Движение функций классицистской сонатной формы Обобщенный план (без возможного вступления)

52

Деталь генеральной схемы

Зоны развития (m)

53

условиях исторического стиля, жанра, стиля данного композитора). Соотношение уровней (по вертикали), а также этапов (по горизонтали) на предлагаемой схеме в полной мере условно. В каждом конкретном музыкальном произведении соотношение уровней и этапов принимает более определенную форму. По вер­тикали это зависит от вида и степени возникающих контрастов, от интенсивности развития, а по горизон­тали— от временной протяженности этапов. Но при всей условности генеральной схемы она важна для темы данного исследования, так как несет в себе опре­деленную идею, фиксирует динамику глубинного «слоя». Умение же в общем спектре музыкального вос­приятия различать действия данного «слоя» — «слы­шать» его — способствует более глубокому пониманию музыки.

Проецируемые на линии этапы (горизонталь) и не отмеченные в схеме смены тематических сгущений (изложение тем разных типов), разрежений (разви­вающие моменты) создают тематический ритм, наряду с которым существует тональный ритм.

В итоге становление формы заключает в себе един­ство тематического и тонального ритма и создает ритм становления композиционной формы.

* * *

Если форма как процесс есть движение по некой воображаемой кривой, то форма как откристаллизо­вавшийся результат процесса — сама вычерченная кри­вая. В последней участки действия различной по об­разному значению тематической наполненности (моменты изложения тем) и участки действия тема­тической разреженности (моменты, связанные с об­щими формами движения, переходные этапы тематиче­ского развития)⁴³ образуют определенные типы вычер­ченных фигур, в каждом конкретном музыкальном произведении выступающие в индивидуально неповто­римом варианте.

Найти лучший вариант этой кривой, способной удо­влетворить требованиям музыкальной природы чело-

__________________________________________

⁴³ Ю. Тюлин разграничивает «рельефный» и «фоновый» матери­ал («Музыкальная форма» под ред. Ю. Тюлина, с. 25). Это проти­вопоставление, по сути дела, очень близко вышеизложенному.

54

века (соответственно данному этапу развития историй музыки), — значит найти наилучший вариант компози­ционной формы. В ее хорошо организованных решениях любое музыкальное событие совершается в нуж­ный момент: один такт в ту или иную сторону дает отрицательный результат — будет либо еще рано, либо уже поздно. При этом сама форма кривой, степень кривизны ее отдельных участков, скорость смен ее волн, соотношений «рельефа» и «фона», в целом ритм ее движения всегда содержательны, связаны с художественной идеей. Типы композиционных форм и вытекающие из них типы структур (то есть уровень действия специальных композиционных функций), будучи отшлифованы и отобраны всем историческим опытом развития музыкального искусства, относитель­но нейтральны по своей семантике. Конкретная же, индивидуально найденная композиционная форма (то есть функции на уровне конкретного музыкального произведения — форма как данность) всегда индиви­дуально выразительна и отражает движение содержа­ния. Таким образом понимаемая форма — содержа­тельная форма.

Итак, становление формы музыкального произведе­ния— ритмически организованное движение по вообра­жаемой кривой.

Существует, однако, движение формы другого мас­штаба. Вычерчиваемые кривые отвечают индивидуаль­ным вариантам какой-либо композиционной формы. Но в пределах одного сочинения возможны и смены самих «кривых», в итоге создающие движение композиционных функций музыкальной формы.

Изучение данной проблемы особенно важно для исследования, музыки современной эпохи — эпохи инди­видуализации всех средств выразительности. Этот про­цесс начался в области гармонии, далее он стал за­хватывать остальные выразительные средства и область композиционных форм.

Индивидуальное, изменчивое в музыке связано со структурной стороной⁴⁴. Индивидуализируются именно

__________________________________________

⁴⁴ Имеется в виду структура не как общий принцип, а как конкретная художественная данность.

55

структуры, функциональные же основу компонентой музыкальной формы устойчивы и не подвергаются столь существенным изменениям.

В этих условиях для того, чтобы не утратить «связь времен», чтобы познать единство исторического про­цесса, мы должны встать на широкую функционально-процессуальную точку зрения, ибо функциональная сто­рона музыки, будучи исторически устойчива, отвечает основным, незыблемым законам искусства. Последние коренятся в самой действительности — в жизни чело­века, и они связаны тысячами нитей с движением ее форм.

Ткань жизни чрезвычайно сложна. Виды конкрет­ных жизненных структур бесчисленны и вечно измен­чивы, но ее функциональные основы просты и устой­чивы.

Сложна и музыкальная ткань, сложны ее художе­ственные структуры. Но их функциональные основы много проще и ясней. И при функционально-процессу­альном подходе за сложностью и неуловимой изменчи­востью структур мы находим простые и вечные функ­циональные основы.