порядков
- •Заключение
- •Война и смена эпох
- •Послесловие
Любовь – откровенна, страсть – тайна
Рассмотрим некоторые характеристики любви. Характеристика любви показательна при ее сравнении со страстью. Уже сказано было, что мир держится на любви, а свет на страсти.
Главная причина, почему свет отторгает любовь, она не предполагает обмана, тайны, она слишком открыта и откровенна. Детство с его наивностью говорит о предрасположенности человека формирующегося прежде к любви, а способность обмана во имя страсти – более поздний навык. Любовь и детство близки откровенностью. Но в детстве это еще наивность, а в любви сознательная открытость. Страсть же тяготеет к тайне. Присмотр за игрой детей, излишнее наказание за проступки в игре порождают сокрытие, тайность игры и предполагают развитие игры детей в сторону таинственности. Этого постоянно опасается в Отрадном графиня Ростова, отвлекающая детей.
Любовь – дитя доверия и открытости. Ребенок, воспитанный в откровенности, без тайн перед родителями, более склонен к любви, нежели ребенок, скрывающий свои помыслы от родителей. Так что любое отторжение открытости в обществе обостряет элемент таинственности и скрытости в чувствах человека, переводит развитие чувств формирующегося человека от любви и доверия к страсти и таинственности. В таинственности есть прелесть уникальности, которая порождена не действительной неповторимостью, а таинственностью. Отсюда стремление страсти проникнуть в тайное, отсюда же и разочарование, ибо, чем больше таинственность и отделение от других, тем меньше нового и оригинального, тем примитивнее замкнутое в себе самом чувство страсти. Доверительность же полагает развитие и соперничество чувства разных людей. В нашем обществе эта открытость касается не духовного, а телесного, что дает новый тип искажения любви, который эпохе Толстого незнаком. Таинственность страсти играет положительную роль в отношении такого извращения, которое заполонило наше общество, ибо страсть остается таинственной, и только посвященные могут ее узнать. Чем больше извращений, тем больше таинственности, а значит, такая тайна не может иметь широкого распространения.
Итак, любовь – дитя доверия и близости, страсть – дитя недопустимости и надлома. Страсть предает, перепрыгивает в другой мир, разрушает другой мир, это три ее основные стадии, которые имеют сокрытый характер. Любовь присоединяет, синтезирует и создает, и все это открыто. Следовательно, любовь откровенна и открыта. Она есть правда. Страсть сокрыта и разрушительна, и она работает по принципу истины, но на самом деле она – обман и ложь.
Противопоставление любви и страсти в отношении выражается в противопоставлении общины и эгоизма. Любовь по своему отношению – всегда жертва себя ради другого, понимание другого с отказом от самого себя, а страсть – это жертва другого ради себя любимого, это самолюбие и самолюбование, не понимание, а использование другого. В итоге любовь – это добро, а страсть – зло. Наконец, любовь – это простота, так как для нее ничего необыкновенного не надо, а страсть в обычной обстановке не возникает, ей необходима утрата, неожиданность, необыкновенность.
Так что жизнь в любви – это путь величия, а жизнь в страсти – это риск, который может привести к славе (в смысле славословия потомков). Мир – пространство первого, свет – второго. Любовь и страсть здесь как принципы жизни, а не только влечения к женщине, как способ отношения ко всем вещам, мирам, событиям, как способ построения своего пространства. Пространство для себя строит и любовь, и страсть, только любовь собирает и соединяет, переосмысливая и меняясь. Для нее нужно стремление и жизнь. Страсть отбирает, отбрасывает лишнее, для нее нужно угадывание капризов. Страсть строит свое пространство не через соединение, а через оригинальность. Для пространства страсти индивидуальность = неповторимости.