5. Функции коды

Существует ряд возможных функций коды.

1. Самая элементарная — продление функций заклю­чительной партии. Последняя, обладая нужным резер­вом центростремительных сил и будучи способной соз­дать необходимую относительную законченность перво­го этапа — экспозиции, может оказаться недостаточной для образования полной завершенности формы в це­лом. В этом случае кода продолжает действие заклю­чительной партии.

2. Функция вторичного воспроизведения разработоч­ного этапа на основе принципа отражения в коде цент­рального раздела формы. Здесь возникает вторая раз­работка — как бы отблеск первой, главной разработки (первые части сонат Бетховена: Третьей, Восьмой, Шестнадцатой, Восемнадцатой). Вместе с тем функция

_____________________________________

²⁴ Скребков С. Анализ музыкальных произведений, с. 175.

²⁵ Подробнее об этом см. в работе И. Валиховой «Некоторые принципы тематического развития в симфониях А. Онеггера» (руко­пись, 1967).

176

такой краткой разработки — проявление одной из об­щих функций код.

3. Функция вторичного воспроизведения разработки на более высоком уровне и чаще всего в более сжатых масштабах, отчего сила ее воздействия увеличивается. (Пример: Бетховен. «Аппассионата», первая часть. Здесь, при внешнем сходстве со второй функцией, сущность дела в корне иная. Первая разработка не исчерпала всех возможностей, заключенных в темах экспозиции, вто­ричная же раскрывает их далее в доступных пределах).

Такая разработочная функция коды сформировалась в творчестве Бетховена. Б. Асафьев пишет: «По отно­шению к репризе они (бетховенские коды. — В. Б.) яв­ляются как бы новым этапом развития и новым видом разработки, а по отношению к предшествующему реп­ризе развитию-разработке действующие в коде силы выступают как развитием-разработкой порожденные, но направленные не к борьбе, не к выявлению конт­растов, а к установлению синтеза и концентрации дви­жения на конечной опорной стадии»²⁶. Поэтому натиск центробежных сил в коде ведет к окончательному ут­верждению центростремительных сил, что и определяет значение следующей, четвертой по счету, функции коды.

4. Функция собственно коды, возникающей после вторичной разработки, — окончательное завершение. Часто оно не бывает полным и исчерпывающим, созда­вая то же устремление к дальнейшему развитию, кото­рое присуще главной партии²⁷ и в данном случае реа­лизуется в масштабах сонатного цикла.

В этом случае кода становится четвертым разде­лом сонатной формы, превращая композиционный ритм последней из однофазного нечетного в двухфазный, с сокращением второй фазы по временной протяженности (первая часть «Героической симфонии» Бетховена).

В дальнейшей эволюции сонатной формы возникает новая драматургическая функция коды — функция син­тетического обобщения, а в ряде случаев и катартиче-

____________________________________

Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс, с. 141.

Аналогию между главной партией и первой частью цикла проводит в своих лекциях Л. Мазель. См. также: Мазель Л. Строение музыкальных произведений, с. 410.

177

ского просветления (Чайковский, Шостакович). Такого рода кода также воздействует на ритм сонатной формы, создавая в ее конце тенденцию к его синтетическому нечетному виду.

В своем историческом развитии вторичная разработ­ка в некоторых стилях достигает особенной масштабно­сти (Скрябин); иногда же, наоборот, она перестает играть важную роль (симфонии Чайковского, Шостако­вича). Однако возникновение вторичной разработки в конце репризы (например, в «Ромео и Джульетте» Чай­ковского, где перелом в побочной партии репризы пере­растает во вторичную разработку перед кодой) или, более того, перенесение единственной разработки в за­вершающие разделы любой формы перед кодой (напри­мер, в Allegretto Десятой симфонии Шостаковича) ста­новятся фактором сквозного развития.